宋 代 文 学姜夔.pptVIP

姜 夔 一生惟以诗词、音乐及书法与人交往，藉此谋取生计。自青年时期起，他就广为交游，往反羁滞于江淮湖杭之间；结识了当时宿儒名士如范成大、杨万里、辛弃疾等人，丰富了学识，提高了诗词和音乐的创作水平。 姜夔因娴通音律，于通用词调外，每自创词牌，自制新调曲谱，并能吹弹伴和；旧的词调经他的手笔，有因词意和演唱所需而破格出新者。这在当时确属难能可贵。只有北宋的周邦彦在自作词曲方面，能与他相提并论，世人因称“前有美成，后有尧章”。 其词之题材： 记游《扬州慢》 咏物《暗香》、《疏影》、《齐天乐》等，往往别有寄托 情词 《鹧鸪天》、《踏莎行》等，语言雅化、刚化，用冷色调来处理炽热的恋情，并以清劲瘦硬的语言来表现，风格清刚醇雅。 鹧 鸪 天  元夕有所梦  肥水东流无尽期，当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。　 春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。 这首词语言自然清劲，洗净铅华，意境空灵蕴藉，用笔多拗折之处，语气平淡，而含意深永，耐人咀嚼。 请深入体会下列词句的含意： 当初不合种相思 人间别久不成悲 踏 莎 行 自沔东来，丁未元日至金陵，江上感梦而作。  燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。夜长争得薄情知？春初早被相思染。 别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。 这首词紧扣感梦之主题，以梦见情人开端，又以情人梦魂归去收尾，意境浑成。其构思上借鉴了唐传奇《离魂记》，着想奇妙。王国维《人间词话删稿》云：“白石之词，余所最爱者，亦仅二语，曰‘淮南浩月冷千山，冥冥归去无人管’。” 暗 香 辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。 旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。　江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得。  疏 影  苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。 犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。 宋词之费人索解而又 引人索解者，无过《暗香》、《疏影》二篇。 张炎《词源》： 诗之赋梅，惟和靖一联而已。世非无诗，不能与之齐驱耳。词之赋梅，惟姜白石《暗香》、《疏影》二曲，前无古人，后无来者，自立新意，真为绝唱。 林逋《山园小梅》：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。” 其《暗香》善于烘托环境气氛，创造艺术境界。月色、清笛、玉人、梅花，高雅优美、意蕴丰富。 《疏影》一篇，笔法奇特，连续铺排五个典故，用五位女性来比喻映衬梅花，从而把梅花人格化、性格化。 两篇词作，大量采用典故，有实有虚，有比喻有象征，进行纵横交错的描写；支撑起时间、空间的广阔范围，使过去和现在、此处和彼处能够灵活地、跳跃地进行穿插；以咏物为线索，以抒情为核心，把写景、叙事、说理交织在一起，并且用颜色、声音、动态作渲染描摹，为梅花作出了传神写照。 词风 （1）关于“清空” 张炎《词源》：姜白石词如野云孤飞，去留无迹-----清空，则古雅峭拔。不惟清空，又且骚雅，读之使人神观飞越。 清空，澄澈、空灵，与词人高洁独立的品格有关。清空、骚雅，便有格调。清空，即表面上看似平淡，实则意蕴无穷，富有深远的意趣。 如《扬州慢》、《点绛唇·丁未冬过吴松作》 (2)关于“幽韵冷香”（刘熙载） 姜白石喜用清、冷、空、寒、凉、碧等词语，造成“幽韵冷香”的境界（刘熙载） 如《霓裳中序第一》。 白石用谨严的格律，谐