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流行音乐录制过程中响度提高 　　【摘要】一个音乐节目的听觉面貌是否丰润饱满、亲切温暖、具有很强的表现力，这与节目的响度有着直接关系。因此，响度因素成为一个音乐节目成败的关键。声音的响度是一个复杂精密的物理量，在流行音乐的录制和缩混的全过程都在有效利用音频设备对人耳影响的物理特性来提高节目的平均响度。而提高作品响度最直接等方法是在母带处理阶段，用均衡器在主输出上均衡的提升低频和高频、适当衰减中频几个dB，使得人耳的听觉曲线平直。不过这样又在不同程度上破坏了节目的信噪比，如果使用不当也会达不到预期的效果。 　　【关键词】音乐录音；响度；平均电平；乐音谐波 　　在我们欣赏节目时，不同质量的作品具有截然不同的音响效果。好的作品在同等还音电平状态下节目的响度很高，而且声音饱满有力、丰润平衡，音乐的细节表现力很丰富。而录制效果不好的作品，还音电平虽然很高，但节目的响度较低，听起来显得单薄平涩，音乐的细节表现力较差。这两种情况比较存在的主要问题是在录音制作过程中由平均响度也就是竞争响度的差异。 　　什么是竞争响度呢？经过人们多年来对人耳听觉测试的实验表明：人耳对声音强弱的感知力是一个复杂的心理过程，它不仅与声压级有效值的对数成正比，还与人耳听觉的频率特性、瞬时融合效应、时间效应和双耳综合效应等多种因素有关。人耳的听觉系统具有非常复杂的生理结构，迄今为止人类对它的研究仅限于心理声学和语言声学的层面上。所以单纯用声压级有效值的对数作为判别声音强弱的物理量是不够的，还要与听觉主观的心理量——响度级别和响度作为判别声音响度的标准。在大量的听觉实验基础上，人们总结出在声压级每增加10dB时，响度就增加一倍的经验值。这就是说响度是受声压级制约的，而且声压级越大响度也就越大。但是，相同声压级不同频率的声音有着不同响度的增长率。根据人耳对声音的感知特性，在流行音乐的录制过程中，我们调动各种手段进行处理就会大大的提高节目的响度，丰富高、低频信息，增强音乐的细节表现力，提高音乐的丰满度和清晰度。特别是在中等响度级听音??时这种现象更为突出。这就是我们说的流行音乐的“竞争响度”，这也可以说是流行音乐的平均响度。那么如何提高音乐的平均响度呢？ 　　一、利用压限器合理压缩节目的动态范围，提高节目的平均电平 　　压限器是演播室中常用的一种声频处理设备.简要介绍了它的工作原理，并描述了在保护设备、压缩动态范围、平稳音量、消除嘶声以及”声上声”中的应用。1音乐节目的声音信号具有复杂的动态特性，它是一个无规则地沿着时间轴展开的音频信号，强弱变化很大。要想提高节目的平均响度首先要从提高其平均电平入手。声音信号的电平可以代替声压级来表征声音响度的大小，因为响度是受声压级限制的，声压级越大响度越高，两者成正比。因此提高平均响度实际上就表现在提高节目的平均电平上。在瞬态峰值较高的发音乐器上，正确使用压限器就能够充分达到这一要求。从压限器的工作原理中可以看出，如果对动态范围大、峰值电平出现概率较低的音频信号，合理选择压限器的阈值电平、压缩比、起始时间和恢复时间，对峰值信号进行压缩，使其最高电平下降到一个合理的数量级。节目整体的响度在听觉上并没有明显减小，但实际上整个节目的动态范围变小了，平均电平增加了，平均响度也就提高了。 　　二、利用频率均衡器、激励器提高节目信号的谐波分量来提高节目的响度 　　多年来，人们经过对声频、乐音谐波的分析研究表明，乐音的近次谐波中二次谐波分量的大小对声音的力度和响度的影响很大。就音乐而言，它的二次谐波比原信号的音高高一个八度，而且它的声音能量很小，几乎听不到，但它能综合音乐、增强力度，使音乐更加丰满动人。如果我们用频率均衡器做平衡处理时有意识地针对二次谐波分量进行适当提升，将有效的增加响度。国外一些文献指出，6次谐波以上的边谐频与乐音的响度有直接关系。例如：用统一只小号演奏同一个音符，吹得响一些与吹得弱一些其基频和较低谐频的振幅差别很小，然而六次以上的谐频振幅的增加与减小几乎与响度成正比。对人耳来说，边谐频的平衡是一个极为重要的响度因素。另外，通过对等响曲线的分析我们还可以看出，不同频率的声音有着不同响度的增长率，其中低频的表现尤为突出。我们在做均衡处理时若对100-400Hz的低频段以适当的提升，将显著的提高信号的响度。在流行音乐的录制中，对大鼓、电贝司以及电钢琴的低音和弦进行这种处理，将有效提高音乐的低音感量，烘托流行音乐特有的气氛。并且在流行音乐的录制过程中，利用话筒的近讲效应调节人声与话筒的距离，也可以改变演员的音色，增加亲切感和温暖感，并提高被录声源的响度和丰满度。 　　对乐音的频谱进行分析后得出：多数乐音的谐波分量的幅值都很小，往往低于基频幅值几十分贝，但谐波对音色和响度的影响却十分突出，尤其是以二次谐波为代表的偶次谐波，