琼克·柯尔柏好摄影书本身就是艺术品.docVIP

琼克·柯尔柏好摄影书本身就是艺术品 　　近年来，摄影书受到国内外众多摄影爱好者的喜爱，对这一现象，摄影评论人琼克 · 柯尔柏（Joerg Colberg）算是深有体会。自2010年末起，柯尔柏就开始在他创办的摄影博客“认真”（Conscientious）上刊载自己对摄影书出版领域的众多摄影师、出版商的采访。而对于独立出版的摄影书，柯尔柏更是倍加关注，还和荷兰摄影评论人赫斯特 · 凯瑟（Hester Keijser）一道创办了一个帮助推广独立出版摄影书的网站“The Independent Photo Book”。 　　“每一本摄影书都是一个可以进入的世界，如果你有一本优秀的摄影书，你就可以重游这个世界，你会发现一些新鲜的、不同的事物。” 　　几年前，柯尔柏开始意识到画廊只是为商业利益服务的。在决定一幅作品能否被挂上画廊的墙时，艺术方面的因素发挥着微乎其微的作用。于是他开始将注意力转向摄影书，开始更仔细地欣赏它们，并在其中找到了看待摄影的不同方式。 　　在柯尔柏眼中，每一本摄影书都为读者展开一个世界，在这个世界里游览是一种独特的感受摄影的方式。同时，在达到最完美的境界时，摄影书就再也不只是一本照片的合集或是一本精心制作的相册了。在这样一本摄影书中，个体的照片都已经变得不再重要，摄影书自身就是一件艺术品。但柯尔柏清楚地知道，这一点并不容易达到，太多的摄影师都无法割舍自己对单幅照片的依恋，这就使得优秀的摄影书变得更加难能可贵。 　　从2010年起，柯尔柏开始采访一些摄影师、编辑、设计师和出版商，听他们谈论自己都做了些什么书、是怎么做的，然后将采访稿发布到他的摄影网站“认真”上（图1）。他先后采访了查尔斯街出版社（Charles Lane Press）的执行主管理查德 · 罗纳迪（Richard Renaldi）、摄影师艾瑞克 · 科赛尔斯（Erik Kessels）、设计师汉斯 · 格雷曼（Hans Gremmen）、编辑爱丽丝 · 罗丝 · 乔治（Alice Rose George）等众多制作、出版摄影书的参与者。 　　柯尔柏进行这些采访主要是基于一个想法：如果你能采访一些知道怎样做出一本好的摄影书的人，那么看到这个采访的人就会对制作一本好的摄影书意味着什么和需要些什么增进一点了解。 　　在采访中，柯尔柏发现抛开摄影师、编辑、设计师、出版商等各自职责的不同，他们有一些共同的理念：一本优秀的摄影书是由不同元素结合在一起构成的，照片、编辑、排序、设计、构造等等，一样都不能少。从这个意义上来讲，没有任何一个元素可以替代别的元素，唯有整体的和谐才能缔造出一本优秀的摄影书。 　　因而，在制作摄影书的时候，每个参与者都必须忘我地投入，将注意力放到作品身上。这也同样绝非易事，设计师可能会将设计凌驾于摄影作品之上，摄影师可能不愿意编辑改动自己的作品，印刷质量可能非常不好，这些都会毁掉一本优秀的摄影书。 　　“一本好的摄影书就是一件艺术品，但其实不论是好是坏，独立出版的摄影书都是摄影师充满创造力的表现。” 　　“我们其实并不需要任何摄影书，我们需要的是食物、房屋和医疗保健。摄影书是个奢侈的事物，我们做它是因为我们不用为别的很多事情操心。人们常常忘了这一点，但我认为记住这一点很重要。”在谈到摄影书存在的必要性时，柯尔柏这样说道。 　　此外，一本优秀的摄影书会给摄影的发展带来一些无可替代的好处，将摄影带上新的高度，因为它赋予了摄影新的生命力。这些因素都使得摄影书出版，特别是其独立出版逐渐受到人们的关注与热爱。 　　一方面，越来越多的人们希望能在自己的书架上摆上一两本自己制作的摄影书，一本可以永世流传的摄影书；另一方面，出版摄影书也变得比以往更加容易，人们开始意识到他们其实不必去找那些大型的出版商，这样你既不会遭到他们拒绝，也不用四处推销你的摄影书指望他们帮你出版。在这样的背景下，独立出版的地位便日益凸现出来。 　　在谈到这一话题时，柯尔柏首先对“独立”这一概念提出了自己的质疑：“如果你仔细想一下，就会发现‘独立’这个词其实没什么含义。独立于什么？我也不知道……我猜想，从最广义的角度来讲，个人摄影书的出版商是那些与包括施泰德尔（Steidl），哈杰坎茨（Hatje Cantz）和光圈（Aperture）在内的大型出版商竞争的小型出版商，但其实即使是小出版商也常常会用到发行商，那么区别在哪呢？我也不知道。” 　　抛开概念上的争议，独立出版的存在确实为摄影书增添了独特的魅力。一个摄影师可以把自己的摄影书做得极其简单，但这丝毫不影响它的魅力，因为个人的摄影书本身就很富于自我表现力，这正是人们喜欢它的主要原因之一。从本质上来讲，自己做的摄影书就是一种小型出版物，通常在短时间内用制作完成，印刷质量相对较差，但这对它来说正合适。不管最终的作品是否完美，它都是对摄