历史与现实场景穿越.docVIP

历史与现实场景穿越 　　讲述历史人物的故事，场景再现有很多办法。在充分掌握历史资料的前提下，细致调查现实环境里的生活习俗，找到并充分感受现实生活节奏，从而在现实场景的拍摄中，激发拍摄者产生历史细节在今天现实环境同步发生的强烈感受，并让这种感受指导自己在现地拍摄的镜头语言，镜头产生的故事最后能激发受众的想象，完成在现实场景里与历史故事的穿越。这种办法适合近现代历史故事的讲述，街道、居民建筑、服饰、生活习惯不发生大的变化，现场观察等待，捕捉细节，一连串的细节过后，能产生的效果令人期待。 　　资料的收集与运用 　　1939年6月，共产党人林基路前往新疆库车县就任县长，不到两年的时间，库车的社会风气、教育面貌、农业设施等方面发生了显著改观。时至今日，库车还留存有林基路的诸多遗迹，许多与他有关的故事，许多老人都还记忆犹新。在库车的学校里，有关他的故事，成为多年来传统教育的一部分。 　　这些故事，也是编导接触这个选题最初的全部认识。 　　收集资料，是接受工作的开始。收集资料时，要多思多想。有关林基路的资料，大多是建国以后与林基路有接触的人整理而来的。故事琐碎，大多带有时代特质，林基路的好几个故事就与雷锋的故事较雷同。 　　那是时代的特点，我们不能埋怨讲述人，至少通过这些故事，我们可以大体判断出林基路的为人风格。并且，我们不是历史学家，不是专家，我们作为电视工作者，扮演的角色是一个讲故事的人。所以，对历史故事不必生搬硬套，不能锱铢必较。但要细节真实，不违反人物命运的大方向，要善于利用手头几个故事的局部细节讲述一个故事，力图吸引受众。 　　收集资料时，要尽可能地拓宽收集面。在《库车往事》节目的前期调查中，编导将林基路到达新疆以后，所涉及的每一个领域，都调查研判到了，掌握最全的资料，以利于故事细节的发掘。林基路就义前创作的《囚徒歌》和《思夫曲》，词语慷慨动人，编导试图找到音乐人将两首词谱曲，通过音乐还原历史真相，后来听说若干年前，有档节目做过此曲，编导于是一路追寻而去，百般曲折找到此音乐，才了此心愿?? 　　总之，能让拍摄者在现场有好的感觉，能找到与历史的穿越，并不与创作者的天性有多少联系，掌握的细节多了，心有所思，在现场自然就有所发现。 　　最大化地收集素材，了解素材，是做好节目的第一步。下一步，就要站在素材的对面来思考，这一步很关键。 　　不管是历史事件还是历史人物，收集资料，利用资料让想象回到那个时代，也只是回到了一个社会的侧面而已。所有林基路的历史资料，尤其是在库车的那段时间，都是围绕林基路这个主角，第一位写这段历史的人自然会有自己的主观见解，其后，每一位加入撰写的人都会有自己的主观判断，你想想，到今天，我们掌握的资料误差会有多大，尤其是与当时社会现状的误差。 　　当然，我们不奢望复原历史，我们只是为了寻找更多的细节，寻找同一段历史时期，来自于不同观点的历史细节，用不同观点的历史细节印证一个故事，那就是编导自己的故事。不失事实，但又故事新颖，这就是目的。 　　在有关林基路的资料中，当时的库车民不聊生，战火频生，那么在别的资料中是如何描述当时库车社会状况呢？我们在介绍历史文化传承的资料中，了解到当时库车民间在说唱、麦西来甫等方面非常丰富，这在今日库车的乡村还有沿袭已久的民间艺术表现形式。 　　这就好了，我们找到了能够讲述当时库车社会状况更丰富的表现形式，弹唱艺人的表现会给节目大大增色。 　　所有的素材了然于胸，然后就是到现地进行不断求证、推翻的过程了。 　　细节的梳理和呈现 　　能在现实环境里找到与历史穿越的细节，这之前的素材收集和研判，相当重要。 　　“因为脑海里有这里历史上的诸多细节，所以，在库车的实地调研里，走街串巷，到最偏远的乡村、最热闹的巴扎，每每发掘到一处场景，都是一场惊喜。”编导后来与我交流，带着想法，去寻找细节，是一个煎熬与快乐夹杂的过程。没有这个过程，做电视就没有了意义。 　　于是，钉马掌的一家，用牛来耕田的农户，茶馆里的交流，这些几十年、上百年不变的生活方式，就成为承载作者对历史细节还原的表现场景。这些场景没有组织，没有协调，多少年就这样自然发生，这需要创作者心里有戏，有情感，有故事，所以生活中的这些细节自然就不会放过。 　　在后来节目的表现中，现场的拍摄也注意了一些问题，用景别规避一些时代的痕迹。比如在茶馆里的几场戏，拍摄者需要迅速判断，在这个场景里哪些是经久不变的，哪些是随时代变化而变化的。 　　首先，这种生活方式是经久不变的。巴扎天的时候，四里八乡的农民聚了过来，男人早早地到巴扎，不去逛巴扎，刚搭起来的棚子，卖主心气正高，价不好谈，所以，真正要买货的人，先去茶馆聚在一起，聊东扯西，等日过晌午，店家心灰意冷之时，买货的人就悠悠闲闲逛起了巴扎。 　　茶馆里的这一幕，百年不变