徐克专访中国武侠电影还没开始.docVIP

徐克专访中国武侠电影还没开始 　　对武侠，徐克像一个刚上手的孩子，新鲜、好奇，充满探索欲望，对技术与细节的热情高过坐而论道。这与《龙门飞甲》给我们的印象基本一致：在视觉和3D上能看到徐克那永不止歇的追求，而对于故事和他之前电影里所看重的情怀，在3D这个新宠的诱惑下，徐克显然有点顾此失彼。 　　但还是得对徐克表示尊敬，在这个基本上以跟风为荣安全至上的电影制作氛围里，以60岁高龄去冒险，进行他这项未必成功但绝对意义深远的中国3D电影实验，这种先行者的事儿，是只有徐克敢做，也是只有他能做。 　　张曼玉没有把龙门客栈全部烧掉 　　“龙门客栈”的故事胡金铨导演拍过，您也拍过，为什么现在还会对这个故事这么感兴趣？ 　　“龙门客栈”是一个很有意思的符号，隐藏了很多江湖的元素，龙蛇混杂，随时都牵一发动全身。生活里面，也许很少遇上这些情况，但在龙门客栈里面却是频频发生。 　　生活在现代社会，为了客气、礼貌，为了避免不必要的麻烦，我们常常不会把自己本性表现出来，于是大家变得很像。龙门客栈开始也是，每个人进入龙门客栈都有他自己防守的心理范围，可是到最后，他本来的真性情就出来了。他表面可能很强硬，其实他可能很关心别人，有的人看来很没有杀伤力，其实他是最厉害的，等等，我觉得这些都是生活很有趣的比喻。 　　这么多年之后重新来看“龙门客栈”这样一个载体，和您当初看的时候，视角、心态，有什么不一样的地方吗？ 　　我对“龙门客栈”的情意结来源于念中学的时候，它是当时少数看完之后可以拿出来讲的电影之一，它改变了很多电影的、武侠的风格和拍法。 　　我念大学的时候，在一篇关于胡金铨导演的论文里面，还对《龙门客栈》特别详细研究过一阵子。我有点想不通，为什么龙门这个地方就有一个客栈，等待着发配忠良之后去拯救呢？那里荒漠无人，很多时候会有土匪、商队经过，他们绝对不是善男信女，这个店里面的老板怎么面对呢？除非他有当地守官的势力保护，要不然龙门客栈早都被人打劫打得一塌糊涂了。 　　这种情况之下，我说，是不是黑店啊？我就写了一个剧本叫《???店》。胡导演跟我合拍《笑傲江湖》的时候，我曾经邀请他再重新拍龙门客栈。胡导就问我可不可以拍成一个新的不同的故事，我说我有故事，就把《野店》变成了《新龙门客栈》，无论是黑店里面的老板，还是那个武林高手，关外的西域小子，还有一些忠良之后，都是以前《野店》里的。结果《笑傲江湖》后他健康状况不大好，就隐退到美国去了。 　　《新龙门客栈》拍完之后，当时在敦煌，那天晚上喝酒时我就说，张曼玉烧了客栈，那个客栈木头部分烧了，石头部分没烧，“龙门客栈”，如果真有这个地方的话，那经过客栈很多次的人，可能就会建新的客栈了，但是不是还叫“龙门客栈”呢？这是很有趣的题目。重建龙门客栈之后，很自然的江湖上有来龙去脉的一些人，会重新云集，会有新故事发生。 　　这部电影是当时拍完《新龙门客栈》之后就想继续的。但一转眼就这么多年了，这个故事一直都在我的档案里面。其实我也很想去回到龙门客栈的世界里面，看我自己，跟过去这么多年来的分别在哪里。 　　没有一滴泪，很潇洒，逍遥自在 　　这次的人物设置比上次复杂，女主角也比上次多，像范晓萱、桂纶镁、周迅、李宇春，她们分别代表您在人物上的哪些想法？ 　　周迅跟李连杰过去很密切，共同出生入死，分手后周迅一直找寻李连杰，重逢后发生了一些事，再分手，李连杰又去找她。这种关系就是江湖上的儿女情长。我觉得武 侠很浪漫的地方就是，既不互相牵挂，可是也对大家很关心。 　　我记得看金庸小说杨过与小龙女就是这种关系，一别十年，再见又别十年，这种情怀，我很想把它呈现在银幕上。 　　李宇春，其实就是一直经营龙门客栈的老板，她不会显示这个身份，她是一个过客，有很庞大的计划，让她的手下得到一笔很大的钱退休。从此她可以自由自在闯荡江湖，不用带着一帮手下停留在一个地方受约束。 　　桂纶镁是异域民族，讲话没人懂，唏里沙啦，由手下翻译给人家听，最有自己的乐趣。她在龙门客栈里面自成一角，特别喜欢爱情，见到喜欢的对象就会很直率地表达自己的感情。可又很实际，不会因为感情去牺牲她的目的。她来的目的很清楚，就为了某方面要的东西；她甚至带来一些条件，保管在她手上的一个材料。 　　范晓萱是逃出来的宫女。她在戏里面很重要，功能相当于过去《龙门客栈》里的忠良之后，是一个很无辜的宫女，因为在后宫怀孕，皇后怀疑她有问题，要把她消灭掉，她逃出王宫给人追杀，给这帮大侠救了，把她带到龙门。可到龙门之后，反而引来一大堆更多的人，她很惨。故事发展下去，很意外的一个剧情，这样子。 　　 　　您的一些影迷对您的演员人选特别感兴趣。为什么会是这样一个班底？ 　　还是从主观的角度，很希望能够把我喜欢的人物放到我的电影世界里面。一，我想和他们合作拍戏；二，我很想在他