《黑镜子》照出世界.docVIP

《黑镜子》照出世界 　　《黑镜子》是一部由英国著名制作人查理·布洛克主创的三集迷你剧。每集拥有不同的角色阵容、故事设定和社会现实，却统一以黑童话式的气质释放出人们对于现代社会和科技的种种不安：高浓度的科技是否如毒品般带来上瘾后的喜忧参半?高度信息化的世界是否带来了道德感的混乱?极度兴盛的消费主义是否造成文明的消亡?该剧一经推出，在观众中产生巨大影响，中国网友纷纷将之称为神剧。 　　《黑镜子》：“史上最强照妖镜” 　　每隔2分钟要刷新一下微博，每过一个小时要去刷新下社区，每一天都要登陆网购——在各种数码产品和网络科技的陪伴下，人们的生活越来越五光十色，每一个时间空隙都被科技填满，地铁里排队上车的人保持着同一个姿势：低头抬手按着手机，周遭一切与己无关，全世界都凝固在手机闪亮的小屏幕上了。新鲜的科技带来了更快捷沟通、更夸张的沟通，带来了密密麻麻的好友和忽如其来的粉丝，看似盛大又安全，可是其虚拟性也带来了，一种人际关系的活跃假象。 　　电视，网络、通讯、手机——讯息和科技一起发展和爆炸，娱乐至死和消费主义早就成了过时的焦虑词汇，大家身陷其中享受着被科技席卷的人生，也忍受着科技所带来的孤独、喧嚣和焦虑，就算微博上没有抑郁症患者之死，人们也应该把过度科技的副作用提上审慎日程了，毕竟在文化作品上，这种自省从未停止过，而《黑镜子》只是其中之一。 　　“凌晨四点钟，英国首相府的电话响了，一个无名绑匪绑架英国王室的公主，向首相提出了一项黑色笑话般的要求：在今天下午4点前，首相必须和一头猪做爱，并且以在全球网络和电视直播的形式让所有大众看到……”这是英国年度剧集《黑镜子》第一集的开头，怎么样，够不够惊悚、爆炸、重口和瞠目结舌呢?不过，不要以为这是一个打出猎奇噱头而以此哗众取宠的浮躁故事，这个开头所承载的是手术刀般冷酷的讽喻和深不见底的现实映射，以及泥沙之下无可遁形的社会现状，都被这部短小精悍的英剧貌似激烈、实则优雅的铺陈而出。就算是老生常谈，就算是小众口味，用它的言简意赅和尖锐语境来看它照出的世界。 　　如今??国内被媒体人跟文艺青年捧上了现象级剧作的高度，题材大胆，视角犀利，企图一举将人类原始本性与异化图景打回原形，其借鉴经典的独立故事模式各自演绎出三段既重口味又发人深省的怪趣段子，虽然无论故事在创意还是叙事结构上皆不足以成为惊为天人的绝世经典或是行业内的开山之作，但在今日泛娱乐化与媒体失语的环境下，却是给了，人们当头一棒，绝对令大众“无法直视”。 　　作为“史上最强照妖镜”，《黑镜子》并非只拿噱头跟感官画面招呼观众，正是多元的议题与深度的解剖，才使得他的影像力度得到前所未有的加强，直刺当代社会的种种弊病，以及人类意识深处的暗黑魂魄。剧集有着英剧考究、精致、细腻、怪诞的传统制作风格，更结合了老派剧集《阴阳魔界》和《惊奇轶事》的趣味，《黑镜子》以新鲜别样的姿态映入诸君的眼帘，在这短短的三个小时里，也有你的身影，咱们谁也逃不过。 　　《国旗》——无可遁形的社交网络 　　英国首相在睡梦中接到了一个电话，办公室的官员报告说英国公主被绑架了，绑匪的要求是让首相在下午4点一头猪做爱，并进行全球直播。首相及其办公室在进行了诸般尝试后仍未能解救公主，于是只能就范。结果是绑匪上吊自杀，公主平安归来。影片的最后是一年后，电视台对此事件做了回顾，绑匪成为了先锋艺术家，公主仍然在人前风光无限，首相依旧正常任职，但回到家中确实寂寞一人，他的妻子再也不用正常人的眼光看待他了。 　　大众猎奇欲的点燃，新媒体快速赤裸的展现传播，政府与利益集团长期以来对网络信息的惯性控制以及信息欺骗(邀请特效人员制作直播画面)，传统媒体的自律与审查机制，乃至主角本身的心理变化，都交织成一场缤纷多彩的情景闹剧。有人兴奋，有人愤怒，有人忐忑，有人失望，但总体来讲都抱着强势围观的心态参与其中。即便是政府本身的人员，其内心深处不免也会涌腾出一派幸灾乐祸的心态，毕竟看到一位象征着尊严与权威的人物做出这种举动，多少会满足大众的心理落差，而恰恰这一点一直是人类内心深处所存在的原始欲望。 　　《1500万的优势》——画地为牢的消费主义 　　在这个时空里，衣着统一的人们都单独居住在一个个被黑玻璃包围的虚拟屋子里，通过强大的虚拟网络进行交流，人们有自己的虚拟形象，只需要动动几个手指头就可以给自己的虚拟形象换装。刷牙漱口、买食物、玩游戏等活动都需要使用点数，而点数要靠每天在固定的自行车架上骑车赚取。人们日复一日地重复着机械无聊的工作，只是为了赚取点数换更好衣服和更多的节目。这与我们的生活多么相似，许多人忙忙碌碌却毫无理想。片中的人们最大的理想似乎就是通过选秀节目一举成名，这又与我们目前现实生活中的选秀热何其相似? 　　片中最大的悲剧就是男主角了。男主角就是这样行尸走肉地活着，直到有一天他无意中听到女主角唱歌，被她