德彪西钢琴曲《帕斯比叶舞曲》的踏板运用.docVIP

德彪西钢琴曲《帕斯比叶舞曲》的踏板运用 第33卷第6期《安徽师范大学》(人文社会科学版)Vo1.33No.6JournalofAnhuiNormalUniversity(Hum.amp;Soc.Sci.)2005年¨月 NOV.,2005 德彪西钢琴曲帕斯比叶舞曲的踏板运用 周士葡士葡 (上海师范大学音乐学院,上海200234) 关键词:德彪西;帕斯比叶舞曲;钢琴踏板 摘要:德彪西早期创作的《帕斯比叶舞曲》,是在继承古典主义和浪漫主义传统基础上的创新之作,不 属于真正的印象主义风格.此舞曲踏板运用十分讲究,作者标注了踏板并加以诠释,以求制造出丰富的 音响效果,增加音乐的表现力. 中图分类号:I106.4文献标识码:A文章编号:1001—2435(2005)06--0733--04 UseofpianopedalinDebussy’SpianomusicPassepied ZH0UJuan-juan(CollegeofMusic,ShanghaiNormalUniversity,Shanghai200234,China) Keywords:Debussy;Passepiedpianopeda1 Abstract:ThepianomusicPassepied,Debussy’Searlywork,isaninnovativecomposition.onthebas~_sof inheritingclassicandromantictraditions.Anditdoesnottrulybelongtotheimpressioniststyle.TheLIseof peda1isverydaintyinthisdancemusic.Theauthor1abelsandannotatesthepeda1,tryingtoproduceabun— dantsoundeffectsandenhanceexpressiveforceofthemusic. 德彪西是印象主义音乐创始人,在钢琴艺术史上独树一帜.作曲家创作阶段由于受诸多因素影 响,他所创作的每首作品都不会一样,即使相同时期创作也会有特殊的,非典型的作品.德彪西的钢 琴曲《帕斯比叶舞曲》就是这样一首作品,它是德彪西早期创作的,还不属于真正的印象主义风格, 而是在继承古典主义和浪漫主义传统基础上进行了创新. 《帕斯比叶舞曲》是德彪西《贝加摩组曲》中第4首也是最后一首作品,据说发源于法国下阿尔 卑斯省布列塔尼地区的水手中问,16世纪后期由街头跳舞的流浪艺人传到巴黎,在路易十四和路易 十五的宫廷中得到流行.此舞曲通常为3/8或6/8拍的活泼舞曲,常被用在法国歌剧和芭蕾音乐中以 及管弦乐队和巴洛克后期的键盘组曲中.在当时的法国歌剧中留下一些实例,如康普拉(Campra), 欧罗普嘉兰特(EuropeGalante).还有德国作曲家们的组曲中,如巴赫(J.S.Bach)的《英国组 曲》第五组曲的第5首.德彪西虽然引用了此舞曲的名称,但他进行了大胆的创新.《帕斯比叶舞曲》 为四拍子乐曲,在形式上别具一格,给人以新颖之感.此乐曲结构并不庞大,但在创作手法上表现出 多方面的来源,在音乐内涵上也表现出具有多种因素,如沉思与欢乐等.这首舞曲最明显的特征,是 以跳跃的伴奏音型持续活动不中断地贯穿全曲,使全曲充满活跃的气氛.旋律带有古代风格,轻捷灵 巧,结构匀称,段落分明,很少让人有印象主义模糊朦胧的感觉.在和声处理上也较多地运用了中古 调式,表现出对法国18世纪羽管键琴音乐风格的继承,同时还运用和弦的平行进行等新颖的效果. 如在最后一个主和弦上省略三音,即主音和三音构成的小三度的用法,乐曲的最后十小节一直使用了 空五度的进行,从而使短小的尾声具有一种特有的淡化调性的钢琴音乐风格.总的来看,这一作品是 德彪西从浪漫主义向印象主义过渡时期创作的,是他在钢琴上试验新的音响组合,探求非功能性的和 弦色彩,这种早期的大胆的尝试为他日渐成熟的音乐风格奠定了基础. 为了更好的表现乐曲的风格及音乐形象,德彪西除了追求一般的演奏技巧外,还十分讲究踏板的 * 收稿日期:2005一O6—2l 作者简介:周娟娟(1981一),女,安徽合肥人,上海师范大学音乐学院硕士研究生,专业方向是钢琴演奏与教学. 安徽师范大学(人文社会科学版)33卷 运用.1885年德彪西聆听到李斯特钢琴演奏,亲眼目睹_『他运用钢琴踏板的精湛技艺,这种技艺似 乎使音乐产生了”呼吸”n1(‘,对德彪西产生了重要影响.此后,德彪西努力追求一种运用踏板来制 造出不同音响效果的技法,他自称为”会呼吸的踏板”[2](臃’.试图对《帕斯比叶舞曲》的钢琴踏板标 注,诠释踏板运用在音乐表现中的效果以及运用好踏板的重要性.在标注《帕斯比叶舞曲》钢琴踏板 时采用了加泰隆学派踏