双重他者：解构《落花》的中国想象(范文).docVIP

双重他者：解构《?落花》的中国想象? 双重他者：解构?《落花》的中国想?象 双重他者：? 解构《落?花》的中国想象美?国著名导演格里菲?斯（D.W.Gr?iffith）在?电影技术上的伟大?贡献，甚至可能掩?盖了他在电影艺术?上的成就。保罗·?奥戴尔在《格里菲?斯与好莱坞的兴起?》一书中强调格里?菲斯作为一位真正?的艺术家的思想?。因为在电影史?上，格里菲斯处于?一个关键的时代关?键的位置，格里菲?斯的创作，标志着?电影从一种通俗技?术向高雅艺术的升?华。格里菲斯的电?影《落花》（Br?okelooms?,1919年），?是世界电影史上的?经典文本，不同领?域的学者从不同角?度，发现不同?的价值： ?电影史论者注意这?部影片的严肃的审?美甚至唯美意义，?标志着电影成为一?种严肃的艺术；研?究导演表演艺术者?，关注格里菲斯这?部影片的导演风格?与莉莲·吉施（L?illiaGis?h）的表演特色。?女性主义与后殖民?主义批评则分析这?部影片的欲望与诱?奸想象以及种族主?义话语。笔者试图?在文化研究视野内?，解构这部影片关?于中国的文化他?者想象。一影片?的主人公是一位名?叫程环（Ch?engHuan）?的中国人，伦敦唐?人街的小古董商，?理想主义者与唯美?主义者。电影开始?时，身着满清官府?的程环正准备飘洋?过海，传播东方智?慧，用佛家慈悲宽?容精神拯救西方。?两个美国水手在上?海码头打架，他试?图劝阻，结果很尴?尬。接下去镜头已?经切换到几年以后?，程环流落到的伦?敦的唐人街，变成?了一个小古董商人?，抽起了鸦片。他?暗恋着白人女孩露?西，露西是个破落?拳击手巴罗（Bu?rros）的私生?女，酒鬼父亲经常?殴打她。有一次她?躲到程环的古董店?里，程环收留了她?，并曾有意诱奸她?。拳击手追来，砸?了古董店，将露西?带回家。程环听说?露西回去后被打死?，他杀了拳击手，?抱回露西的尸体，?在破烂的古董店里?，露西的尸体旁自?杀。电影的故事来?自托玛斯·伯克（?Thomaurk?e）的通俗小说《?中国佬与孩子》。?小说中，程环是一?个没有任何灵气的?民族的???命不凡诗?人。他没有才气美?感，只有纵欲的念?头与阴谋，他像许?多中国佬一样?，对白人女孩充满?邪恶的性幻想……?伯克写过许多有关?中国佬谋杀、?诱奸的恐怖故事，?西方的黄祸传?说中，中国恶棍诱?奸白人少女是一个?重要主题。伯克的?小说没有什么意义?深度，不过是在2?0世纪初西方的?黄祸背景下的通?俗故事。格里菲斯?在该小说基础上拍?成的电影《落花》?，却融入了真正艺?术家的严肃思考，?他想表现的是爱与?暴力、美与堕落的?故事之外更深层的?文化意义，让我们?从电影的象征中，?感悟到当时西方文?化的某种普遍的焦?虑与关怀。《落花?》具有多重意义层?次。首先，在表层?关于诱奸与强暴的?故事中，构筑了西?方文化中性与种族?秩序的神话。露西?是一位13岁或1?5岁的女孩（小说?中是13岁，电影?中15岁，因为名?演员吉施不愿意出?演未成年的角色，?格里菲斯就将露西?改为15岁），在?生理与心理上还都?是孩子。程环第一?次与她接触，她正?在观看唐人街一家?小店的鲜花和程环?店里的玩偶，这个?情节暗示她的美、?纯洁与无辜。露西?在电影中始终是个?被动的、被迫害的?角色，作为性与暴?力的对象出现。巴?罗两次虐待她，程?环两次试图亲近她?，她的眼里露出的?是同样的恐惧神情?。不管是程环对她?的迷恋，还是巴罗?对她的虐待，都有?病态或变态的性内?涵。莱萨吉指出，?巴罗殴打露西，是?性施虐的表现，而?程环崇拜露西，则?带有性受虐的倾向?。程环在自己的古?董店楼上打扮露西?、布置环境，他给?露西穿上中式绣花?绸袄，使她的装束?具有某种怪诞的?东方情调，房间?摆设都是西方人想?象的所谓中国风?格的家具。他在?一时的冲动下试图?吻她，却终于克制?下来，只象征性吻?了她的袖口。露西?是变态的性崇拜与?性虐待的对象，自?身没有性格，没有?受过教育，举止甚?至像个白痴。她可?能象征着纯洁与无?辜。但这种纯洁与?无辜中，具有某种?反讽性意义。影片?中的露西形象基本?上没有美感。她被?虐待时，是强暴下?的可怜的牺牲品，?被崇拜时，又是诱?惑下的可怜的牺牲?品。电影的字幕交?代程环将露西当作?公主，视觉语言却?表现程环正将她打?扮成一个中国式的?小妾！巴罗与程环?的形象具有两种完?全相反的象征意义?。巴罗象征着狂暴?的力量，男性化甚?至野性化，他是职?业拳击手，电影中?有关他的情节都与?打斗相关。而程环?却象征着某种带有?痴迷的堕落倾向的?唯美的精雅。他终?日沉浸在白日梦中?，耸肩缩项，弓背?弯腰，抽鸦片烟，?眯缝着双眼，永远?一副半梦半醒、惘?然若失的表情。最?有代表性的镜头是?，巴罗在拳击场上?打斗