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书籍版式设计中空白 　　【内容摘要】书籍版式设计是书籍设计的重要组成部分，书籍版式中的空白更是书籍设计中容易被忽视的一部分。文章分析了书籍内容版式中常见的空白元素，并从虚实、对比、材料、整体等几个方面分析了书籍版式中空白的审美特征，从不同的角度理解书籍版式中的空白，从而更好地把握书籍版式设计。 　　【关键词】书籍 版式设计 空白 　　一、书籍版式设计的发展 　　书籍是人类文化发展的结晶。随着书籍形态的不断变化、发展、完善，人类对于书籍细节的处理与规划越发深入，进而形成了具有不同风格特征的编排处理方式。版式设计是书籍设计的重要组成部分，其属于一种针对已有视觉元素的再创造，是一门涉及心理学、生理学、美学、色彩学、人体工程学等多学科交叉的表现形式。书籍版式设计是搭建读者与书籍内容之间的重要桥梁，好的版式设计能帮助书籍内容有效地传达信息。 　　我国书籍版式设计的发展经历了几个阶段。从早期书籍形态形成的初期简册装开始，人们利用材料以及书写工具进行编排，为我国的版式设计发展奠定了基础；至册页装的书籍形态（蝴蝶装、包背装、线装），版式形式已发展得比较完善。随后，西方现代书籍版式影响了我国的书籍版式设计，这种更加科学、合理、适合阅读与浏览的版式设计逐渐成为我国书籍设计中的主要方式。时至今日，西方现代版式设计已经成为书籍设计的主要表达方式。 　　二、书籍版式中空白的表现 　　书籍版式设计主要是针对书籍内容元素文字、图片、色彩等进行统一的规划与安排，让内容经过设计者的统筹处理之后层次分明，能更有效地传达信息并产生良好阅读感和美感。书籍版式设计中的元素众多，都以实体形态呈现，是设计者进行设计规划时的主要元素；而在书籍版面上除了这些元素以外，还存在容易被人所忽视的非实体性元素——空白。书籍版式设计中的空白虽不易引人注目，但作为版式必不可少的组成部分发挥着重要作用。 　　（一）版面白边 　　书籍版面白边的面积是书籍版式空白中最大的，包括上白边（天头）、下白边（地脚）、外白边（切口）、内白边（订口）。版面白边的面积较大，形式相对自由。在固定版边的版式中，文字内容等元素被安排在相对固定的版心中，白边形式相对固定而单一。在自由版式设计中，版心没有固定的制约，因此白边表现得比较丰富与自由。这种与传统白边固定样式不同的自由版式方式，比较适合文学、艺术类的书籍。 　　无论在哪种书籍版式设计中，版面白边都是设计者发挥、利用的较佳区域。版面白边虽是面积较大的空白，但是根据位置不同，宽度充满变化。一般原则上大多数书籍在处理天头和地脚时，前者高度要小于后者。同时，分布于版式上的页码、页眉、页眉线等实体元素也起到了对于空白有效衬托的作用。 　　（二）字距、行距 　　字距、行距是书籍版面中影响文字疏密排列的重要因素，它们的确定需要根据文字的多少以及书籍的内容来进行。文字较多的书籍版式字距、行距较小，文字较少的书籍版式则相对宽松。但总体来讲，字间距要小于行间距，这样能保证阅读者阅读时的视觉走向。可以这样说，合理的字距、行距是书籍内容有效阅读的重要保证。同上文提到的版面白边相比较，字距、行距比较容易让人忽视其存在，但如何处理行间距是对一个设计者的考验。 　　三、书籍版式空白中的审美特征 　　书籍版式设计中除了文字、图形、色彩等实体视觉形象以外，还包含容易被人忽视的空白。王羲之说“实处就法，虚处藏神”，可见书籍中的空白不只是一个虚无的存在，它还包含着更加深刻的意义。中国古籍版式自古讲究留白，在传统古籍中，天头、地脚的处理同现代设计相反，采用了天头大而地脚小的方式，这正体现了中国古代以天为大的传统思想和留白的深层含义。 　　（一）虚实之美 　　书籍是一种综合表现的形式，涉及文字内容、设计元素、材料表现、印刷制作等很多方面。书籍设计是书籍的视觉呈现方式。书籍版式是书籍主体信息传达的重要区域，因此内容量较大，设计尤为重要。在书籍版式的众多内容中，主体内容以外的空白恰恰是容易被人所忽视的。老子曰：“大象无形。”可以看出，空白是一种无形的语言，是一种大美。书籍主体内容的实体元素同版面白边相对比，形成了良好的虚实关系。而这种书籍版式设计中的虚实对比关系是互动的，实体元素增加则空白减小，反之亦然；虚实共处同一版面之上，两者相互扶持、相得益彰。 　　（二）对比之美 　　对比是可以产生形式美的法则之一。书籍版式中的空白是比较多样化的，它们之间与视觉元素之间都能产生对比，如版面白边与字间距之间的面积对比、文字疏密变化与版面白边之间的虚实对比、版面各白边之间的大小对比、书籍文字版式中的行距与字距的对比等。有些对比是非常显而易见的，而有些对比则潜移默化地影响着版面的审美关系。 　　（三）材料之美 　　技术的发展，使书籍传达信息的方式摆脱了过去以单一文字为主体的方式