刘震云做自己喜欢事.docVIP

刘震云做自己喜欢事 　　刘震云是当代中国第一流的作家，王朔曾这样评价他——刘震云是当代小说家里对我真正能够构成威胁的一位。他的作品很早就被改编成影视作品，和导演冯小刚的合作更是珠联璧合。他是中国最早被明星化的作家，人气一点不亚于娱乐明星。 　　见到刘震云这天，他的行程排得满满当当。下午刚为“第二届郁达夫小说奖”做完评委，便马不停蹄地赶往下沙大学城为杭州师范大学的学子们演讲。期间他只在车上闭目养神了一小会儿，在大学食堂匆忙地扒拉了几口晚餐。 　　然而，晚上刘震云仍旧激情慷慨，睿智幽默地连续讲了两个多小时，对学生的提问、签名要求来者不拒，亲善有加。活动结束已是晚上10点多，但当听说有位博士生特意从南京赶来，想请教刘震云一些与他作品相关的问题时，刘震云还是微笑着一一给予耐心解答。 　　跟随采访了一整天的我，看到的刘震云丝毫没有明星的“霸气外漏”，他就是一位有见识、幽默且慈祥的长者。 　　我妈不识字。我却以此为生 　　记者（以下简称记）：您小时候的梦想是什么？ 　　刘震云（以下简称刘）：我小时候的梦想是成为一个厨子、乡村剧团敲梆子的人或小学老师。这样就可以不离开故乡，可以生活在外祖母的身边。 　　记：这么看来，外祖母对您的影响很深。 　　刘：我的世界观、方法论的形成很多来自于我的外祖母。外祖母当时在村里的名气很大，因为她割麦子割得比谁都快。她的秘诀是，只要弯下腰就不再直起来。人家歇她不歇，所以就比别人快。我很早就明白了这个道理，这也是我在日后文学创作上取得一点成绩的原因。 　　记：您曾是个叛逆的孩子吗？ 　　刘：念大学的时候，从我进北大中文系的第一天起，每一个老师都告诉我，北大中文系不培养作家。我有悖老师的教诲。我妈不识字，我外祖母更不识字，而到我这儿，却以此谋生，有点“薄积厚发”的意思。我从事文学创作，从传承的角度来讲，确实有点儿叛逆。 　　记：您母亲养出个作家儿子，是不是特别自豪？ 　　刘：当我母亲知道她的儿子从事的工作是文学创作，她曾经跟我有个“炉边谈话”。她说，听说你从事的行业??鲁迅的是一个手艺？鲁迅这个人在你们这个行业算是个大个儿？我读过鲁迅的书。我在小卖部卖酱油，闲来无事想学学认字，就翻了一本鲁迅的书，我给你念念：后院里有两棵树，一棵是枣树，另一棵也是枣树。亏我不识字，我要识字，就可以这样写：供销社后院有两口缸。一缸是酱油，另一缸还是酱油。 　　反正，我妈觉得我的工作挺容易的，还总爱问我，文学有什么用？不过，我妈爱看电视剧。她觉得中国这些年最好看的电视剧就两部，一部是老版《红楼梦》，还有一部就是电视剧版的《手机》（改编自她儿子的小说）。 　　记：那您怎么回答这个问题——文学有什么用？ 　　刘：文学除了表现生活，揭示生活之外，它还解决了所有学科都解决不了的一个问题——死的问题。清朝的人都死了，但是还有几个人活着——他们是宝玉、黛玉、宝钗、袭人……他们不但不会死，而且永葆青春。文学能够把青春、记忆、情感在时间和空间的坐标上给凝固住，这是文学真正的魅力。除此之外，它的背后一定有另外的更深的东西值得我们去不断探寻。真正伟大的文学家都同时是思想家。 　　幽默的不是我。是生活本身 　　记：您的小说给人的感觉就是在城市和乡土之间肆意游走，一边，从早年的《故乡天下黄花》到后来的《一句顶一万句》，故土情愫很浓。另一边，您在北京生活很多年，从《一地鸡毛》《单位》到《手机》，城市生活百态也拿捏得相当好，《温故1942》又是另一种情怀，这些不同的题材怎么能够分别都驾驭得这么好，您是怎么做到的？ 　　刘：写农村还是写城市不重要，重要的是作者与作品之间的关系，你怎么去看待作品里这些人物看待世界的方式。作品背后的哲学才是最重要的。 　　其实我接下来特别想写一个作品，《一地鸡毛》的续篇。30年过去了，中国社会发生了剧烈的变化，从过去单一的权力社会的社会结构，到现在权力社会、金钱社会双重的社会结构。这些变化，30年来是怎么压在小林的身上，让他从小林变成老林。一个有能力的作家，不可能一直用同一种模式创作，一定会想去创新。 　　记：能谈谈您和冯小刚导演合作的新电影《1942》吗？ 　　刘：其实开始我觉得《温故1942》不适合拍电影，这是纪实体小说。但冯小刚导演却通过各种努力把它拍成了电影。《温故1942》最重要的不是苦难而是面对苦难的态度，不是改编的部分而是背后的态度。大家可以看到，这部电影和他之前几部电影的不同。冯小刚是个好导演。大家都说他是商业片导演，其实他的片子里并没有特别强烈的商业元素，没有暴力，没有性，可他的电影又确实有票房，这里面肯定有不一样的东西。他改编过我的一些作品，比如《一地鸡毛》《手机》《温故1942》，严格说，我的小说从来不讲故事，也没有完整的情节，是随着人的情感流淌的。这其实是不适合改编成