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浅析古琴的伪制及鉴别手法1.古琴的伪制古琴以琴身上的断纹作为判断年限的依据。因为琴不到五百年不会出现短纹的，其年代愈久则断纹愈多。因此作伪的人，以伪制断纹作为最关键的事务。他们伪制古琴的方法也不一样，有的用信州薄连纸贴在琴上，先漆一层，再在上面加上灰，纸断则琴身留下裂纹。有的是在冬季用猛火烘烤琴，到琴身非常热时候，再在琴上埋堆冰雪，使之激变成裂纹。也有在造琴的时候，把鸡蛋清放于灰中调成漆，涂抹在琴上。做完后将琴用甑蒸，然后悬挂在干燥的地方，琴干后即裂，有断纹。有的用小刀在琴上刻划断纹。伪制的方法如以上而已。————————————————————————————————2.古琴的鉴别①.经过长久的历史岁月后，古琴表面漆光退尽，色如乌木。不经过数百年，琴装的纹理不断。经过五百年后才会出现裂纹，最显著的裂纹有龟纹、梅花纹、蛇腹纹及羊毛纹等四种。龟纹像龟背的花纹，很有规律，这是最上品的；梅花纹的纹络如梅花，此纹也佳。以上两种琴纹最为难得，不是千年以上的古琴不会有。其次为蛇腹纹，其纹横截琴面，纹间距离为一寸或二寸，节节相似，就像蛇腹下的花纹。再次是羊毛纹，其纹如毛发，极其细碎，所以又称为细纹，纹络细密均匀，以琴的两旁最多，而近岳处没有。————————————————————————————————②.以上四种纹的古琴都是宋以前的，元代以后的琴有上述琴纹则必是伪造的。宋朝以前的漆器不一定有断纹，而琴则必定有断纹。因为一般漆器受力较小，而琴受琴弦的震动则较大。现在经常看到有些古琴上刻有“雷文”、“张越”等字样，喜爱的人以为很贵重，却不知道这些都是后世添刻的，因为古代制琴的人并不在琴上刊刻自己的名字，所以刻有名字的必是伪制品。————————————————————————————————③.伪制的琴其各种纹理也有与真的古琴近似的，但漆色犹新，与真的古琴不同，无法骗人。因为漆的纹络可以作伪，但漆的颜色却不可作伪。宋代的漆器传到今天，其漆质已变化很大，成为乌黑色，绝无光泽，与木炭相同。且漆质与木质结为一体，故表面常现有木纹。明代的漆器就略有光泽。因此，即使能伪制古琴，但其漆色绝无法伪制，仔细一看，便可分辨真伪。————————————————————————————————④.琴材以桐面、梓底为正确的形制，名琴必须这样。也有琴面、底都用桐木的，称作阴阳琴。其制法是把桐木放在水中，取浮在水面上的一半做面，下半沉者做底。浮为阳，沉为阴，此琴由此得名。又有纯阳琴，即面底皆用浮水之上半。古代没有这种行制，这是后世创立出来的。此类琴声音不低沉，但不能及远。此外，有桐面、杉底制成的，但是声音不太好。也有用漆木作琴底的，因漆木类似梓木，漆液坚凝，古人经常用，但要取未经过漆的大漆木才可用。————————————————————————————————⑤.总之，古琴必以桐面、梓底者为上选，其他材质的琴都没它好。至于桐木的阴阳、浮沉做成古琴后不容易辨别，只有制作者本人知道，其他木质也是只有制作者知道，所以鉴别古琴要以声音为主，而不必在木质上过分计较。————————————————————————————————⑥.宋代以前的琴，多是单纯的黑漆，偶尔也有用金银、珠玉八宝灰作底的，称为“八宝灰”。明朝还有把鹿角烧成灰作底的，上罩金漆，称为“鹿角灰”。现存的古琴，如果有大片红黄花绿的颜色、看起来非常漂亮，即为八宝灰。其漆底有露深黄片段，明润娇嫩，就是鹿角灰。————————————————————————————————⑦.还有其他漆法、但鹿角漆、八宝漆是最成功的，因此历代文人都很重视，只是这两种漆法很不容易显露断纹。同一时期的古琴，用单一黑漆做成的已经呈现很显著美丽的琴纹，而以鹿角漆、八宝漆做成的还没有明显的琴纹、只有迎光仔细观察才能看见漆膜内有断纹，但没有显现出来。因此用断纹来衡量古琴年代的方法只适用于单一黑漆作成的琴，如果漆质内加有其他东西就不容易发现断纹了。————————————————————————————————⑧.现存唐代的琴有时还可以见到、因古琴在中国历代社会中是最名贵的器物，还有被看作神器的。所以古琴的流传人们都特别重视，持有古琴的人也是尽力保护，绝不会故意损坏它。这也是千年以上的古琴在今天还能存在的原因。唐代以前的古琴，其断纹的美妙，即使是现在图画大师也不能画出，其漆色的温润雅致，即使现在的喷漆名家也自叹不如。因为它的美妙佳丽，宛似出自鬼斧工。古人何以至此，实令人百思不得其解。————————————————————————————————⑨.古琴的价值纯粹以制作的精劣来区分，唐代古琴最低也要千元以上，如果是出自能工巧匠之手，或者名人传下的唐代古琴则没有万元是买不到的。去年天津名琴家某某以二万五千元从山西亢家购得汉琴一张，众人都以为太贵，