终成正果犹豫“新浪潮”电影现代与后现代性.docVIP

终成正果犹豫“新浪潮”电影现代与后现代性 　　摘 要：新浪潮电影的“现代性”，是“发声”现代性——有声和彩色电影时期的现代主义电影。如果说先锋派电影是电影默片时期的现代主义电影运动的代称，“新浪潮”电影则可以说是电影进入有声片时期后所产生的现代与后现代相交融的电影运动的代称。“新浪潮”电影拼接出了一张“现代”和“后现代”相互交接与滲透的完整版图。在时间和空间上，“新浪潮”电影可以说既是二战后全球性现代主义思潮在电影艺术上的表现，又是后现代思潮的先声在电影艺术上的反映。法国影坛上出现的“新浪潮”运动及其后引发的世界各国的新电影运动，对世界影坛产生了巨大影响。这场运动不但为西方世界留下了宝贵的电影文化遗产，影响还波及许多国家。这一电影运动的本质是一次要求以现代主义精神来彻底改造电影艺术的运动——从承认电影的独立自在性，到为电影寻???新的表现规则，它的出现不但将西方的现代主义电影推向了新的高潮，还是电影被发明以来，追寻电影本体特性的从实践到理论的一次有力量的运动——一次真正确立电影独立地位的现代运动。 　　关键词:电影艺术；新浪潮；现代性；后现代性；新表现规则；电影本体；艺术特性 　　中图分类号：J90文献标识码：A 　　 　　 　　这是终成正果的犹豫，与先锋电影的“哑声”不同，新浪潮电影的“现代性”，是“发声”现代性——有声和彩色电影时期的现代主义电影。 　　 这也是“现代性”和“后现代性”相互交接的版图。 　　 “虽然后现代主义一直都有待于‘给出正当的理由’，但在电影领域这一问题尤为棘手。”① 对于电影来说，艺术的悖论是：作为艺术类型，电影本身就是相对于传统艺术类型的现代艺术范畴的一种，所以，电影艺术的“现代性”与我们习惯意义上的“现代性”，有着巨大的差异：现代派艺术的追求个体自由与电影自身的大产业性生产之间，几乎没有兼容性；电影是在现代主义和现代主义艺术的成熟期被发明的，它本身没有一个由传统向现代的嬗变，在某种程度上，电影的“现代性”——现代主义意义上的现代性，是向外“模仿”的“现代性”，而不是自身艺术嬗变的“现代性”。“在现代中已有了后现代性，因为现代性就是现代的时间性，它自身就包含着自我超越，改变自己的冲动力。”② 　　 正是在这种意义上，仔细爬梳和辨识“现代性”电影，是极其重要的，因为只有如此，才使我们有可能认识后现代电影——好莱坞电影在好莱坞艺术中的特殊性以及好莱坞电影与传统后现代艺术的差异性。 　　 　　 在电影领域，后现代主义习惯上指一种美学范畴，一种含义宽泛的心理倾向或感受力，一种类型，理论观点的集合，各种各样的新技术，或者一个分期的概念。正因为如此，后现代主义这个词本身无法被限定在电影的某个方面，而必须和整个电影研究联系起来进行讨论。③ 　　 　　 电影艺术的发生与发展，与其他艺术类型（样式）的差异在于：电影从被发明开始——电影从成为艺术的一种开始，就置身于西方世界的现代主义艺术的发生和发展的历史环境中。更何况，就电影历史的属性而言，它与传统艺术（音乐、舞蹈、美术、戏剧等）不同，前者是工业社会的产物，后者是工业社会以前的产物。所以，就大类别/范畴而言，电影艺术（包括摄影、电视和网络艺术）属现代艺术范畴（类别和种类），音乐、舞蹈等艺术属传统艺术范畴（类别和种类）。而且，按照本雅明的意见，立体派和未来派绘画的发生是由于电影的缘故。本雅明认为，立体派画家主要是受到了电影机对现实不同截面组合的启发，未来派绘画则主要是受到电影胶片运转形成的图像效果的启发。④ 　　 正是在这种意义上，我们说，电影艺术的“传统”是特殊意义上的传统，电影艺术的“现代性”也是特殊意义上的现代性。 　　 也正是在这种意义上，我们说，就传统艺术（音乐、舞蹈、美术、戏剧等）而言，从现代主义艺术，现代主义运动中的先锋/前卫艺术，再到后现代艺术，其嬗变的时间序列和因果关系的关联度，非常显著。但对于电影来说，从现代主义电影，到实验/先锋/探索电影，再到后现代电影，其间的时间序列和相互关系的关联度，并不明显。 　　 　　 现代主义和后现代主义常常相互僭越了彼此间的典型“分界”。这意味着二者之间的界限归根结底是一种主观臆断（电影研究领域甚至有人试图简单地取消这种界限），虽然这种困境并非单单存在于电影领域。⑤ 　　 　　 现代主义电影的两个阶段：默片时期的现代主义电影与有声时期的现代主义电影。前者可以称为早期现代主义电影，后者则可称为后期现代主义电影。 　　 早期现代主义电影是一种主要对运动图像思考的现代主义，后期现代主义则主要是对声音图像都感兴趣和进行思考的现代主义。 　　 不管我们怎样认识后现代主义的“后”，它一定与现代主义有着千丝万缕的天然联系。这就是百年电影中范围最广的一次电影运动：“新浪潮”电影。