央视重头纪录片《京剧》争议背后“国家公关时代”纪录片曙光.docVIP

央视重头纪录片《京剧》争议背后“国家公关时代”纪录片曙光 　　6月15日22时，纪录片《京剧》开始了在央视纪录频道的重播之旅，与原定的重播排期相比，整整推迟了4天。 　　这是一部前所未有的雄心之作。它是“第一部中央电视台重点立项的大型原创纪录片”，承载着“弘扬中华民族优秀传统文化”的任务，由“央视纪录频道经过两年筹备与摄制”而成—几乎与该频道同龄。在进行了此前罕见的长达3个月的预热宣传后，《京剧》于6月3日起在央视1套《魅力纪录》栏目首播。 　　关注和争议同样来得始料未及。力求“带你一起感受历代梨园名家的悲欢离合，见证中华民族在岁月更迭中所共同走过的心路历程”的《京剧》，却在“史实硬伤”上打了个踉跄。关于其“四大名蛋”、“再现过度”、“浅尝辄止”的各项争议，在首播后旋即充斥网络，亦见诸报端。面对质疑，央视虚心接受，紧急修改了部分“常识性的低级错误”后，送《京剧》再度上路。 　　《京剧》总导演之一的蒋樾说，“纪录片”和“京剧”两个小众化的东西加在一起，竟能引起这么大关注，是他始料不及的。其实，无论是关注还是争议，都指明了一个问题：中国纪录片发展中所缺少的，绝不是观众，而是其他。 　　需求源于大国文化传播困境 　　观众对央视纪录频道自制片《京剧》的期待与挑剔，很难说与他们对《舌尖上的中国》的惊喜无关。2012年，同样是在中央1套综合频道《魅力纪录》栏目首播的《舌尖上的中国》，创下了7集平均0.5%的收视率，这意味着有超过700万的人群，在同一时间锁定了同一个频道。 　　如果说播出之前并无太多宣传的《舌尖上的中国》属于“无心插柳”，《京剧》则打着深刻的“央视烙印”之作—中央电视台副台长罗明担任总监制，央视纪录频道副总监史岩担任总制片人，《舌尖上的中国》导演陈晓卿肩负监制（之一）之责。无论从哪个角度来看，《京剧》都比《舌尖上的中国》承载了更多的责任与期望。 　　中国传媒大学中国纪录片研究中心主任何苏六，主编了首部国家级纪录片蓝皮书《中国纪录片发展报告（2011）》（以下简称纪录片蓝皮书），在该著作的开篇《2010年中国纪录??产业发展研究报告》中，作者写道：“‘新科合并’（指合并重组中央新闻纪录电影制片厂和北京科学教育电影制片厂）与中央电视台纪录片频道的筹备开播，可以被视为2010年纪录片产业内最为重要的两个标志性事件。从这当中可以看出，决策层在中国纪录片产业化变局之始就确认了以‘龙头’企业带动产业发展的基本思路。可以预见的是，在未来一段时间内，它们无论在投资总量还是生产规模上，都将占据绝对优势。” 　　发生在2010年的这两件关于中国纪录片未来走向的具体变革，其相关指示可以溯源而上：2010年国家广电总局下发的《关于加快纪录片产业发展的若干意见》，2009年国务院常务会议审议通过的《文化产业振兴规划》，以及政府决策顶层的相关讲话。《中国纪录片发展报告（2011）》中指出，中国由经济大国迈向文化大国的决心，对外文化传播的困境，“国家公关时代”的需求，都是纪录片在这一时期重获重视的重要背景。 　　在广电总局《关于加快纪录片产业发展的若干意见》中，纪录片发展的主要创作任务排位如下：展示当代中国精神风貌，弘扬中华传统优秀文化，展现中国优美自然风光，传播科学思想文化，普及科学技术知识。 　　纪录片《京剧》，就是在这场自上而下的纪录片推动进程中，“龙头单位”央视纪录频道借“弘扬中华传统优秀文化”所作出的反应。 　　央视纪录片的变迁 　　在央视纪录频道正式开播之前（2011年1月1日），占据全国省级以上电视媒体纪录片总产量一半以上的中央电视台，年纪录片产量也仅仅维持在3000小时左右。2009年，时值中华人民共和国成立60周年，许多与之相关的大型纪录片涌现，达到四年内的产量峰值。何苏六指出：“这反映出中国纪录片制作机构往往将资金和制作力量集中投资到这类特殊题材上，而可能会忽略其他题材与内容的开发。” 　　同样是由中央电视台集中资源制作大型电视系列纪录片，在上世纪80年代，从“文革”中走出的央视人，自《丝绸之路》（1980年）开始，渐次推出了《话说长江》（1983年）、《话说运河》（1987年）、《河殇》（1988年）等，均形成了社会性的公共话题或事件。 　　1993年，《东方时空》诞生，其设定的固定纪录片时段“生活空间”，因“讲述老百姓自己的故事”迅速走红，也被各地方台纷纷效仿，中国电视纪录片栏目关注现实、关注人的命运的纪实传统自此建立。 　　新千年前后，纪录片开始与娱乐节目、法治节目、电视剧一道接受收视率的检阅和广告商的挑选，很快败下阵来。现任央视纪录频道总监刘文对时代周报记者回忆，上世纪90年代末期的中国省级电视台，保留有纪录片部门或栏目的，已不足1/4。 　　2000年10月底举行的“北京国际科教纪录片展