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浅析陌生化手法在《老人与海》中运用 　　摘 要：“陌生化”作为俄国形式主义文论的核心概念，有其独特的艺术魅力。“陌生化”手法指以独特的方式和信息修正人们的心理定势，使人们超越日常已熟悉的知觉感知而获得对审美客体的全新认识。本文即从“陌生化”视角审视美国作家海明威的经典小说《老人与海》，浅析“陌生化”手法在其语言表达、故事结构、人物形象塑造等方面的运用，以期从中洞悉《老人与海》中所具有的艺术张力以及作品是如何增强读者的审美感受的。 　　关键词：陌生化；《老人与海》；语言表达；故事结构；人物形象塑造 　　前言 　　“陌生化”（defamiliarization）是俄国形式主义文论的核心概念之一。维克托·鲍里索维奇·什克洛夫斯基在《作为手法的艺术》一文中指出：“艺术之所以存在，就是为使人恢复对生活的感觉，就是为使人感受事物，使石头显现出石头的质感。艺术的目的是要人感觉到事物，而不是仅仅知道事物。艺术的技巧就是使对象陌生，使形式变得困难，增加感觉的难度和时间长度，因为感觉过程本身就是审美目的，必须设法延长。艺术是体验对象的艺术构成的一种方式；而对象本身并不重要。”什克洛夫斯基认为，“陌生化”是相对于习惯和经验而言的，它产生于变形与破坏，产生于差异与独特。对于眼前的事物，人们在感觉上会渐渐习以为常，一旦这种习惯养成，就会出现机械的自动接受的倾向，因而必然导致对客体的熟视无睹。如要打破这种对事物的认识成了惯性的认知，就有赖于“陌生化”手法的运用。“文艺创作的根本目的不是要达到一种审美认识，而是要达到审美感受，这种审美感受就是靠陌生化手段在审美过程中加以实现的”（朱立元，2005：45）。“陌生化”的一个突出效果即是对现实和自然进行创造性的变形，使之以异于常态的方式出现于作品中，从而使读者有“惊奇”之快感，产生对周围熟知事物的新“发现”。人们也正是在这种“惊奇”的“发现”之中使得身心得以超越习以为常的知觉经验，进而获得前所未有的审美享受（张冰，2000）。 　　20世纪美国作家海明威的作品《老人与海》是一部可以从多角度多层次进行??析的经典小说。作者海明威对爱、恨、信念、人的尊严及命运的看法都在这部作品中有所体现。海明威自己也说过：“这是一部我一生为之努力的作品，读起来通俗简单，看着很短，然而却囊括了外部世界和人的精神世界的全部空间。”谈及《老人与海》的成功之方，人们大部分的研究聚焦在作品的寓意和硬汉形象的塑造及死亡的意义认知上，而用陌生化理论审视这部小说也不失为一种独特的视角，进而从中洞悉《老人与海》中所具有的艺术张力以及作品是如何增强读者的审美感受的。 　　一、语言表达 　　海明威素来以其简约洗练、干净利落的文风给读者留下深刻的印象，“电报式”的语言成了他引人注目的特点之一，正如美国建筑师落德维希的名言“越少，就越多”，这也符合海明威著名的冰山理论“冰山运动之美就在于它只有八分之一只露在水面上”（胡宗锋，1999：195）。在小说《老人与海》中，海明威放弃了无关的素材，技巧的花招，感情的泛滥，蹩脚的形容。正如英国作家欧·贝茨所言：“他以谁也不曾有过的勇气，把英语中附着于文学的‘乱毛剪了个干净’。”语言在故事的表达中是线形的，海明威在故事自身的描述中，语言符号尽可能简单化，明朗化，修饰语的运用降低到了尽可能少的程度，用几乎白描的手法叙述文中主人公桑提亚哥的言谈举止、事态发展和老人心理等。而“陌生化”有一个基本原则，即‘对日常语言进行有组织的强暴’”（马新国，2002：393）。“陌生化”通过对前在文本经验的违背，创造出了一种与前在经验不同的特殊的符号经验，这种对前在经验的反拨，体现了陌生化的质的规定性，即取消语言及文本经验的前在性（陈旧而传统的文本经验）。要达到这个目的，“就势必要对前在的文本存在进行创造性的歪曲与变形，使之以反常方式呈现于主体面前，力求破常出新，正是在这种语言的变形与错位中，以求得陌生化效果”（杨向荣，2005：64）。传统意义上来说，一部为人称颂的小说在人们的认知中理应运用华丽的辞藻，繁杂的修辞方法来表现跌宕起伏的情节。而在这部小说中，语言在故事的完成中始终系统地采用了减少点缀与有意润色的痕迹，打破了某些传统语言叙述方式的常规，超出了读者的文体期待和接受定势。从文学接受的角度来说，白描的手法给读者留下了尽可能多的回味空间与想象空缺。 　　这部小说在语言上的陌生化还体现在作者对细节的详细描写。陌生化语言不同于其他表述形式的地方就在于，它以各种方式使普通语言“变形”。毋庸置疑，“变形”是实现“陌生化”的一个重要艺术手法。对细节的详细描写，可以使事物常见的比例变形，“当作家在艺术描写时，强调个别细节也就创造了一种特别的变形”（方珊，2002：66）。在《老人与海》看似简单的故事情节中，需要插入更多的素材描写