电影《大武生》音乐运用艺术魅力.docVIP

电影《大武生》音乐运用艺术魅力 　　［摘 要］ 背景音乐是电影重要的组成部分，它与电影画面结合来刻画人物的形象，并推动故事情节的发展。当今的电影越来越重视全方位的艺术美感，众多导演在背景音乐上也做出了很多努力，取得了不错的成绩。电影《大武生》将音效与武打有效地融合，不仅是一部突破革新的武侠电影，更是一场华丽的音乐盛宴。《大武生》的配乐由谭伊哲担任，加之音乐才子高晓松、小柯的加盟，使影片彰显艺术魅力，其堪称近年来国内电影配乐的最大手笔。 　　［关键词］ 《大武生》；关一龙；孟二奎 　　音乐是电影艺术重要的组成部分。音乐进入电影综合艺术之后，仍保持着音乐本身所具有的音乐表现的特殊规律：擅长抒情,不擅长说理,需要听觉来感受。但电影音乐在表现形式上发生了重大变化：由于电影音乐的听觉形象必须与电影画面的视觉形象相结合,因而,音乐的主题需要根据影片的时间特征、空间特征、人物性格特征进行创作。由于电影音乐是分段陈述的,每段音乐还受到画面长短的制约,曲式结构相应的发生了变化。 　　2011年9月9日，电影《大武生》上映。这是一部由邹静之编剧，高晓松担任导演，洪金宝任动作导演，韩庚、吴尊、徐熙媛、刘谦、元彪等主演的民国武侠大片。影片的剧情为：“清朝末年，孟姓一家被拉到刑场将遭遇满门抄斩之祸，原因就是因为孟姓长者支持革命而得罪了摄政王。 行刑当日，少年孟二奎高唱了一段武生经典唱段，打动了经过此地的余胜英，于是余胜英冒险将孟二奎救出。少年孟二奎幸免一死，于是便跟随余胜英拜师学艺，开始了随师父习武唱戏的生涯。关一龙是余胜英先收的徒弟，二人长期朝夕相处，感情逐渐深厚。有一日，余胜英给摄政王演出，高超的技艺打动了摄政王，于是摄政王赐余胜英“武生泰斗”金匾。但是金匾却惹来了麻烦，上海武生岳江天挑衅从余胜英处夺去金匾。一腔抱负的余胜英从此一蹶不振，一龙和二奎兄弟二人立志要为师父报仇，于是刻苦练武。清朝末年，民国建立，兄弟俩长大成人，学了一身好本事。抱着为已恩师复仇的念头二人毅然直奔上海滩，挑战当时红透半边天的岳江天。一龙和二奎凭借精湛的本事将岳江天打败，后岳江天落败不堪受辱当场自尽。当家花旦席木兰(岳江天的女徒弟)为保住岳家戏班，忍痛答应剧院老板，与兄弟俩搭班唱戏。从此以后，席木兰、一龙和二奎三人卷入错综复杂的关系，展开一幕幕围绕着爱情、欲望、欺诈和背叛的故事。”电影《大武生》将音效与武打有效地融合，而这也正是影片对传统功夫片题材的重要突破与创新。《大武生》不仅是一部突破革新的武侠电影，更是一场华丽的音乐盛宴。 　　魅力一：背景音乐对剧情的细腻刻画 　　钟声响起，电影《大武生》拉开帷幕，弦乐群的呼应叙述着一个古老的故事，默默地把人们带到“中国北方清末年间”。弦乐群的音量逐渐淡化，骚乱声和哭声不断加强，预示着一场悲剧的上演。孟氏家族因支持革命被摄政王定罪，将满门抄斩。音乐隐约透着凄凉，一刀落下，孟氏长者身首异处，音乐即停。少年孟二奎在行刑前，高唱了一段武生经典唱段，打动了经过此地的余胜英，于是余胜英冒险将孟二奎救出。后摄政王观看余胜英表演，此时的背景音乐是经典京剧伴奏，体现了中国的国粹戏曲的精华。当上海武生岳江天与余胜英比武，此时的音乐并不是我们经常听到交响乐配乐，而是十分新鲜地运用了电声乐中电吉他的扫弦，这是在以往武打影片不常见的，可见配乐者的别具匠心。此刻的音乐也像剧情一样十分紧张，配合激烈的武打场面，令观众的心提高了嗓子眼，这必定是一场激烈的战斗。剧情发展到10分22秒，一段悠扬的钢琴声，把我们的思绪迁回，关一龙和孟二奎为了复仇在苦苦操练基本功。接着几段关一龙和孟二奎练功的画面，背景音乐配的还是悠扬的钢琴声。时光如梭，一段戏曲音乐响起，关一龙和孟二奎已经成人。 　　当余胜英对关一龙和孟二奎说：“你们两个已经练成，我也没什么能再教你们，今天出师，下山去吧。”此时电子琴音乐一直为画面铺垫，零星的琴声为画面做着妆点，音乐中透着一丝伤感，这是分别的伤感。接着换面转到大都市上海，这时熟悉的大上海音乐响起，萨克斯管的音色还是那么亲切，观众难免会有这样的想法，只要有上海的画面都是这种音乐，这就是上海的象征吗？当剧情进行到二十一分钟时，这时的音乐只有阵阵鼓声尤其凸显，这是花旦席木兰内心情感的深刻写照。她的心里也在打鼓，两个挑战的人会不会来，自己的师父能不能保住这块“武生泰斗”的匾，这些都是未知。关一龙、孟二奎跳上舞台与岳江天比武夺匾，此时戏台上的众人身穿京剧武生戏服，其配乐却没有京剧伴奏，而是弦乐快节奏的拉弓和众多音效的渲染，剧情显得更加紧张。后岳江天的鞋子被关一龙、孟二奎打掉，此时两声急速下行的钢琴音，表现了花旦席木兰此刻的心理状态，她的心在落泪。她心疼自己的师父，也为师父成败与否甚是担心，但是自己却做不了什么。这里的音乐如果不是反复听确实不会太令人注意，但是作为