2感觉、知觉与认知.ppt

例如，隧道口应设有合适的视觉过渡和渐变(如设量大小变化的天窗)；而在隧道中，为避免造成车速突变，应保持人工照明均匀一致，尽量减少位于驾车者眼睛高度的灯光数量。 根据边缘视觉对动态刺激敏感的特点，可在商业区多设旗幡、灯光、字幕、喷泉和动态雕塑；而在图书馆和医院，则尽量减少不必要的墙面装饰，通过加大或减少边缘视觉的刺激，形成不同的环境氛围。 商业区 武汉图书馆 听觉接受的信息远比视觉少，除了盲人用声音作为定位手段外，一般人仅利利用听觉作为语言交往、相互联系和洞察环境的手段。声音虽短暂且不集中，但无处不在，因此不仅与室内，而且与室外；不仅与局部，而且与整体环境体验密切相关。消极方面固然有噪声产生的不利影响，可是积极方面却获益更多，让一个听觉正常的人生活在无声的环境中是难以忍受的。 丹麦学者拉斯穆森在《体验建筑》一书中强调：不同的建筑反射声能向人传达有关形式和材料的不同印象．促使形成不同的体验。 二、其他感觉与环境体验 听觉 无论是人声嘈杂、车马喧闹，还是虫鸣鸟语、竹韵松涛，都能有力地表达环境的不同性质，烘托出不同的气氛；从嘈杂的街道进入宁静的小巷或幽深的院落，声音的明显对比会留下特别深刻的印象。 听觉 柳浪闻莺 特定的声音还可 以成为视觉探索的引导，唤起有关特定地点的记忆和联想，甚至有些景点的命名也借用了声响的美妙效果，如西湖的“南屏晚钟”、“柳浪闻莺”等。 西湖南屏晚钟 听觉 至于特殊的声音信号，如寺庙的晨钟暮鼓、工厂汽笛、校园广播，远近相闻，有如召唤，更能加深人们归属于特定时空的认同。 此外，声音的巧妙利用还能获得某些特殊体验。 如喷泉不仅能掩蔽噪音，起到闹中取静的作用，还能为游人从事休息和私密性活动。 听觉 嗅觉 嗅觉也能加深人对环境的体验和记忆。 公园和风景区具有充分利用嗅觉的有利条件：花卉、树叶、清新的空气、加上远来的微风常会产生一种“香远益清”的特殊效应，令人陶醉，有时，还可以建成以嗅觉为主要特征的景点，如武大的桂园。 同听觉一样，嗅觉信息也常常成为视觉的引导。我们常常被某种气味牵着鼻子去寻找相应的视觉线索。 触觉 通过接触感知和质感也是体验环境的重要方式之一。可以说，质感来自对不同触觉的感知和记忆；对于成人，主要来自步行和坐卧；对于儿童，亲切的触觉是生命早期的主要体验之一，起先是被动地触摸，继而是主动地触摸。“到处摸”——从摸石头、栏杆、花卉、灌木直到小品、雕塑，儿乎成为孩提时的习惯。创造富有触觉体验、既安全又可摸的环境，对于儿童身心发展具有重要的意义。 在设计中，质感的变化可作为划分区域和控制行为的暗示，如用不同铺地暗示空间的不同功能，用相同的铺地外加图案表明预定的行进路线。不同的质感，如草地、沙滩、碎石、积水、厚雪、土路、有时还可用来唤起不同的情感反映。 如南京大屠杀纪念馆墓地满铺4cm左右的卵石，试图使人产生一种干枯而无生气的感受。 三、不同感觉的相互影响 相互削弱和破坏 若处理不当，视觉以外的其他感觉信息常会削弱或破坏视觉体验： 如高层建筑底层外围的狂风、住宅入口处垃圾箱的恶臭、传人室内的噪声、餐厅中人挤人的热觉等都足以破坏人的感受。在风景区规划和建设中这一点尤为重要。 必须指出，总的环境体验并不等于以视觉为主的、多种感觉的加权之和。因此可以认为：总的环体验应首先是多种感觉体验的“逻辑乘”(即“逻辑与”)．任一种感觉体验不合格，如形象极丑、噪声极大、恶臭难忍、闷热难当，均会造成总的体验不合格——必须门门及格，总分才算及格。 相互加强和协同 简单的加强较多见，如用动觉加强和修正视觉。 以山为例，“山形面面观”固然有益，但看山不如爬山，只有亲身登临才能在“好峰随处改”中识别其真面目——一旦登临之后，决不会再把它看成单纯的视觉形象，即远望所见的一系列重叠的三角形。 复杂的加强涉及到更多感觉，尤其当多种感觉提供同一信息或同一类信息时．体验就更加深刻。 例如，面对一堆真实的篝火，不仅看到了火光，还听到到火苗的呼呼声和木柴的爆裂声，闻到了焦味，感到了热辐射。由于上述多种感觉都提供了与燃烧有关的信息，相互加强所产生的体验就远比画面上的火生动。 如南京鸡笼山上重建的鸡呜寺，庙宇不大，不过数殿，宝塔不高，不过七层，却给人留下了深刻的印象： 视觉——成贤街的对景，九华山东望的主景，眺望玄武湖的前景； 听觉——诵经声、钟磬声、铃铎声： 嗅觉