闲话郎世宁动物画《舔犊贡犬图》.docVIP

闲话郎世宁动物画《舔犊贡犬图》 　　清代宫廷画以帝王妃嫔的肖像画、宫廷的装饰和重大事件的纪实性创作为主，包括历史画、帝后肖像、生活画等，也包括一些写生画作，如马、鹿和犬等动物类写生册页。清代院画的最大特征是纪实和写真，在动物题材上，尤以郎世宁《八骏图》《百骏图》，艾启蒙《十骏犬图册》和王致诚《十骏马图册》等作品为著。虽然这些写生为主的动物画在清朝宫廷画中远不及人物画的成就，但仍不失为一批优秀作品，二者共同构建了清代院画中西合璧的面貌。 　　清代宫廷中喂养了众多供人玩赏的动物，每种动物都有专门的机构负责喂养，如东华门内有鹰房，御花园内有鹿苑等等。这些动物主要来自地方大吏、边疆王公的贺礼、进献及外国使臣的进贡，也有少部分是围猎或宫中派人捕购的。清顺治元年(1644年)，满蒙旗人人关后，为了谨记“下马必亡”的祖训，继续保持八旗军的作战能???，同时也为了清王朝统治阶级游玩享受的需要，在东北和西北边陲伊犁等地建立了许多围场，供清朝王公贵族和军事人员习武和游猎。其中最著名的要数木兰围场，清代皇帝几乎每年秋天到此巡视习武，行围狩猎，此举既是清代帝王演练骑射的一种方式，也是笼络蒙古王公的政治需要。围场射猎需要猎犬，内务府下设内、外养狗处，分养玩赏狗与猎狗。清代宫中养狗兴起于雍正。雍正帝十分爱狗，曾亲自设计狗窝、狗笼、狗衣、狗垫，其尺寸、用料、样式、图案等，一丝不苟，并再三谕令相关机构、人员精心制作。乾隆帝爱狗不逊其父，为搜罗名犬，他甚至不惜向外番使臣点名要其贡犬。凡皇帝宠爱的猫、狗均冠以美名并绘人图画，艾启蒙所绘《十骏犬图册》和本文所述及的《舔犊贡犬图》(图1)正是这一类皇家猎犬和宠物犬的写真。此外，故宫博物院现藏的《猫犬名册》中，绘猫120余只，绘犬30余只，其名有：“墨喜”“水晶”“玫瑰”“杜鹃”“桃花”“喜姐”“如意”等，这些载人图册的猫狗均为中西名贵品种的皇家宠物。 　　常言道：“狗守夜，鸡司晨”、“马忠、羊孝、犬义”，民间有很多赞美狗的俗语。狗活泼可爱，而且机敏、通人性，具有不离不弃的优秀品德；狗是人们生活中忠诚的伙伴，也是中外绘画作品长盛不衰的题材。我国古代绘画传世名作中亦不乏此类题材，如唐代阎立本《獒犬职贡图》里的獒、周昉《簪花仕女图》的宠物犬、《元世祖出猎图》里的猎狗，宋代名家李迪则更是以画狗而出名。这些作品中描绘了各色俊犬，品种不同，形态各异，神采飞扬。《舔犊贡犬图》以狗的家庭为主题，场景充满了和谐温馨的亲情。从画面中的狗的形态来看，作品描绘的犬种是一直生活在土耳其的安娜图牧羊犬。它拥有充足的骨量、肌肉发达的身躯和结实的头部。这种犬警觉且聪明勇敢，而且适应性很强；它非常忠减，会对陌生人持保留态度，天生具有很强的领地保护观念，而且速度很快，具有非常强的耐力。从前，这种犬作为军犬之用，现在人们用它来牧羊。 　　《舔犊贡犬图》宽66厘米，纵45厘米，绢本设色大镜片，以狗的一家为对象。狗爸爸四肢强健，尾巴很长，高大，壮实、有力，威武而警觉，透着无畏的英雄气概；狗妈妈天生具有保护性，显得平静而谨慎；狗宝宝活泼而敏捷，似乎刚刚淘气、犯了什么错，有点怯生生似忐忑，有着孩子气的无邪。它们优游、嬉戏于山水林泉之间，一派和谐而宁静的盛世太平景象。画面设色以青绿着色和浅绛渲染相结合，冷暖色调和谐呼应，笔法灵活多变。树木枝干遒劲，俯仰呼应，树叶墨色层层细细点出，团团簇簇；河岸坡石或以干笔皴擦，或青绿烘染，草丛植被细笔勾画。俗语说：“画人莫画手，画兽莫画狗，画树莫画柳，一画便出丑。”《韩非子》中有一个“犬马难，鬼魅易”的故事也是说明这个道理。狗是每个人都见过且非常熟悉的，也是表情丰富的动物，和人最为熟悉亲近，因此，绘画上予以精彩的表现也更具挑战性，要画得神态活现跃然纸上是难乎其难的。在这里，画家运用中国的毛笔、纸绢和色彩，以欧洲的绘画方法表现动物的解剖结构、体积感和皮毛质感，使得笔下的狗狗们形象造型精准、比例恰当、凹凸有致、神态各异，尤其是这个狗家族每个成员的表情刻画，鼻近褐色或者纯黑色，口吻强健有力，在暗褐色、杏仁型的眼神予以不同的年龄和阅历，或平稳谨慎，或活泼稚拙，充溢着浓浓的人性关怀(图2)。再者，狗的身体结构隐于皮毛，中国绘画采用单线白描来勾勒物象轮廓的传统方法不能详尽，而水墨渲染很容易造成结构的臃肿，在这里，画家设色稠厚，以明暗关系和笔触倾力于动物皮毛质感的表现，丝毛细密，毛很厚很柔软，似乎伸手可及，呼之欲出。 　　与此对应的背景的坡石、树木画法则仍遵循中国传统绘画技法。皴、擦、点、染，中规中矩，丝丝入扣，与主体形成虚实强烈的反差，给人耳目一新的视觉感受。郎世宁的传世作品中，有很大一部分的作品背景是如意馆的其他画师或弟子合作配景，一方面，这样的分工使得各司其能，学有所专；另一方面，宫廷大量的绘画人物使得擅长西画的少数人才不能暇顾，尤其