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《中国戏剧通史》复习题 一、填空题 1、中国戏曲的特征可以概括为综合性、程式性和虚拟性。 2、唱、念、做、打\舞，是中国戏曲表演的四种艺术手段，也是戏曲表演的四项基本功。 3、中国戏曲的起源发生有多种观点，如王国维的古巫古优说，此外还有印度梵剧说、影戏傀儡戏说、原始歌舞说、宗教仪式说等观点。 4、优孟是楚庄王时乐人，曾穿戴宰相孙叔敖衣冠，模仿其动作，向庄王讽谏，后人因此以优孟衣冠作为演戏的代称。 5、西汉角抵戏的代表作是《东海黄公》。 6、魏晋南北朝时期的歌舞戏主要有《代面》、《踏摇娘》和《拨头》。 7、唐代参军戏的两个主要脚色是参军和苍鹘（hú）。 8、梨园是唐玄宗时宫廷内训练俗乐乐工的机构，对唐代歌乐乃至后世戏曲的发展起到了推动作用。相沿成习，戏曲界因之被称为“梨园行”，戏曲演员被称为“梨园子弟”。 9、宋杂剧一般是“一场两段”：“先做寻常熟事一段，名曰艳段；次做正杂剧，通名为两段。” 10、院本是金代所流行的一种戏曲形式。“院本”指行院艺人的演出脚本。院本是宋杂剧与元杂剧之间一个非常重要的过渡。 11、南戏是公元12世纪在南方温州等地形成的一种戏曲形式，一般认为南戏的产生是中国戏曲形成的标志。 12、《永乐大典戏文三种》是现存最早的三个宋元南戏剧本，包括《小孙屠》、《张协状元》和《宦门子弟错立身》。 13、书会是下层文人和艺人的组织，主要从事剧本和话本的编撰，在南戏等艺术形态的发展中起过重要作用。 14、元代后期南戏发展出现复兴的局面，产生了五大南戏，分别是《琵琶记》、《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》。 15、宋金时期长篇讲唱文学诸宫调对元杂剧形成产生重要影响，现知作品主要有《刘知远诸宫调》、《董解元西厢记》诸宫调和《天宝遗事诸宫调》。 16、元杂剧剧本体制为四折一楔子。 17、元曲四大家指关汉卿、白朴、郑光祖、马致远\王实甫。 18、写出下列元代戏曲作家的一部主要作品： 关汉卿：《窦娥冤》\《救风尘》\《单刀会》 白 朴：《墙头马上》\《梧桐雨》 郑光祖：《倩女离魂》 马致远：《汉宫秋》 纪君祥：《赵氏孤儿》 王实甫：《西厢记》 19、元杂剧创作中，白朴描写唐明皇与杨贵妃爱情的作品是《梧桐雨》。 20、纪君祥的杂剧《赵氏孤儿》是著名的悲剧作品，王国维认为该剧“即列之于世界大悲剧之中，亦无愧色也”。 21、写出下列明清戏曲作家的一部主要作品： 汤显祖：《牡丹亭》 孟称舜：《娇红记》 李 渔：《风筝误》 洪 升：《长生殿》 孔尚任：《桃花扇》 李开先：《宝剑记》 方成培：《雷峰塔》 22、“临川四梦”是指明代传奇作家汤显祖的四部作品，分别是《牡丹亭》、《紫钗记》、《南柯记》、《邯郸梦》。 23、《邯郸记》取材于唐沈既济传奇小说《枕中记》，通过黄梁美梦的故事，曲折地反映出明代上层政治的斗争情形，具有干预时政的用意。 24、《娇红记》是明末传奇作家孟称舜的代表作，故事取材于唐代李翊的传奇文，写落第书生申纯和表妹娇娘的爱情悲剧。 25、明代传奇创作的两个派别是以沈璟为代表的吴江派和以汤显祖为代表的临川派。 26、明代传奇作家梁辰鱼的《浣纱记》主要讲述范蠡和西施的爱情故事，并描写了吴越两国历史之兴衰。 27、明代隆庆年间，昆山戏曲作家梁辰鱼为昆山腔创作了《浣纱记》，演出大获成功，扩大了其影响。 28、明代南戏四大声腔是指昆山腔、弋阳腔、海盐腔、余姚腔。 29、李渔的戏曲理论主要显示在他的《闲情偶寄》一书中，其中就戏曲的创作提出了“立主脑”、“减头绪”、“密针线”、“审虚实”的主张。 30、李玉，字玄玉，江苏吴县人，是苏州作家群的代表人物。他同吴地戏曲家结侣啸歌，因此别号“苏门啸侣”。 31、唐代白居易的《长恨歌》和陈鸿的《长恨歌传》，是最早描写李杨爱情故事的文学作品。此后，元代白朴的《梧桐雨》，明代屠隆的《彩毫记》、吴世美的《惊鸿记》，清代洪升的《长生殿》等，均是以李杨故事为题材的文艺作品。 32、清初之后，民间的歌舞、说唱艺术兴旺发达起来。许多民间表演和说唱艺术在高腔、梆子、皮簧等声腔剧种的影响下，发展成为民间小戏，如花鼓、滩簧、采茶、秧歌、道情等。 33、南昆、北弋、东柳、西梆是清代前期活跃于戏曲舞台的四种主要声腔剧种昆曲、弋阳腔、柳子腔、梆子腔的简称。 34、滚调是在曲牌中加入一些唱词和念白。加念白，称滚白；加唱词，称滚唱。 35、梆子(秦腔)作为一种戏曲声腔，最早的文字记载是明万历年间的抄本《钵中莲》传奇第十四出《补缸》中贴扮王大娘，净扮顾老儿所唱〔西秦腔二犯〕。 36、南府和昇平署是清代掌管宫廷戏曲演出活动的机构。 37、四大徽班指春台、和春、三庆、四喜。 38、京剧是西皮调和二簧腔流传到北京以后吸收融汇了山陕梆子和昆腔、京调（高腔）等剧种的艺术营养，并接受了北京语音和观众欣赏趣味的影响而逐渐形成的