电视剧《贫嘴张大民幸福生活》布景修辞分析.docVIP

电视剧《贫嘴张大民幸福生活》布景修辞分析 　　［摘 要］ 布景是电视剧叙事话语的表达要素之一，也是影像修辞的重要手段之一。电视剧《贫嘴张大民的幸福生活》是京味电视剧的代表作，其布景修辞从屋内陈设和院落布置两个系统入手，建构了大杂院生活的美学空间。它既是本片戏剧冲突的起因，又动态地呈现着戏剧冲突的结果，同时也成为塑造人物个性心理、展现老北京大杂院文化的有效平台。其表面看起来杂乱无章、漫不经心，实则都经过了创作团队的细细斟酌与精心设计，并达到了良好的修辞效果。 　　［关键词］ 布景；修辞；屋内陈设；院落布置 　　 电视剧是偏重于叙事的艺术形式，电视剧叙事话语承担着“运用以图像为主的综合语言的各表达要素进行修辞建构，以使影像传播的表达效果最佳”这一美学重任。其中，作为“各表达要素”之一的布景，自然也成为不可或缺的修辞手段。它营造了人物活动、事件发生的特定时空，凸显了人物的心理情绪和性格命运，并为戏剧冲突的发生发展提供依据和动力，从多方面加强了“影像传播的表达效果”。 　　创作于20世纪末的电视剧《贫嘴张大民的幸福生活》，聚焦于北京胡同、大杂院普通百姓的日常生活和情感纠葛，真实再现了北京底层市民的生活状态，先后获得“五个一工程奖”等三十多个奖项，至今仍被视为京味电视剧的代表之作。因此，对其进行电视剧布景修辞的个案研究，一定能使我们从中获得一些启示。 　　《贫嘴张大民的幸福生活》一剧，是从屋内陈设和院落布置两个系统入手，建构大杂院生活的美学空间，下面分别加以阐述。 　　屋内陈设 　　这一部分，以张大民的家为典型，这是剧中主要人物的起居空间。这个空间由两间屋子和一间后接的小厨房组成，总体布局呈“L”形。在第二集中，有在大雨晚上淋浴的镜头，给我们提示了厨房兼具的另一功能——洗澡间。张家的外间屋，同样是综合了客厅、餐厅、卧室、盥洗室多种功能的——冰箱、电视机、大衣柜、三屉桌、折叠饭桌、几把凳子以及放着搪瓷脸盆的木盆架。摆设如此简单，是因为要“留出来人呆的地方”（剧中张大民语），那就是床的???置了。 　　张家人口多，一位早年丧夫的老母亲，带着三男两女共五个孩子，因此张家的床也很多，有单人床，双人床，还有上下铺。这些床铺的摆设、变动过程，是本剧布景修辞中别具意味的神来之笔。导演通过它向观众生动地展示了张家，同时也是大杂院住户面临的普遍问题——居住空间的逼仄。这种修辞意味可以用剧中张大国的话来概括——“黑色幽默，纯黑色的”。 　　张大民结婚之前，外间屋一张纵向的单人床是属于大民母亲的，靠里一张横向的双人床由大雨、大雪姐妹俩共寝，两张床白天都要供人就座用餐；大民体胖，睡里间屋的一个单人床，另一个上下铺就分给三弟大军和五弟大国。所有床铺都依墙而放，以达到节省空间的目的。 　　大民结婚，是这个家庭的第一件喜事，也是第一大难题。不光是六口人变成七口，这意味着一个小家庭的出现，势必要挤占一间独立的居室。而本就狭小的外间屋，猛然要塞进五张床，自然令大民费尽了心思。为了“做到增加一个李云芳，不添一件新家具”，“把这东西都摆对了地方”（剧中张大民语），大民把外屋的双人床和三屉桌都挪进里屋，既布置了自己的新房，又给外屋腾出足够的空间。大军、大国的上下铺被搬到外屋，自己和母亲的两个单人床又摞成一组上下铺给大雨姐妹，男的睡外，女的睡里，再用布帘隔开。母亲没了床，只好用原先床铺底下的箱子重新拼凑，为了表明孝心，大民专门给母亲背回来一个席梦思床垫，这也成为他结婚添置的惟一一个大件家什。三屉桌进了里屋，外屋的电视机无处摆放，只好悬挂在房顶上，这个全方位利用空间的办法，显露着胡同百姓的生存智慧，更渗透着对现实生活的深深无奈。 　　正如剧中刘大爷所说：“这孩子们越长是越大，房子越住越紧。”一个大雨天，大军带女友沙沙回到家，对大民说：“哥，我们在家具店定了一张双人床，钱都交了”，“我的水也开了，我也得灌暖壶”。水开了不能晾着，女友找到了不能不结婚，这“摆”床的艰巨任务又交给了大民。于是，荒唐的一幕出现了。万般无奈的大民几番调整后，将上下铺全部挪入里屋，在外屋把自己和大军的两张双人床一横一纵放在了一起。虽然仍有布帘相隔，但每晚隔不住的声音却让大民夫妇不堪其扰。 　　不得已，大民只好向屋外寻求拓展空间。为了不违反绿化委员会的规定，受街边一个居委会办公室的启发，他将里屋窗跟底下的那棵树盖在了小房里。随之，也就出现了大杂院中最具特色的一张双人床，床板一分为二，中间挖一大洞，一棵大树被合围其中。 　　这个布景的安排凸显了大杂院居民居住条件的极度紧张，却又不是该剧主创人员主观臆想的结果。《北京晚报》曾经就此问题采访过该片的编剧刘恒，他介绍说：“我从小就生活在胡同里，我母亲现在还住在那儿。唐山地震后在院子里盖起一间6平方米的小房，床底下就是棵被砍掉的大葡萄树…