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列支敦士登财富密码 　　在初春的中欧，从12世纪的神秘古堡到18世纪的华丽宫殿，从维也纳到瓦杜兹，记者一路追寻着列支敦士登王室几百年来的艺术收藏足迹。透过那些从文艺复兴时期延续至比德迈耶尔时期的画作、瓷器、家具乃至古代兵器，可窥见这一欧洲最古老贵族跨越5个世纪的财富传承轨迹。 　　如今，3万多件藏品中的100件，被送抵上海。3月12日，“鲁本斯、凡·戴克与佛兰德斯画派——列支敦士登王室珍藏展”在上海中华艺术宫开展，并将持续到6月2日。 　　拥有世界上最重要的私人收藏，还只是这个家族财富的一部分。除此之外，这个家族还涉足银行、地产、酒庄、林业、水稻种植、宫殿、能源等领域，连同收藏品在内的财富占到整个国家经济的5%?10%，投资于海外的资产更是遍布全球。 　　如今，列支敦士登已经成为全球最富有的国家之一，人均GDP高达14.4万瑞士法郎（约合101万元人民币），其王室也成为欧洲最富有的王室。 　　然而，财富的获得并非一帆风顺，经历过战乱衰败、改制起伏的历史，也饱受财富的迁徙和被掠夺，在源源不断的创造力之下，列支敦士登家族通过资产的重构和整合，才得以实现财富的保值增值，代代相传。 　　“我的角色更像是一家企业的CEO，或者是职业经理人。”摄政王储亚洛伊对《财经国家周刊》记者说。 　　家族基因 　　“这幅画能卖多少钱？”一位同行人士好奇地问。 　　“什么？”列支敦士登王室收藏负责人约翰·克拉夫特内显然被这个提问惊了一下，“这是私人收藏！”对于列支敦士登家族而言，收藏艺术品的核心要旨，是为了欣赏。 　　“这当然是一笔相当大的投资，但这些收藏是家族的乐趣所在。”坐在其家族所拥有的这座装满13?19世纪大师作品的瓦杜兹古堡中，摄政王亚洛伊直言，“当我把它们挂在房间里时我感觉很舒服。同时我们也希望以开放和创造的心态让更多人欣赏到这些作品，这就是为什么我们会在国外举办展览。” 　　列支敦士登家族收藏是一段与数个世纪以来伴随其家族自我形象投射相关的激情故事。 　　故事始于17世纪、热衷于艺术赞助和收藏的第一代统治者卡尔一世公爵执政期间。 　　到其儿???、第二代继任者卡尔·欧西比乌斯时期，虽然财务状况经常不稳定，但总是排除干扰，继续父亲的艺术赞助和收藏活动。他还首创了系统利用美术品贸易活动购买绘画和雕塑的方法。同时，他驯养了许多举世闻名的骏马，并用这些马匹与当时的第二大艺术品收藏家利奥波德·威廉姆公爵进行交易，换取绘画作品。他以著述的方式确立了有关艺术品赞助、收集和保存工作的专业标准，这些有关艺术品的著作连同建筑理论、公爵教育和种马场运营等著作，一同被子孙后代当作指导方针加以遵守。 　　第三代继承人约翰·亚当一世继续拓展贸易网，甚至比父亲更进一步利用了发展中的国际艺术品贸易活动所提供的关系网。例如，他在荷兰和意大利雇佣代理商，及时了解国际动态，收集大量新的艺术品。维也纳的花园宫和城市宫都是在他这一辈建的。 　　克拉夫特内表示，列支敦士登王室收藏的一些作品有着十分完备的收购记录，甚至还记载有详细的支付程序，操纵这些支付程序的是一个极其发达的国际银行体系，“这让我们这些从事王室收藏的工作人员始终为此惊讶不已。”他说。 　　约翰一世过世时拥有能填满50个房间的藏品。这些藏品一部分属于限定继承的财产（即整个财产是不可分割、不可转让的），另一部分则是家庭成员收集的，大多数情况下是通过成员之间的物物交换得来的。直到18世纪末，所有这些个体成员的收藏都与那部分限定继承的财产合为一体。 　　动荡与重建 　　历代所有者因个人的审美差异，常常淘汰掉数百件作品，并填补上更多符合个人审美的作品，这种现象一直延续至1938年。 　　“这种与过去决裂的行为有时也会造成灾难性损失。”克拉夫特内举例说，约翰二世就仅凭个人喜好作出将所有裸体画从王室收藏中剔除的决定，其中包括鲁本斯的一些早期重要作品。他还热衷于保护旧文化，停止对当代艺术品的收购，后者直到最近几十年才在王室收藏中得到恢复。 　　不过，约翰二世的贡献体现在他奠定了家族的收购策略，即追求对各种风格的丰富多彩的融合。这从花园宫的内部陈列中可见一斑，回避传统收藏的严肃气氛，转而推崇一种温暖典雅的家庭收藏气氛。指导其收藏活动的柏林艺术历史学家威廉·冯·博德的画像至今仍摆放在花园宫的展室内。 　　博德对当时绘画、家具、雕塑等大约800件藏品进行了详细分类，使其在二战中得以转移。为了避免和纳粹政权的纷争，这个家族从维也纳迁至瓦杜兹，从此瓦杜兹成为保存收藏品的中心。但直到1945年4月，大部分藏品才最终得以在瓦杜兹城堡再次聚齐。 　　“二战后是一个艰难的时期，我们卖出了很多件藏品，到目前为止家族资产中的最大部分在现在的捷克共和国。”亚洛伊说。 　　战后持续20年的对藏品的大量出售也曾使