现代室内设计流派.pptVIP

一、概述 室内设计与建筑有不可分割的关系。室内设计流派在很大程度上与建筑设计流派在美学观点上是一致的，在表现形式和表现手法上也有许多相近之处。 但是，由于室内设计是在建筑的内部空间进行的，同时，它又有不同的表现特点和内容。 一、国际派 本世纪二十年代，国际式风格的伴随现代主义建筑的功能理论应运而生，美国和欧洲的设计主流是在包豪斯理论基础上发展起来的现代主义。其代表人物为格罗皮乌斯、密斯·凡德罗、勒·柯布西耶等，他们的设计风格虽有不同，但都是以功能主义为核心的现代设计理念，并注重使用空间的功能开发，反对虚伪装饰。 国际派风格室内装饰的特征（p58） 1、室内外贯通，不受承重墙限制 2、室内装饰造型简洁、质地纯净、工艺细致； 3、强调形式追随功能；标准部件的使用和模数系统设计。 4、室内选用不同工业品和日用品。 代表人物1：格罗佩斯 现代建筑大师;建筑理论家;建筑教育家;现代主义建筑学派的倡导人之一;包豪斯的的创办人。 格罗皮斯的设计理念： 强调工业化对建筑的影响， 讲求功能，大量采用装饰式结构 建筑立面简洁，屋顶平整，采用大片玻璃窗 格罗皮斯对设计发展的贡献： 他所创造的建筑功能语言，有力的促进了建筑原则和方法的革新。 对建筑工业化生产的正确预测和推广。 积极提倡建筑设计与工业的统一，技术与艺术的结合，讲究功能、技术和经济效益。 作品展示： 密斯.凡德罗: 潜心研究细部设计又抱着宗教般信念的超越空间的设计巨匠。 设计理念： 主张“灵活多用，四望无阻。”提出“少即是多”的口号 注重细节设计，对接口和节点处理极为重视。 使用材料讲究，多用贵材料（如铜、青铜、玻璃、花岗岩等） 主要作品： 范斯沃斯住宅的平面 勒.柯布西耶：他是一位集绘画、雕刻、和建筑于一身的现代主义建筑大师。 贡献： 对先对主义语言探索很广； 对模数化和工业化预置生 产住宅的研究也很深入。 主要作品： 柯布西耶的家具设计 弗兰克. 赖特：世界著名的建筑大师、艺术家和思想家。 热爱美国本土文化，尊重土生土长的元 素，注意发掘事物内在潜力，批判流行 时尚。 崇尚自然，认为美来自于自然。 主要作品： 二、光洁派 （极少主义派） 光洁派是盛行于六、七十年代的室内设计流派。 它是晚期现代主义、极少主义的演变，因此，又被称为极少主义派。现代主义建筑大师密斯提出的“少就是多”，则成为光洁派设计师的理念在其设计中得以充分的展现。光洁派提倡在简洁的室内空间中，运用现代的材料、现代的加工技术和简洁抽象的形体语言传达其时代的精神趋向。光洁派的室内设计特征： 以空间光线为重要设计因素；简化室内构造元素；室内外环境贯通；较多使用硬质光亮材料；采用几何图形装饰和鲜艳色彩；家具具有功能和装饰的双重作用；选现代派艺术品为装饰；陈设观赏植物。 三、高技派 （高科技设计流派） 高技派是主要活动于五十年代末至七十年代的一个设计流派 。它以表现高科技成就与美学精神为依托，主张注重技术、展示现代科技之美，创立了高科技的设计美学观。由此，形成了所谓的“高科技风格”的设计流派。 高技派的室内设计特征：内部构造外翻；表现过程与程序；强调透明效果；室内常用鲜艳的原色；探索新型材料和结构；强调系统和参数设计。 四、后现代主义派（装饰主义、隐喻主义、历史主义） 室内设计的后现代主义派是在现代主义之后，体现了人们对国际派的反对。 后现代主义强调: 建筑的复杂性与矛盾性 ，反对简单化、模式化，讲求人脉，追求人情味，提倡多样化和多元化。 后现代主义派室内装饰的特征： 1、反对“少即是多”，强调象征、隐喻的应用； 2、设计语言的双重解码和含混； 3、室内大胆运用装饰和色彩；构图变化的自由度大； 4、家具、陈设艺术品往往被突出其隐喻； 五、解构主义派 解构主义是西方现代主义的批判与继承，运用西方哲学的理念来分析，它是对逻辑上的否定，对统一、秩序的挑战。 解构主义运用散乱、残缺、突变、动势、奇绝等各种手段创造室内空间形态，对传统功能与形式的对立统一关系转向两者叠加、交叉以并列，用分解和组合的形式表现时间的割裂性，满足人们日益高 涨的对个性、自由的追求。 解构主义室内设计的特征： 1、最求破碎片段的叠加和重组，具有抽象 性和不和谐性； 2、计语言晦涩难懂；反对既有的涉及规则； 3、无中心、无场所、无归宿，具有任意性。 六、听觉空间派 大约在70