简说唐末宋初的诗歌流派.doc

简说唐末宋初的诗歌流派 赵匡胤结束了唐末五代以后乱哄哄的局面.但宋人并没有随之结束唐代诗歌的流风余韵,而是继续沉浸在晚唐诗骨中,由模仿元(元稹),白(白居易)到模仿贾(贾岛),姚(姚合)再到模仿李商隐,因而形成了以上述数人的诗歌风格为主体的几种诗歌题材:白体诗,西昆体,晚唐体. 一:白体诗 尽管开国的宋朝没有盛唐那么强大.但立国后的一统天下,依然风调雨顺.这就使宋初的几位皇帝得以太平天子自居,朝政之余常常召集群臣,出示御诗让群臣唱和,以诗酬唱逐渐形成了文人雅客的一种时尚.这样,白居易等人次韵相酬的元和体自然就成了当时诗人模仿的样板,因而就形成了宋初所谓的白体诗 白体诗人包括李昉,徐铉,徐楷,王奇,王禹偁等,其中徐铉,李昉是五代过来的旧臣,也是白体诗的首创者.此类诗人多用浅俗易懂而又圆滑的语言唱酬消遣,以抒发自己闲适自足的的心态,诗风平易,浅近,闲雅. 如李昉的晚归: 暑服道情出,烟街薄暮还。 风清飘短袂,马健弄连环。 水静闻归橹,霞明见远山。 过从本无事,从此涉旬间。 这派诗人中只有王禹偁(人称王黄州)在艺术上独辟蹊径,能出于白体而超越白体,如他的村行: 马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。 万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。 棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。 何事吟余忽惆怅，村桥原树似吾乡。 清末吴之振虽认为他学杜而不至但又肯定他独开有宋风之气无论从其成创作成就来看还是从其开风气之先来看,他都不失为宋初诗坛的一位优秀诗人. 二:晚唐体: 白体诗风行不久,就有人对它不满,于是他们又把目光转向贾岛和姚合,力图以精巧的构思和素淡的语言矫白体诗的浅俗,这样就形成了晚唐体 晚唐体诗人包括林逋,潘阆,寇准,魏野,魏闲和九僧,而其中以林逋,寇准,魏野为代表.至于九僧,欧阳修就已经记不住他们的名字,直到司马光偶然见到一本九僧诗集,这才得知九僧包括那些诗僧温公续诗话,其中惠崇工诗善画.这派诗人除寇准外,都是在野隐士,他们不以接近人事和超尘脱俗相高.其诗主要写隐士的褂怀,徜徉山水的乐趣,品茗搏弈的闲情,缺乏广阔的现实内容和深厚的体验情感.笔致素淡轻巧,诗境清寒狭窄,进入他们诗中的意象不外乎古寺.闲云,野鹤,腊梅,幽径,孤鸟,寒流和奇石,即使位倾群臣的寇准也不例外,如: (春日登楼怀归)寇准 高楼聊引望，杳杳一川平。 野水无人渡，孤舟尽日横。 荒村生断霭，古寺语流莺。 旧业遥清渭，沉思忽自惊。 即使在生机勃勃的春天,他的目光也不投向那些鲜花和青草,眼里只盯着野水.孤舟,荒村,古寺.渲染一种荒凉凄清的景象和情调. 晚唐诗人中林逋的名气最大,其20年间足不入城市,终身不娶而友梅侣鹤,且自称梅妻鹤子如他的一首咏梅诗: 众芳摇落福暄妍,占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅.暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相柙,不须檀板共金樽。 对梅的描写可谓生动传神,谴词下字也精细工巧,神韵更清新脱俗,一尘不染,谁见了都会认为这是一首精美绝伦的诗.然而这种美是一种盆景式的美,玲珑景致却细碎小巧.这首诗代表了晚唐诗的所有优点和缺点. 三:西昆体 西昆体是由杨亿编的西昆酬唱集的得名的.该集共收录17位作者250首五,七言近体诗.诗派的代表是杨亿,刘筠,钱惟演. 西昆体虽然与晚唐体活跃的时间相同,但晚唐体诗人多为隐士和僧人,西昆体全是朝中的达官显贵.晚唐体诗人将用事称为点鬼簿击用事而重白描写,而西昆体则重用事而轻白描,一部西昆酬唱集几乎全是堆砌故实,雕章绘句,这样一来二者又有另一差异,晚唐体追求诗风的淡雅脱俗,西昆体重视机碧辉煌,华艳富贵.如: 锦字梭停掩夜机,白头吟苦怨新知。 谁闻陇水回肠后,更听巴猿拭袂时. 汉殿微凉金屋闭,魏宫清晓玉壶欹。 多情不待悲秋气,只是伤春鬓已丝。 诗人通篇写泪,且全用典故堆积,只能让人惊叹诗人的博学,可诗内所流的泪没有一滴是诗人自己的,这样一来,就有些矫揉造作之嫌了. 白体,晚唐体,西昆体这三类诗人处于同一时代,他们都忙着模仿前人的风格而忘了挖掘和开启新的时代潮流,直到欧阳修登上文坛,拔于俗流并团结一大批文学上的朋友,赋予宋诗和盛唐之音相媲美的神韵,才开创了一个全新的文学局面.