对电影声音的十一条要求.docVIP

对电影声音的十一条要求 1. 要将客观声音的因果关系和心理声学的因果关系区分开来。 这样做可以在处理声音问题时达到较好的效果。人们在对声音进行感知的过程中是无法将客 观声音与主观感受分开来的。实际上，录音设备一股只能对客观的声音信号进行处理。因此，并 不能通过录音设备单纯地呈现出我们所要求获得的最佳声音。 2．提供现场录音组一支高过头顶的吊杆传审器。 一舷来说，高过头顶的位置距离房屋的边界非常远，这样强指向型传声器可以正常地工作 同时可以找到拾取演员声音的最佳位置。 3.同期录音时，每次在导演四“开机”或“停”之前都多录制一小段时间的声音内容。 这样可以给声音剪辑师因出一段声音，m便和与之相配的画而进行匹配。这个步骤往往在电 影的制作过程中会被忽视。值得注意的是，同期拍摄时每个镜头多留出的几秒钟声音余地，可以 给后期声音制作节省大量的时间。有了这短短的几秒钟，就可以做成一个循环困或两条x拷贝。 当然，其长度可以根据画面的需要任意选择。 4在录音过程中对透视关系作出明智的选蜂。 直达声与混响声比例的变化所导致的透视关系发生过度的变化，会导致在镜头切换时声音不 流畅；只有非常细微的变化才是切实可行的。此外要牢记的一点是：要在后期补加混响是非常简 单的，但如果想去掉已经存在的混响声音却是难上加难。 5在故事片的制作过程中，如果需要检查录音设备中的声音信号，可以把所有不需要的声音和混响 声全部关掉，同时将所需审源的声音信号放大。 当你在制作故事片时*应避开一些镜头中不应该出现的物体，同时将一些不需要的声音也掩 蔽掉。 6必须保证审音与画面的同步。 如果录制的声音与画面不同步的话，那么只能说这个录音师不够专业。这里的“同步”不仅 指声音和画面的同步，同时也指录制的声音与画面真实场景中的视听感受的同步。 7在后期的剪辑过程中要傲到认真细致，按照混录的要求来整理各条声带上的声音。 此外*还要按照要求复制一定数量的声音磁片，或是为多轨混录提供足够的声音磁片，尽可 能在两种不同的声音之间留下最大的间隔。可以把不同的声音分别归类，把相似的声音故在一— 起c 8正常俏况下，要为形片提供一个完整的声音世界 各种音响声。 许多成本低廉的电影往往没有足够的音响声。事实上*完全安静的声音环境在现实生活中是 极其少见的*因此在电影中也不应该出现。最小的声音信号，如房间的环境声，必须要达到声音 记录媒介可以“读出”的最小声级h上。具体来说．就是环境声必须要高于16MM光学声音底片 可以记录的最小声级。 9．在混景过程中，一个重要的原则就是要选择与节目动态范围和频率范围相当的记录媒Ag 如果在混录具有80dB动态范围的声音时，选择了16Mm光学声底的话*那无疑是一种愚露的 做法；而同样道理，如果在混录具有40dB动态范围的声音时，选择了杜比sR 35Mm声带来记录 的话*那也是不明智的。 Io．制作影片时，人们枝注认为把故事讲奸永远是最宣要的。其实可以尝试一下打破这个惯例。 除了那些用来保证人员和设备不受损害的规则外，如果破坏—·些规则可LJ创造出人们所设想 的艺术形式的话*那么所有现有的规则都是可口因为艺术的缘由而被打破。 M．首次制作形片时的要求与再次制作影片的要求是有分别的。 但电影制作者往往在首次制作影片时会非常用心，而在再次制作时却经常会视之为一个机械 重复的过程，