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对竞技武术套路比赛与音乐结合的探讨 摘要 ：武术，既是一种武技，能表现人在攻防技击时的技巧和能力，又是一种艺术，能通过不断的人体动作变化给人美的享受。随着音乐陪衬、完善武术套路，使整套技术风格特点2006年全国武术冠军赛的技术录影带） 2.3观察法 2.3.1通过观看技术录象、观看高水平运动员比赛、训练，对观察结果做简要记录。 2.3．2专家访谈法：通过对武术专家学者的采访，总结武术与音乐结合的可能性与必要性，以及两者结合的方法和途径。 3.结果与分析 3.1音乐与武术套路的结合 武术套路是借助于人的身体，以踢、打、摔、击、刺等攻防技术动作为素材，结合手型、步型、身型、步法、身法、起势、收势等基本技术，按照一定的规律形成的套路形式。其特点在于：攻防意识，明晰的节奏感；音乐是借助于声音，通过节奏、旋律表现人的思想感情，激发人的思想情绪，陶冶人的情操的一种表现形式。其特点在于有较强的节奏韵律感、欣赏性和艺术性。因此，音乐与武术套路在节奏感上有极大的共性。音乐的节奏感是通过人们的听觉把音的强弱、高低、快慢等因素传送给听者；而武术套路运动是通过人的视觉把运动员对力的处理、速度的快慢动作的起伏等节奏效果传送给视者。当人们把所视之景与所听之律叠加在一起，并能与自身的情感相溶时，就会产生“共振”的效果，给人以协调、和谐的感觉。显而易见，音乐、武术套路都具有节奏感、欣赏性、艺术性、都给人以美的享受。这些共性为音乐和武术套路形成和谐统一。 3.2音乐与武术结合的发展 3.2.1改变和解决武术现状的客观要求 从历届的比赛中（锦标赛）可以看出，劲力的节奏、风格内容、是比较容易扣分的项目，整个套路节奏感、精、气、神的把握度不一样，是形成每个运动员不同的风格。套路的表演目前虽有配乐形式，但其结合存在着形式单一、合理性差等问题。不同运动员由于每个人的性格不同，所以每个人都有自己所特有的风格（气质）和特点。这也是武术套路与音乐结合时需要注意的一点。运动员应该提高对音乐素养，运动员要了解自身的特点和想法并在编排套路中加以采用。除此之外，还需要考虑自身的技术水平、表现能力及特点等其它一些因素，当掌握并注意了这些特点，在编排成套动作中，就能够充分的发挥自身的长处，并且也能够因采用了自身的想法而调动了其积极性。 3.2.2音乐的主体与运动员的关系 音乐有音乐的语言，武术套路有其独特的形体语言，竞技运动也有其特定的运动程序，在此三种形态的和谐统一表现出了，艺术与力量、美与力、观赏与运动的统一，在比赛过程中，音乐与武术套路的完美结合能充分的衬托出武术中的气与势，如何很好的协调掌握音乐与动作技术节奏，需运动员必须对音乐理解和音乐老师多多沟通，而音乐老师也要增加运动竞技知识，才能相得益彰。 3.2.3音乐与武术套路的关系 通过对新规则的改革与完善，在2004年全国武术套路冠军赛及2005年的第十届全运会武术套路比赛中，运动员的套路编排与前两年有很大的不同。各个项目的运动员都可以把自己的技术风格体现出来，尤其是允许太极拳配乐后，提高了套路技术水平的观赏性，无论是从视觉、听觉、都给人一种创新的印象。使得武术比赛不再只是内行人喜欢看的比赛。音乐与套路动作构成了比赛的全部内容，音乐与动作相互作用，合二为一，只有相互衬托与相互体现，才能表现出最佳效果。 3.2.4武术风格转变对武术发展的影响 2002年武术套路竞赛规则的制定对难度动作要求更加严格，使得武术不断展现人们面前的是竞技的效果。从健全竞争机制，加强量化标准，促进武术套路技术风格向“高、难、美、新”方向发展产生了积极的影响作用。正是由于新规则的出台而使得近几年的全国武术冠军赛上新人辈出，再也不是以往那种几名运动员一统天下好几年的格局了，比如在03年的武术冠军赛中就出现了像男子南拳冠军天津队的魏越、男子刀术冠军河南队的魏亚垒，05年的十运会中太极拳、剑全能冠军解放军队崔文娟、枪剑全能冠军浙江队的张春艳，这在以往是绝对不可能的事。可以说这次新规则的出台对武术今后的发展有着非常重要的意义。 在04年对运动员在全国武术锦标赛的技术录影带调查中，太极拳有56%的队员选择音乐加入套路，长拳有34%的队员选择音乐加入套路，南拳有40%的队员选择音乐加入套路,集体项目80%的选择音乐加入套路。而05年在十运会的技术录影带调查中，太极拳、集体项目有95%的运动员选择音乐加入套路，长拳有52%的运动员选择音乐加入套路，南拳有76%的运动员选择音乐加入套路。在07年全国武术锦标赛对太极拳、集体项目规定必须100%的选择音乐加入套路。由此看来在新规则要求下，需要运动员在编排套路时既要注重难度动作又要注重套路技术风格。这也是未来武术套路选配音乐发展的必然趋势。 3.3结合（音乐与武术结合）的方法 3.3.1音乐的选择 武术套路按其力度风格可以分为刚健