周传基老师谈谈电影的结构.docVIP

谈谈电影的结构 ? ? 　　电影的结构是可以相对松散的。以好莱坞影片《法国贩毒网》为例，全片100分钟，其中与情节有关的地方加起来不到十二分钟。剩下的八十八分钟的内容都是好看的，刺激的，紧张的追逐、射击、跟踪等场面。如果将这八十八分的内容全部去掉，影片的结构不受任何影响。而影片《黑色星期天》的最后四十分钟也没有任何情节，就表现了主人公在空中从直升飞机下到飞船上，设法用缆绳的钩子挂住它，然后把它拖到太平洋上空任那定时炸弹爆炸。因此，有电影理论家提出：电影，特别是娱乐片，它的结构是可以松散的，重要的是设计好形象及其内在的变化或外在的运动，因为虽然这些内容脱离了情节，但却是最吸引观众注意的［1］。没错，松散性正是电影结构的特点——它是由构成电影本体的元素及元素之间的组合特性决定的。 ? 　　电影史明确指出，科学家发明了一种可以纪录生活里活动影像的“玩意儿”（机器）［2］。而电影就是用这个“玩意儿”纪录并还放出来的活动影像。活动就是运动，运动就是相对的时空关系；影像就是光和声。很明显，构成电影最基本的元素是光、声、时和空。这四个元素不是随意组合的。光形成视觉系统、声形成听觉系统；光和声结合形成的相互影像构成视听系统。视听系统与相对的时空系统结合，构成电影的母系统。这个系统的特点是什么？与文学、戏剧、绘画、音乐等有什么不同？电影的相对时空系统是由机器纪录并还放出来的光和声来体现的。舞台剧也用光和声，但它不是用机器对现实光声的直接纪录，而是在舞台假定的时空中的演出，也就是接受者看见的不是纪录影像的还原，而是真人的演出。我们知道，现实生活空间中的光影运动被机器纪录下来后，在感光材料上呈现的是一格一格静止的略有区别的影像；还原出来后，在银幕上出现的仍然是一格一格静止的略有区别的影像，“运动”其实并不存在。不过，电影机器通过机械的或电子的方法形成的间歇运动机制，却使接受者在心理上将之认同为“运动”的——心理学上称之为似动幻觉［3］。也就是说，电影最终是在人的心理活动中完成的。这给我们一个启发：研究观众的心理过程，对电影制作来讲至关重要。而电影的纪录手段恰恰提供了引起观众心理反应的机制： ? 　　一方面，电影是以科学家提供的机器的纪录本能为手段来传播信息的，它可以通过机器对摄录对象从光波和声波上直接进行半自动化的、精确的四维纪录 ( 一维——线，光；二维——平面；三维——立体；四维——时间。声音被某些人认为是第五维) ，它可以准确地传达出物理现实的信息。比如，摄影机拍下来的一朵花就是那一朵花，观众看见的也是那一朵花，它是具体的，无须被再创造。而且，纪录的精确性和具体性取消了修饰语，“一个穿红衣服的姑娘”在镜头中就是一个穿红衣服的姑娘，无须再用形容词来描写那个红颜色［4］。机器纪录带来的视听形象是直接具体的，它与观众生活中所看到的形象几乎完全一致，正是电影这种独有的逼真性，使观众欲罢不能。也就是说，电影吸引观众注意的首先是逼真的视听形象。另一方面，机器纪录与还原的视听形象不是静止的，而是“运动”的。即，视听形象是连续的，它处在一个不中断的流程之中。而这种“流动”的刺激是直接诉诸于观众的视听神经的，它使其产生了一种心理要求（幻觉），希望从银幕上看到与现实一样的景象——实际上，观众也往往把银幕上的“流动影像”当成那个事件发生过程的实际纪录。所以，连续的光波和声波对观众造成的刺激就跟他生活里的感知一样，它有力地吸引着他们的注意。此外，艺术分动与静：静态的艺术可以审视；动态的艺术则是瞬间即逝的，它只留下深浅不一的印象。电影的特点属于后者。连续的光波和声波的刺激，在观众脑子里形成的是关于视听形象高低起伏的“运动痕迹”——它使观众往往感觉不到一个结构的存在。因此，光、声运动纪录的精确性和具体性，以及光、声的连续性吸引了观众的注意力，而电影又是建立在看的基础之上的，因此电影作品的结构相对来讲可以不那么严谨。 ? ?????? 其实，任何事物的结构都是一个相对的时空结构。宏观如此，微观亦如是。电影如此，文学亦是。因此，有人说小说的结构也像电影一样自由灵活。没错，对于叙事性的电影来说，文学的叙事结构有可资借鉴之处。但必须明确，借鉴和属性完全不是一回事。仔细分析起来，它们之间千差万别。比如说，在文学作品中对环境的描写是线性的，它需要阅读的时间。它不可能在一个单位时间内表现出环境的“面”，而只能空间成点地通过时间一个字一个字地积累而成。从时间来说，这个描写所花的时间又是不固定的，读者在读这段描写时，没有叙事的时间概念。所以我们说，遇到这种情况时，小说的叙事时间是被暂时搁置起来的。在小说里，每当一个人物出现时，时间就必定要搁置起来，等待作者对人物进行一番描写。这就形成文学独特的结构特点：时间成线、空间成点；只有阅读的时间，叙事的时间是断续的、不连贯的。也就是说，虽然文学的