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视听语言(运动摄像)总结 中国传媒大学-视听语言(运动摄像)总结隐藏 所谓推、拉、摇、移、跟、稳、准、平、匀、轻从字面上就很容易理解，重点其实就是一个 “稳”字，有移动、变化中保持稳定和均匀，否则观众看了眼睛会痛。 远景:表现广阔空间或开阔场面的画面，如莽莽的群山、浩瀚的海洋、无垠的草原等，人在 画面中所占面积很小，最多是个小点或者根本看不见。 全景：表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面，通过特定场景表现特定人物，环境对 人物起到说明、解释、烘托、陪衬的作用。 中景：中景是主体大部分出现的画面，从人物来讲，中景是表现成年人膝盖以上部分或场景 局部的画面，能使观众看清人物半身的形体动作和情绪交流。 近景：可呈现成年人胸部以上部分或物体局部的画面，主要表现人物面部神态和情绪、刻画 人物性格。 特写：可呈现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面，以表现人物瞬间的表情、 情绪。特写画面内容单一，可起到放大形象、强化内容、突出细节等作用 运动是影视艺术最大的长处， 是传达讯息的重要手段， 也是区别于其他造型艺术形式的根本 属性之一。其实，所谓的运动与人眼的视觉运动十分相似，并不难于理解。运动镜头种 类很多，常常是以模拟人视觉感受为主要形式，其中有推、拉、摇、移、跟，等等。 推 就是被摄体不动，摄影机的变焦距镜头向主体推进的连续画面。随着摄影机镜头向 前推进，被摄体在画面中逐渐变大，形成逐渐接近目标的感觉。同时，观众的注意力也就会 逐渐被引导过来。 推镜头的作用很像眼睛视线的前移与集中， 它能使所要强调的人或物从整 个环境中突显出来。“推”可以用来强调局部与整体的关系，同时也常常带有主观色彩，越是 急推则越是主观性越强。 拉 它在技术操作上与推镜头正好相反，是由局部到整体，使人有远离目标的感觉。在 情绪上，它比推镜头更能吸引人的注意力，有时还极具悬念感和神秘感。拉镜头也同样具有 强烈的主观倾向。 摇 拍摄时，摄影机机位不变，只是镜头轴线方向发生变化，机身作上下、左右、旋转 等运动。摇镜头包括水平方向运动的左右摇，沿垂直方向运动的上下摇，以及上下左右相结 合的复合摇。摇拍使人产生眼睛在一个定点上环顾四周的感觉，它可以跟踪运动物体、展示 环境、烘托情绪、营造气氛。摇拍时要考虑到观众能否看清画面内容同时还要顾及后期的剪 辑。 移 指摄影机边移动边拍摄。这样拍摄尤如在行进中对事物进行观察，画画能给人以巡 视或展示的感觉。移拍镜头可以灵活地进行场面调度，更有效地表达空间概念。由于机位的 移动，移拍所产生的运动感很强，同时又具有一定的连续性和完整性，因此，它是影视艺术 表现的重要手段。 跟 指摄影机跟随着运动的被摄体进行拍摄。跟拍的形式虽然多种多样，但都是跟随着 动态中的被摄主体同步移动，这样，被摄主体始终处于画面之中而背景却不断地变化。跟拍 一般是用来交代被摄体的运动方向、速度和姿态的，常常具有很强烈的视觉追随感。 长镜头 较长时间连续拍摄的镜头称之为长镜头。 亦即从开机到关机之间的时间比较长， 长镜头在拍摄的过程中景别、 景深也可以任意变化。 长镜头可以得到一段较长时间的镜头画 画，但长短也是相对的，并没有一个绝对的标准。 运动摄像:推拉摇移跟甩 运动摄像 推拉摇移跟甩 运动摄像，就是利用摄像机在推、拉、摇、移、跟、甩等形式的运动中进行拍摄的方式， 是突破画框边缘的局限、扩展画面视野的一种方法。 运动摄像符合人们观察事物的习惯， 在表现固定景物较多的内容时运用运动镜头， 可以 变固定景物为活动画面，增强画面的活力。 推是指摄像机正面拍摄时通过向前直线移动摄像机或旋转镜头使拍摄的景别从大景别 向小景别变化的拍摄手法。 反之， 拉是指摄像机正面拍摄时通过向后直线移动摄像机或旋转 镜头使拍摄的景别从小景别向大景别变化的拍摄手法。 而摇是指摄像机拍摄时以摄像机为轴 心从左向右或从右向左弧线型移动摄像机来拍摄景物的拍摄手法。 移是指摄像机拍摄时镜头 方向与摄像机移动方向成直角而摄像机移动速度相对固定景别相对不变的拍摄手法。 跟是指 摄像机拍摄一个运动对象时随拍摄对象运动速度方向一致而跟随拍摄的手法。 甩是指摄像机 拍摄时以摄像机为轴心快速从一个固定场景摇到另一个固定场景的拍摄手法。 1、推和拉 推是指使画面由大范围景别连续过渡的拍摄方法。 推镜头一方面把主体从环境中分离出 来，另一方面提醒观者对主体或主体的某个细节特别注意。 拉与推正好相反， 它把被摄主体在画面由近至远由局部到全体地展示出来， 使得主体或 主体的细节渐渐变小。拉镜头强调是主体与环境的关系。 2、摇 摇是指摄像机的位置不动，只作角度的变化，其方向可以是左右摇或上下摇，也可以是 斜摇或旋转摇。其目的是对被摄主体的各部位逐一展示，或展示规模，或巡视环境等。其中 最常见的摇是左右摇，