《黄金大劫案》后“疯狂”时代类型叙事与革命奇观.docVIP

《黄金大劫案》后“疯狂”时代类型叙事与革命奇观 　　宁浩新作《黄金大劫案》（以下简称《黄金》）作为一部“喜剧、动作、冒险、剧情片”，讲述的是在上世纪三十年代伪满洲国时期的东北，一个出身贫寒的小混混，无意中卷进一桩地下党策划的反日行动——劫取八吨黄金以阻止日本侵略者的军火购买计划，在一系列的机缘巧合之下，最终成为抗日英雄的故事。但是，影片在取得过亿票房的同时，却得到了观众毁誉不一的评价。不少观众批评《黄金》在故事层面达不到《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》的水准。笔者认为，《黄金》作为一次转型之作，一方面仍然坚持了类型片的商业制作路线，以求在市场上有所斩获，另一方面又力图在主题方面有所创新和突破，从而造成了一种商业外衣与主题内涵奇特杂糅的景观。这种杂糅的不成功正是造成本片受到质疑的主要原因。 　　一、类型模式：故事、喜剧与明星 　　从《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》开始，宁浩确立了明确的类型片制作路线，而曲折复杂的故事情节、多线叙事的精巧结构、另类的黑色幽默风格等等，构成了“宁氏风格”的几大鲜明标签。笔者认为，《黄金》依然坚持了商业片类型叙事的制作模式，这正是它在饱受质疑的情况下依然能够取得较高票房的重要原因。 　　首先，在故事层面，《黄金》努力讲述了一个跌宕起伏、引人入胜的传奇冒险故事。作为新生代导演中最会讲故事的人，宁浩带领他的编剧团队在《黄金》中依旧展现了较好的讲故事能力。这个花了3年时间打磨的剧本，虽然存在一定瑕疵，但与大部分国内电影相比仍算做得比较到位。影片监制张一白说：“《黄金大劫案》是‘疯狂’的升级，它延续了宁浩电影一贯的喜剧风格，情节强，节奏快，够high，会让观众像打了鸡血一样兴奋”。与疯狂系列不同，《黄金》放弃了多线叙事的复杂结构，转而采用单线叙事的方式铺陈情节，但依然保持了曲折的情节和紧张的节奏。影片出场人物众多：混世小太岁、金镖十三郎、满洲第一影后、代庖神父、富家千金、日本侵略军、伪军局长、外国公使、神秘剧组、军火土匪、黑心包租婆等各方势力竞相粉墨登场，对黄金虎视眈眈，演绎了一场革命岁月的热血传奇。总体而言，《黄金》的故事几乎混杂了一部商业电影应有的所有元素：一个动荡不安的时代背景，一个荒诞不经但又可亲可爱的主角，一段匪夷所思的奇遇和冒险经历，一个邂逅的美人和一段风花雪月的爱情。 　　其次，“宁氏幽默”的喜剧风格，笑点较多。在被问到哪种电影风格在中国更有市场时，宁浩曾明确表示：“我觉得我们的第一大市场肯定是喜剧”。明确意识到喜剧是商业电影的主流形态的宁浩，在《黄金》中又一次延续了自己招牌式的搞笑风格，展现了自己的喜剧才能。虽然与《疯狂的石头》相比存在一定瑕疵，但影片中各种有趣、喜感十足的人物，层出不穷的恶搞小段子，诙谐搞笑的东北方言台词等等，还是使得笑点不断。在人物方面，小孩面前装大爷、伪军面前装孙子的小东北，甩飞镖却总打不到人的金镖十三郎，被打劫时就狂念《圣经》的神父等，都具有喜剧效果；在台词方面，例如“起初是神创造天地，地是空虚混沌……”、“欠砖拍啊你”、“你爱我吗？……你怎么能在大街上问这个呢？太下流了！”等，都令人捧腹；在桥段方面，小东北为逃避日军追捕而伪装成“人肉十字架”，小东北用钢叉变出玫瑰等，都令人印象深刻。此外，夸张作为一种喜剧修辞手法，在影片中得到了最大化的体现。在山谷劫金和片场救人等场景中，对日本侵略者的愚蠢和无能的刻画及其喜剧效果，直接借鉴了从《地道战》、《地雷战》一直到《举起手来》等影片对日本侵略者的革命英雄主义式嘲讽。 　　最后，宁氏电影的草根明星阵容，别具一格。依托于其扎实的剧本和强大的讲故事能力，宁浩可以说是国内商业导演中唯一一位可以不依赖大牌明星的导演。与其他导演不同，宁浩始终偏爱使用由实力派个性演员组成的强大草根阵容，并通过两部疯狂系列电影最终造就了独具品牌效应与票房号召力的演员群体，尤其是黄渤、郭涛、刘桦等人组成的明星团队，已成为宁浩的御用演员班底，成为“宁氏风格”的鲜明标签之一。《疯狂的石头》中黄渤、郭涛、徐峥、刘桦等饰演的令人捧腹的盗贼、奸商角色，《疯狂的赛车》中黄渤、戎祥、九孔、徐峥等饰演的搞笑黑帮、奸商形象，都令人过目难忘。而到了《黄金》，由雷佳音、程媛媛等新人搭配黄渤、郭涛、刘桦、范伟、陶虹等黄金配角组成的阵容，依然十分吸引眼球。尤其是新人雷佳音的表现可圈可点，令人惊艳，他演技浑然天成，自然不做作，把那个爱钱爱骗人却也善良孝顺，从草根成长为成熟革命者的小混混小东北演绎得比较到位，基本上做到了导演要求的“小痞子、小混混、大情圣、大英雄四合一”。 　　二、革命话语与成长母题 　　总体上看，与《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》的“荒诞喜剧”、“疯癫喜剧”风格相比，《黄金》更像一个正剧，一个有悲有喜、亦庄亦谐的正剧，用影片宣传方的话来说就是“大喜大悲大宣泄，有哭有笑有真情”