浅析日本浮世绘对德彪西钢琴作品《版画集》的影响.docVIP

浅析日本浮世绘对德彪西钢琴作品《版画集》的影响 2011年10期 嵌.高教 ShaanxiJiaoyu?Gaojiao化艺术 浅析日本浮世绘对德彪西钢琴作品《版画集》的影 【摘要】德彪西是法国最具影响力的作曲家之一,是印象派音乐风格的-ff-~J者.他的钢琴作品《版画集》是他创 作巅峰期的作品,其创作灵感与日本浮世绘密不可分.本文从介绍浮世绘入手,通过多层面揭示了德彪西与浮世绘 的渊源,创新性地论述浮世绘对德彪西《版画集》创作的影响. 【关键词】浮世绘德彪西钢琴曲《版画集》异质同构 前言 钢琴曲《版画集》完成于1903年,是德彪西创作中期的作 品.该作品由三首乐曲组成,分别为第一首《塔》,第二首《格拉纳 达之夜》,第三首《雨中花园》.一般来说,这部作品被学者标注为 “印象派音乐作品的确立”,或是”最早具有印象派特质的作品”. 而这种特定的”印象派标签”却在一定意义上限制了演奏者和聆 听者对音乐的想象力,以致其音乐理解流于片面化和一元化. 近年来,许多学者对这首作品中的东方特质的影响进行了更深 入的研究,其中,代百生①,刘辉,康爱琪@,田园③等人都探讨过 与德彪西《版画集》中的《塔》相关的问题.而浮世绘具体在哪些 方面影响了德彪西的音乐美学观这一问题,似乎在国内还未出 现系统的探讨和文论.本文试图在前人研究的基础上,运用异 质同构这一理念,首先介绍浮世绘绘画与法国绘画在l9世纪相 互影响的概况,进而比较德彪西与绘画的关系,最后详尽地阐述 了浮世绘的美学理念及创作原理对德彪西钢琴曲《版画集》创作 的影响. 浮世绘的西学东渐和东学西渐 浮世绘(Ukiyo—e)又称”风俗画”,是日本江户时代 (1603—1867)中期之后,在当时德川幕府在的江户(今东京)附近流 行的民间艺术,浮世绘绘画”直率地表现了江户时代市井生活的 任务及其场景,如美人,浴女,俳优,歌舞伎,妓女,浪人,游女,侠 士,花街柳巷,红楼翠阁,旅游风光等,被誉为’江户时代形象的 百科全书”‘.噼世绘既吸收了本土的大和绘及风俗画,又纳入 了中国明清版画手法和西方绘画的透视法.它的主要形式为木 刻版画,初期为肉笔浮世绘,即画家们用笔墨色彩绘制的图画. 17世纪中叶到18世纪中,浮世绘印刷术达到了一个高潮,代表 了Et本艺术的最高成就.直到21世纪的今天,浮世绘(Ukiyo—e) 一 直是西方人眼中日本绘画的代名词. (一)西学东渐 浮世绘作为日本传统绘画的样式,在l8世纪中叶就受到了 西方绘画中透视法的影响.江户的画师兼出版家,漆画创始人奥 村政信OkumuraMasanobu(1869—1764)就曾采用西方透视法创 作了《在富士山的围猎》等作品.而他的学生菱川I师重 HishakawaMonoro,则在他的基础上解决的13本传统绘画中的平 面装饰纹样问题.另一位伟大的浮世绘画家喜多川哥磨Kita— gawaUtamaro(1753—1806)在他的《海滨拾贝图》中,从远处的地 平线到近大远小的人物风景,处处体现了西洋画透视法的影响. 西洋化对日本浮世绘的影响,不仅表现在手法与技巧方面,而且 还表现在创作题材方面.在晚期的浮世绘画家中,被认为最杰出 的风景版画家葛饰北斋KatsushikaHokusai(1760—1849),创作了 无论从画面构成上还是表现手法上都不同于日本传统绘画的一 响 张玎苑 系列作品,如他的影响最大描绘富士山的作品《富岳三十六景》. 能与葛饰北斋相提并论的安藤广重AndoHiroshige(1797—18581 一 直对西洋画的表现形式抱有极大的热情,其作品充分体现了 西洋绘画的写实手法与日本传统绘画抒情性的结合. (二)东学西渐 1853年,美国人用坚船利炮敲开了封闭的日本国门,迫使日 本开港通商.大量浮世绘作品被当作废纸和包装纸,随日本工艺 品如瓷器,漆器,折扇,服装等运输到欧美各地.1862年,德苏瓦 夫人在巴黎的德利沃里大街开了一家名为”中国风”(当时的欧 洲人无法识别中国和日本风格的异同)的东方工艺品商店,一时 间吸引了很多文学家,诗人,画家,音乐家的光顾,诸如:诗人波 德莱尔和他的画家朋友莫奈;作家龚古尔兄弟;英国画家惠斯 勒.而后1867年巴黎举办的世博会中,日本的工艺品,服饰和丝 绸等被大量展示,形成了席卷巴黎”日本热”.在这股日本文化的 热潮中,浮世绘毫无疑问的成为艺术家们关注的焦点.浮世绘中 清心优雅的风景主题,流畅有力的线条感,平面构成的丰富表现 力,灵活优美的装饰性,原色铺垫和平面色块分布的强烈直率的 效果,二度空间和散点的独特构图,无不使艺术家为之惊叹.此 时法国学院派绘画正在走向衰落,由莫奈为中心的新派画家们 在浮世绘的绘画理念中获取了他们正在寻觅的艺术灵感和理论 依据.其中受到浮世绘启发而创作的代表画如:马奈的《左拉肖