浅谈陶瓷工笔动物画中我对丝毛技法认识.docVIP

浅谈陶瓷工笔动物画中我对丝毛技法认识 　　 　　工笔动物画在中国传统绘画中是历史最为悠久的画种，发展至今已留下大量精湛的遗产。这些艺术珍品以其悠久的历史和高超的艺术技巧，体现了中国传统文化的精髓，保留了许多其它艺术形式无可替代的艺术特征和独有的艺术特色。 　　动物走兽画自唐以来，历尽宋元，走过了它最辉煌的时期。明代和清朝前期走兽画曾一度处于萎缩状态，但是通过传教士的媒介，西方的写实绘画传入中国。他们把素描、透视、明暗的法则同中国的传统绘画结合起来，形成一种中西合璧的画风，走兽画也发生了巨大的变化，清末岭南画派受到西洋画影响也与之巧妙结合，这时期也是传统走兽画走向现代的转轨时期。到了近现代，走兽画家刘奎龄继承了传统技法，同时又吸收西画技法上的一些有益因素，创造与众不同的风貌，形成了一个新的画风，他对走兽画发展可以说是承前启后的，另外还有一些画家，如徐悲鸿、高其峰、赵少昂、刘继卣等人也对走兽画发展产生了一定影响。 　　一、丝毛技法在陶瓷工笔动物画作品中的运用 　　在工笔动物的绘画过程中，动物身上大部分形体结构都是通过丝毛技法来表达，所以在画之前要对动物身体的结构、色彩、透视、明暗、性格特征、皮毛的生长规律等，都要有一定的了解。同时要记住工笔动物画则是以线条为主，色彩为次。工笔动物画的整个过程基本上都是由丝毛来完成，然而丝毛技法所表达出来的线条和工笔画中花卉、树木、山石的线条是有区别的。在工笔动物绘画上各家都有自己独特的丝毛手法，比较常用的方法有四种。第一种扁锋丝毛法：主要用于表现较长的毛，有时也用于排列整齐的短毛；第二种散锋丝毛法：适用于表现短而柔软的毛；第三种点丝法：可用于动物面部及脚爪部极短而密的毛；第四种勾线法：主要是表现动物胡须等粗硬的毛，勾线时要注意用笔力度，当然其它部位的毛同样也可以丝。在运笔上，前两种丝毛技法所丝出的线条类似中锋运笔，但它不藏锋，不回锋，露锋起笔、由轻到重、再到轻，整个过程速度较快，大约七八根线条同时丝出。在丝较长的毛时，按s型弧线丝，丝的时候要注意线???的流畅性和灵活性。丝出的一组组线条如果组织得好的话，整个部位都会显得自然生动、飘逸、很活、动感强、不死板。第三种点丝法，勾线笔点丝宜选用笔锋稍秃的笔，进行一笔笔的点丝。此技法一般都是用在动物面部及脚爪部毛极短而密的部位，或受到脐压的部位。因为是稍秃的笔，丝出的毛线条不可丝长，要一笔一笔认真的点丝，线条则短略粗，不会象勾线丝毛法丝出的线条那样又细又均匀.点丝法丝出的线条组织起来后，长短、浓淡、粗细之间的变化也比较丰富，运笔也比较简单。注意的是线条在一遍遍叠加、加深的过程中，要保持整个部位的毛短密而又蓬松透气。第四种勾线法，通常都是表现动物胡须等粗硬的毛。在勾动物胡须时运笔可以藏锋，中锋运笔，勾线时要注意用笔力度。勾线丝毛法除了动物身上粗硬的毛可以丝以外，其它较长柔软的毛、极短而密的毛同样也可以丝，在运笔丝毛的时候，要露锋、中锋用笔，依然是由轻到重再到轻，不须回锋，速度要比勾花卉、树木、山石的线条要快。在一笔一笔的丝毛过程中，一定要注意线与线之间的既规则又不规则的排列。线与线之间的叠加与融合，这种线与线之间的组织能力，决定着一个部位的毛是否丝的好还是差。 　　刚开始在陶瓷上画工笔动物画时，前面四种方法我都用了，画了一段时间后，我发现前面三种方法伤笔很利害。也许是陶瓷上的专用勾线笔、颜料和油等，与国画中的勾线笔、墨、颜料的不同，所以在画的时候笔锋一散开进行丝毛时，丝不了多长时间，笔锋不是粘到一起就是颜料不容易流下来，就不得不去反复打料，来来回回的次数多了，笔就开始不断的掉毛，这就是陶瓷颜料比国画颜料粗糙，而且一个用油一个用水造成颜料与笔之间的粘合度、流动性都是不一样的，再加上陶瓷料笔比国画勾线笔更易脱毛，所以到后来我都是用勾线法进行丝毛把作品画完。 　　二、在丝毛中，对动物各个部位处理时应注意的问题 　　除了以上对技法的了解以外，还要在生活中对动物的一些生活习性、动物的身体结构、皮毛的生长规律及不同部位的皮毛特征，都要有所了解。有空的时候多去抚摸一下动物身上的毛，比如它面部密集、短而柔软的毛，给你的感觉是什么样子的，这种感觉用什么样的线条表现好，短而密集、柔软的线条怎样组织在一起，才能够表达出面部皮毛的质感，再到颈部的毛，逐渐变长，这时可以明显地看到颈部的毛随着变长，逐渐而形成许多有着大致方向，却又不规则粘合在一起的毛。这些由数根似粘非粘在一起的毛，从颈的背部向下，毛由短到长，组合由小到大，不规则的一组组排列着。动物身上的毛也是由头部到尾部，逐渐变长、变硬。背部的毛通常变化不大，在绘画时难度也不高。然而颈部与腹部通常都是动物毛最长的部位，这个部位的毛长而柔软，可以很明显的看到一组组的毛自然而又不规则的穿插在一起。在画时要注意每组毛的弧度