视听语言03景别与角度视听语言.pptVIP

视听语言 主讲：李欣 （664746） QQ：359284726 xinxin0518@126.com  第一章 影像 第二节 景别与角度 一、机位 二、景别 三、角度 一、机位 （一）机位的概念 机位（镜位）：任何镜头开始时，摄影机（有时候也要考虑到灯光的配合）在真实空间中的位置。 （二）机位对景别和角度造成的影响： 距离不同→景别的差异 水平夹角和高低落差的不同→角度的差异。 （三）机位选择和设置的原则 无严格的规则。设置机位是导演进行场面调度的一个重要环节。 必须考虑到后期剪辑的配合，避免发生“穿帮”——把前一个机位暴露在后一个镜头中。 多机位拍摄一个场景的常用机位设置方法：（群体场面→局部人物的对话场景） 建立镜头：引介或设定动作发生的地点 远景 主镜头：提供这场戏中人物全局的概观 全景 切入镜头：与主镜头配合，介绍人物全局中的某些细部特征，是一个较近的或特定的视野 近景或特写 双人镜头：包括其中两个人的景别。同理，三人的就是三人镜头，一人的就是一人镜头 反拍镜头：前一个镜头的视线反转过来。对话场景、某个动作的反动作。 “正反拍镜头”（正反打） 过肩镜头：正反拍镜头中，越过一个人物的肩膀拍摄另一个人物的脸部 反应镜头：表现人物对某个声音、某个事件、某个动作的反应。 机位意识培养：画机位图 二、景别 （一）景别的概念 与被拍摄物体的距离不同 镜头焦距不同 视距远近 （二）景别的划分： 画框中所截取的人物身体部分（通常是成人）的多少 远景：广阔的场面 全景：人物的全身 中景：膝盖以上的部分 近景：胸部以上的部分 特写：颈脖子以上部分或被摄物体的细部 注意：各种景别的不同是相对而言的，要具体问题具体分析。 （三）各景别的介绍 1、远景 宏大的环境、空间、景观、气势、场景等 超常规视点 观众难以看到的新视点 拓展影像的表现力 展示开阔空间、显示场景全貌，展示事件的规模和气势，表现多层次景物。 抒发情感、渲染气势，常用于影片或某个独立的叙事段落的开篇（交代大环境）和结尾（将观众带出，超脱。表示动作结束或故事结束，句号）。 利用某个较高的地势（山坡或大厦的高层），借助航拍或升降臂。 片例：《这个杀手不太冷》开篇 航拍、《立春》开头 《ON AIR》台湾外拍 远景不一定只展现景物环境，也可能出现被摄主体，只是被摄主体占的面积很小，大幅面积为景物，主要被摄人或物处于画面远处或深处。因此是以景物为主，表示人与环境的关系，位置感明确。情绪比较超脱。片例《群鸟》01：58：48 2、全景： 展现环境全貌、人物全体或被摄主体的全部形态。表现相对于局部的整体景观与场面。如果是人物占据主体，通常又叫“人全”，这样的景别使得人物形体比较明确。 全景具有相对性，可大（＝全景）可小（仅包括某一个人）。 叙事、描写，侧重交代说明。与表现局部的景别组合使用，可以表现人物全局、空间整体。 片例《巴顿将军》、《ON AIR》 13集 36分12秒、46分03秒、 3、中景： 场景局部或人物膝盖以上部分。人物的部分面部表情+部分身体动作与姿态。 舞台上的演员或主持人。影视作品中，应用于展现人与人、人与物之间的行动、交流，生动展现人物的动作姿态。 过渡性镜头，缺少情感的感染能力，既不超脱，又不浓烈，比较中性、平稳、客观，比较沉闷，缺少感情色彩和视觉冲击力，但是却是人们在现实生活中的常见“景别”。 片例《暗恋桃花源》 4、近景： 人物胸部以上或物体局部的景别。主要用于通过面部表情刻画人物性格。 通常需要与全景、中景、特写景别组合使用。 较近距离的机位或长焦镜头拍摄。 人物周围的环境变得次要，演员的面部表情相当重要。强调，提示重要性；暗示；展示内心情感，与观众易形成交流感。 《西伯利亚的理发师》01：35：06 5、特写、大特写： 肩颈以上 细部特征 强调，尤其是表情神态。观众是被强制性地拉近去看，可提升细节的重要意义。 现实生活中少见“景别”，与远景一样是超常规视点。一般表达非常亲密的两个人之间的视野，或表达某种特别的凝视。 远景+特写：两级镜头，表达特定的情感和特殊的视点。 用于主观镜头，表现人物主观视点。 片例《聚光灯》1集开篇、《这个杀手不太冷》 （四）近景系列与全景系列 近景系列：中近景、近景、特写、大特写 特点：①人物为主，强调“质”；②空间“虚”写，小景深，背景虚像；③拍摄角度十分重要，地平线与人物关系不重要；④表现人物“神态”关系；⑤构图注重随意性；⑥叙事、纪实。 全景系列：大远景、远景、大全景、全景等景别 特点：①环境为主，强调“势”； ②空间“实”写，大景深，背景实像；③地平线与人