浅析格律诗中名词与形容词活用.docVIP

浅析格律诗中名词与形容词活用 　　摘 要：词类活用就是在特定的语境中灵活改变词性，使其在句子中充当其他类词或句子的其他成分。词类间的灵活运用对于表情达意、展现主旨、改善语言等具有重要意义。本文将视角锁定在格律诗中名词与形容词的活用，以唐宋格律诗为例，对其意义、具体方式和用法等相关问题进行分析与探究。 　　关键词：唐宋格律诗 名词 形容词 活用 　　格律诗一般是指唐代以后的古诗，按照句数和每句的字数可分为五言绝句、七言绝句、五言律诗和七言律诗。这种古老而传统的诗体，结构严谨，字数、行数、平仄或轻重音、用韵都有一定的限制，故其篇式、句式、音韵及变化使用都要遵守一定的规则。 　　一般而言，汉语的词类划分是比较固定的。实词可以分成名词、动词、形容词和数词等类；虚词可分成代词、副词、介词、连词、助词、叹词、兼词等类。某个词属于某一词类比较固定，各类词在语句中充当什么成分也有一定的分工。然而，在古汉语中，某些词在特定的语言环境中又可以灵活运用，临时改变它的基本功能，在句中充当其它类词。词的这种临时的灵活运用，就叫做词类活用。总的来说，古代汉语中的词类活用主要包括：名词活用为动词、动词的使动用法、动词活用为名词、形容词的使动用法和意动用法、数词活用为动词、数词的使动用法等。 　　我们通常较多地关注古代文言文中的词类活用现象，很少对格律诗中的词类活用现象进行分析，特别是对格律诗中名词和形容词活用的作用和类型进行探析。本文就从词类活用的角度出发，以唐宋格律诗为例来简要分析格律诗中名词与形容词的活用现象。 　　一、格律诗中名词与形容词的活用与对仗关系分析 　　上面谈到了名词与形容词的灵活运用对调整句式与平仄有重要影响，而格律诗中的名词与形容词的活用还要注意句子的对仗关系。具体表现在以下两个方面。 　　一方面，活用的名词或形容词在其对应的位置上相互比照，可以反映出词性与作用的变化。如“江上小堂巢翡翠，花边高冢卧麒麟”，就是通过上半句和下半句间的比照，反映出了名词动用的变化，即将名词“巢”活用为动词，并??构成了工整的对仗。 　　另一方面，活用后的名词或形容词的词性一般要与对仗位置的词性保持一致。无论对应位置的词是否属于名词或形容词的词性活用，其词性必须保持一致。如杜甫《自瀼西》中有云“子能渠细石，吾亦沼清泉”，其中“渠”和“沼”都是名词活用为动词且活用后处于同样的位置、保持一致的词性。而李商隐《无题》中的“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”，名词“镜”活用作动词，其活用后的词性与“吟”均为动词且相互对仗。特殊情况下，名词或形容词活用后的词性可以不与对应位置的词性保持一致。 　　二、格律诗中名词与形容词活用的具体方式和用法分析 　　古汉语中名词或形容词活用一般包括：名词或形容词活用作动词、名词或形容词的使动用法、名词或形容词的意动用法、名词活用作状语、名词活用作形容词、形容词活用作名词等具体用法。对于唐宋时期的格律诗而言，最常见的名词或形容词的活用用法主要包括以下几种方式。 　　1.名词活用为动词 　　受具体语境、句子成分等的影响，原本固定的名词需要作为动词来用，从而使诗句的语意、氛围等更富感染力。例如孟浩然的《过故人庄》中“开轩面场圃，把酒话桑麻”，其中就存在名词活用为动词的现象。诗人将名词“面”活用为动词，意为“面对”，诗人端着酒杯，打开窗户面对着窗外的苗圃，与故人谈论着庄稼之类的话题。如此闲适自在、远离仕途与政治的氛围怎能不令诗人陶醉！然而值得注意的是，这一情景中最关键的一个细节就是面对窗外的苗圃这一动作，此处名词“面”的运用就显得极为重要与关键了；又如杜甫的《遗怀》有云“愁眼看霜露，寒城菊自花”，诗人将名词“花”活用为动词，意为“开花”。诗人满眼的愁绪只能看见繁霜与白露，寒城里的菊花寂寞无主自开自落，何等悲凉的情景啊！尤其是菊花寂寞地开花、孤独地凋零更加衬托出了身在他乡的凄惨，而名词“花”用作动词“开花”也是恰到好处。作为格律诗中最常见的一种名词活用的方式，其对整首诗歌以及诗人的抒情写景具有不可小视的作用。 　　2.名词用作形容词 　　即以名词所代表事物的特征做比来活用名词。例如刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》中“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”，其中，“春”就是名词用作形容词。“春”用作名词时作“春天”，用作形容词时作“茂盛的”。在沉船的地方千艘帆船竞过，在病枯的树的前方，有万棵茂密的树林在等待着，展现了诗人在困苦失意时能够坚持的精神，更展现了诗人在失意之时乐观豁达的心态。 　　3.名词活用为状语 　　在现代汉语中，一般只有时间名词才能直接用作状语，普通名词直接作状语的很少见。而在古代汉语中，不但时间名词可以作状语，普通名词也可作状语。例如，唐代刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》中的“柴门闻犬吠，风雪夜归人”，其