对联应对入1.docVIP

对联应对入门?  对句，是在别人出句（出句可以是上联或下联）的基础上，补充另外的半副联，与出句者共同完成一副对联的创作。一个好的对句，可以与一个好的出句相得益彰，也可以为平淡的出句增色添彩。那么，怎样对好一个句子呢？ 一、读懂出句 对句和成联创作不同，成联在下笔前先要构思我要表达什么。而对句先要弄懂出句在说什么，怎样将出句内涵完成之或提升之，考验的是对出句的理解和应变能力，是一个被动创作和主动创作兼而有之的过程。对句的情绪、语境、气势，甚至风格，都要在充分读懂出句的基础上进行构思。 怎样才算读懂出句呢？大致应该包括： 1、明确出句的立意。???立意即联句所要表达的主题思想，或是联句所能体现的审美情趣。明确出句的立意，?即要理解出句想要表达什么：是写景状物，是抒情寓意，是说理立志，或是斗智取巧、暗含机关？???一副好的对联，往往来源于下笔前的立意，来源于深入的思考和机智的文采。请看山海关一联：??? 群山尽作窥边势； 大海能销出塞声。 联语道出“山”、“海”之气势，巧用“窥边”、“出塞”二词，拟戍边将士，透出了山海关这一特殊的地理位置和历史负荷的重要性。作者犹如向人们述说历史，把人们牵回那烽火硝烟的岁月之中。立意可谓高妙、奇绝。被人们视为不可多得之上品。 2、把握出句意象： 所谓意象，即是楹联中带有作者主观感*彩的形象。换句话说，就是作者在构思时直接浮现于头脑中的多种形象，借以表达自己的一种思想情感。平时我们所说的触景生情，这个“景”就是我们说的“象”。 如“鸡声茅店月；人迹板桥霜”一联，选取了代表六种景物的六个名词：鸡声、茅店、月、人迹、板桥、霜。虽无一字直接描述情绪，但如梅尧臣说“道路辛苦，羁旅愁思，岂不见于言外乎？”可谓?“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外。”???又如翁方纲题“陶然亭”一联：烟笼古寺无人到；树倚深堂有月来。上所选联意象“烟、古寺、无人”在幽静二字上着墨，下联选取“树、深堂、月”，与上联共同构成一幅幽静雅致的画面。???因而，把握出句意象，揣摩出句意象中隐含的意思，以对句完善补充，才能与出句的思想内容、审美情趣和谐一致。 3、明确出句的遣词构句方法（表现手法）。???分析出句是否运用了如比喻、比拟、夸张、排比、顶真、衬托等一些常见的修辞方式，或如双关、拆字、合字、叠字、重言、回文等一些特殊的谴词组句技巧。对句采取对应的表现手法，风格一致，才能使上下联和谐一致，否则很可能出现头重脚轻、上强下弱的现象。 二、掌握对联的一般修辞方法 对联表现手法很多，几乎所有的文学写作技巧，都可以应用到对联写作上来。下文仅作简单介绍。使大家有个粗略了解，然后在实战中去学习领会。 1、比喻：就是“打比方”，即根据两类不同事物的相似点，用一个事物来比喻另一个事物。如： 书山有路勤为径； 学海无涯苦作舟。 2、比拟：比拟就是运用联想把甲事物当做乙事物来描写，即故意把物当**，或把人当作物，或把甲物当成乙物。如：　　 鹊噪鸦啼，并立枝头谈福祸； 燕来雁往，相逢路上话春秋。 3、夸张：即通过事物进行扩大或缩小形象的描述，借以突出描写对象的主要方面和本质特点。如： 一粒米中藏世界； 半边锅里煮乾坤。 4、?排比：即用三个或三个以上结构相似、字数相等的平行短句，组合在一起，表示相关的意思。这种方法多用于长联。如湖北武汉东湖风景区联： 鹄比翼，花颦眉，柳拂裙，画意更兼诗意； 林蕴幽，水凝碧，山环翠，东湖不让西湖。 5、顶针法：?顶针又称顶真、联珠或蝉联，指用前一句结尾之字作为后一句开头之字，使相邻分句蝉联。这是一种比较常见的对联手法，也很能体现汉字的特色。如： 一生二，二生三，三生万物 地法天，天法道，道法自然 6、衬托法：就是为了使事物的特色突出，用另一些事物放在一起来陪衬或对照。如济南大明湖联： 四面荷花三面柳； 一城春色半城湖。 7、?谐音双关：利用同音字，使语带双关，如： 因荷而得藕（谐音何、偶） 有杏不须梅（谐音幸、媒） 8、?字义双关： 宰相合肥天下瘦（宰相是李鸿章所任官职，李是合肥人） 司农常熟世间荒（司农是翁同?龢?所任官职，翁是常熟人） 9、?析字：是指联中采用了拼拆汉字形体的技巧，或分或合而成联。? 合字如： 少水沙即*R是土堤方成。 拆字如： 冻雨洒窗东两点西三点（冻为东两点、洒为西三点） 切瓜分客横七刀竖八刀（切是横七刀、分是竖八刀） 10、叠字法：? 水水山山，外处明明秀秀；? 晴晴雨雨，年年暮暮朝朝。 11、重言法：就是在一联中多次使用某个或某些词语，以取得某种艺术效果。如浙江天台山方广寺的长联： 风声水声虫声鸟声梵