青年文学家：舒曼的爱情与利德歌曲.docVIP

舒曼的爱情与利德歌曲 浪漫的利德 十九世纪的欧洲，经历了工业革命和无产阶级革命，高效的生产机器使整个世界发生了翻天覆地的变化，人们的思想开始激进活跃起来，从十八世纪末起，德国的利德歌曲就已经开始向浪漫主义风格延伸，相对于18世纪古典主义歌曲而言，此时的利德歌曲以叙事歌为主，歌曲篇幅长，多个主题织体相连接构成的整体统一的方式取代了古典主义时期牧歌式的分节利德；另一方面，浪漫主义的利德歌曲中钢琴声部作用的范围扩大，通过歌声与钢琴旋律相互融合渲染出歌曲所要表达的故事意境和主人公的情感纠葛。 舒伯特开辟了德国艺术歌曲的先河，他被后人称为“歌曲之王”。1814年10月19日舒伯特根据诗人歌德的诗歌《纺车旁的格丽卿》创作了他的第一首利德歌曲。他的艺术歌曲一共有600多首，他将其艺术歌曲扎根于浪漫色彩的诗歌当中，在着重描绘诗歌的意境和情节之余，还深入的将诗歌的内涵在自己的音乐中表达出来。 舒曼利德歌曲的创作 罗伯特·舒曼，德国作曲家、钢琴家、指挥家、评论家，1829年寄宿在老师弗里德里希家中学习作曲，1832年由于练琴过度导致了手指永久性损伤，无法继续弹琴，相信这对于舒曼来说，无疑是他人生中一次非常沉痛的打击。他的撰文和作曲中都表露出他的双重性格，在1834年舒曼创建的“大卫同盟”里，他采用弗洛雷斯坦和奥义泽比乌斯两个不同身份的人名抒发出激昂的和温和的两种不同风格的音乐评论。一方面他拥有热情奔放，愤世嫉俗，高傲不羁的冲动，另一方面，他时常沉浸于自己的主观幻想之中，仿佛要在灵魂最深处探寻自己所期待追寻的宁静，这种忧郁的伤感在他幸福时期的作品中，同样寻觅得出。 舒曼把诗歌与音乐的浪漫融合起来，并将其发挥到了极致，他所选用的歌词作者很多，如海涅、歌德、拜伦、席勒等等。“舒曼善于从诗中捕捉音乐的灵感，并且运用音乐丰富多彩的表现手法，将诗歌的意境和神韵进行精心的刻画，使诗成为‘音乐的诗’，使乐成为‘诗化的乐’。” 舒曼——舒伯特的一位重要继承者，热爱音乐和浪漫主义文学，在舒曼创作的套曲中，《诗人之恋》采用了海涅的诗歌，还有夏米索的《妇女的爱情与生活》。从1828年舒曼在向弗里德里希学习钢琴时与老师的女儿克拉拉相识，并于1840年与相恋多年的克拉拉· 维克终于喜结连理，是因为爱情的甜美终于开花结果吧，舒曼在这一年里开始创作了100多首利德歌曲，试图将贝多芬的古典主义与浪漫色彩的结合起来。 抒情的爱情歌曲 作品《妇女的爱情与生活》是舒曼对于妻子克拉拉最真挚的记忆，真切表现了他们的爱情历程。在歌声中，舒曼将自己的爱人描绘成翩翩少女，通过故事的戏剧性陈述表达出作者身临其境般的微妙感受。第一首歌曲《自从和他相见》，记载了舒曼与克拉拉的相识，钢琴伴奏运用X X 0X | X X 0X|的节奏型表现了少女对爱情的羞怯与真诚的思绪，这样的节奏型代表克拉拉在舒曼心目中的那一恒久的形象，另一方面，这种单调持久的无变化也似乎反映出作者本身带有了那么一点偏执倾向。第二首《他比任何人都高贵》中歌词唱着“在他经过的路上徘徊，为了看见他的模样，只要偷偷看他一眼，使我欢乐又悲伤。”真切的情节乘着流动的旋律浮现在人们的脑海中，钢琴伴奏音型多用八分音符的主和弦，表达出少女羞涩的内心起伏以及她对初恋无法表达出的爱慕之情。1829年，舒曼寄宿在老师家里与克拉拉共同生活在同一个屋檐下，开始了他们的爱情里程。第五首《亲爱的姐妹，快帮我装扮》描述了少女马上要嫁人时的那份幸福与急切的心情，歌曲速度很快，钢琴伴奏非常热烈，常用分解和弦跑动的方式来渲染婚礼举行时的热闹场面，也表达出少女心底无法平静的思绪；最后一段出现了转调，气氛忽然变得忧伤，表达出少女出嫁前对家人朋友的那份不舍，亦或者舒曼因为维克对于女儿和学生结婚的强烈反对而感到无奈。在第八首《你如今终于给我带来了无限悲痛》中，悲伤的旋律与起初的懵懂甜蜜形成鲜明对比，曾经少女依恋的丈夫不幸离开了人世，已为人母的她只能无奈的哭泣与哀诉。在乐曲最后，与第一首中相同的钢琴伴奏旋律再次出现，也许舒曼在这时已经预言了自己会在不久的将来离自己的新娘而去，而他们的爱情也将走到终点。 小结 十九世纪初欧洲的工业化带动了生产的发展，同时也带动了人们思想的进步，相对于安逸稳固的古典主义时期而言，此时的氛围给人带来冲破规矩的时代，人们有许许多多的情感想要宣泄出来，歌声则使人们抒发情感的一种方式，而美好的爱情故事当然会成为这一形式最常流传的主题，尤其是在活跃的浪漫主义时期。 从十八世纪六十年代起，欧洲工业革命的爆发使人们面对眼前生活的飞速变革，内心的那股活跃思绪充斥着古典主义一贯保守的规则，变化多样的生活方式也是的人们的歌声悠扬而富有深情。舒曼，作为浪漫主义最伟大的作曲家，虽然自己没有办法弹奏钢