基于受众视角“好”电影说故事之特征分析.docVIP

基于受众视角“好”电影说故事之特征分析 　　［摘 要］ 中国人喜欢听故事，所以在中国，说故事的能力基本决定了电影作品的受欢迎程度。本文借助几部比较平实的电影，站在受众的角度，分析了作者心目中的“好电影”在说故事时显示出来的四个特征：能把故事讲清楚；内容详略得当，能抓住关键点、卖点；善于挖掘和讲述故事之外的故事；善于寻找推动故事发展的内在因素。 　　［关键词］ 受者；电影；故事 　　笔者虽然认为文艺界可以在道德、文化等方面为社会做出很大的贡献，但也赞同李安的说法：“如果一个导演有使命感去改变什么是不实际的。只能去拼命做些东西，产生一点影响。” 　　最近几年，中国内地的导演确实很敬业，电影年产量急剧增长，票房也一再飙升——“2011年中国共生产各类电影791部，总票房达到13115亿元人民币”［1］。但是，如此多的电影，真正能得到观众好评的、能被广为流传的不多；如此高的票房，真正能赚钱的电影没有几部。 　　影响电影创作水平与质量的因素很多，改变国内电影市场现状也不是一朝一夕、一蹴而就的事情。亚里士多德在《修辞学》中认为，在说话者、话题和听者中，决定对话目的和内容的要素是听者。［2］所以，考虑到中国人喜欢听故事的特点，笔者结合自己观看过的几部电影，立足于观众的视角，仅从“说故事”的角度分析创作“好电影”的“奥秘”。 　　一、能把故事讲清楚 　　一般观众看电影，看的都是剧情，也就是其中的故事。观众如果看不懂电影所讲的故事，就不会给电影很高的评价，有些人甚至在中途失去“继续看下去”的耐心。 　　观众中很少有人反思经典电影为什么被称为“经典”，但百分之百的人都能概述自己心中的“好电影”所讲述的故事。原因很简单，依据最小代价律，［3］169观众记故事比记具体的镜头、场景更省力，所以故事自然而然地被记住了，镜头、场景等细节则在无意注意的作用下“有选择”地被记住了一部分。 　　在传播过程中共享的是符号，不是意义——意义因人而异、因传播环境而异。［3］69所以，为了减少对故事理解的干扰，故事的主线越清晰越好。《建国大业》明星很多??票房很高，把那么复杂的历史、那么多的故事压缩糅合在一起也确实不容易，但若论传得广、传得久远，却不一定能与朝鲜老电影《卖花姑娘》、国产电影《海洋天堂》相媲美。原因很简单，前者的故事高度浓缩，线索也很多，如果没有一些历史常识，很难说清楚里面的故事；后者则是细细道来的故事，而且能够触及更广大人群的情感——当年创作和监制电影《卖花姑娘》的人是金日成之子金正日，［4］所以，当年拍《卖花姑娘》的主旨应该是用一家人的遭遇演绎旧社会人民的苦难，教育人民热爱新社会。事实上，并不是所有的观众都能上升到较高的政治层面来理解这部电影，但这并没有影响观众对影片的评价，因为他们都无法抗拒故事本身对自己心灵的震动。《海洋天堂》把肝癌父亲对自闭症儿子的牵挂演绎得淋漓尽致，不知道有多少人边看电影边流泪，也不知道有多少人是含着眼泪把电影看完的。 　　二、内容详略得当，能抓住关键点、卖点 　　正如印度电影《圣雄甘地》的开场白——“一个人的一生不可能用一个故事说完，无法逐年逐月地叙述，无法巨细靡遗地全部拍出来，也无法将他一生中有关的人物逐一拍摄出来……”——没有办法用一部电影表现人物或事件的每一个细节，所以对材料的取舍很重要。 　　《卖花姑娘》主要表现穷人的苦难，所以，尽管花妮及其家人的苦难与白地主一家直接相关，但片中白地主家的生活情境很少，花妮一家的境遇占了绝大多数篇幅：母亲忍着病痛，受苦受累受委屈，她这样坚持的理由很简单——不能让自己的孩子给白地主家当奴隶；花妮为了给母亲买药，采花、卖花，挖野菜、卖野菜，攒了几个月，终于给母亲买到药了，她和妹妹一起像拿着宝贝一样，满怀希望地往回走，恰巧遇见一群人围着刚刚病逝的母亲——刚见彩虹，又来暴风雨；哥哥是一家人的希望，母亲去世后，花妮身无分文地去找哥哥，把失明的妹妹委托邻居照料——花妮得到哥哥已经去世的确定性消息，妹妹拄着棍子孤零零地站在山冈上等姐姐回来；花妮因为妹妹才九死一生地活着回来了，妹妹却被白地主家给害了；花妮无所顾忌地到白地主家拼命，哥哥不仅回来了，还带回了大难不死的妹妹。 　　“受众之所以形成，是因为他们被不同的内容所吸引。”［5］所以，尽管能够把故事说清楚的素材都是电影的取材范围，但是，能够吸引观众注意力、能够引起观众情感波澜的素材才是电影制作的最佳素材。《卖花姑娘》之所以能够铸就“经典”，是因为选取的素材能够“牵着”观众跟着它“七上八下”，欲罢不能。 　　与《卖花姑娘》相比，《海洋天堂》的故事简单了许多，但简单的故事并没有给观众“简单”的感觉。父亲的操劳、病痛与成年儿子的“无忧无虑”形成了强烈的反差，让人感觉心里沉甸甸的。特别是父亲教儿子乘坐公交车那段故事，儿子不知道下车，父亲就坐在椅子上不厌