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基于TRIZ理论电贝司发展与展望 　　1 引言 　　自从1951年芬达电乐器制造公司推出了首款大批量生产的电贝司，名为“精确贝司”（Precision Bass），通常简称为“p贝司”[1]（如图1[2]）。至今，电贝司的发展已经走过了60多个年头。在这60多年里电贝司得到了充分的发展，与乐手的配合也越来越默契。探究电贝司发展的核心，需要从认识电贝司的发声原理开始。 　　2 电贝司的发声原理 　　电贝司的发声原理与电吉他的发声原理基本一致。首先由人拨动琴弦，产生琴弦的振动。琴弦的震动的幅度对应着音程。由于电贝司各弦粗细不同，张力也就不同，各弦的音程也就不同。品位的存在使得各弦的发声更加丰富，按住不同的品位，琴弦能够产生震动的长度就会发生变化，发出的声音也会变化。通过不同的品位与不同粗细的弦之间组合，就可以得到丰富的振幅，也就是我们听到的音程。但是，这时的信号仅仅是机械震动信号，作为电声乐器，电贝司还需要将机械震动信号转换为电信号。这就需要拾音器的介入。 　　机械震动信号转换为电信号是通过磁导体在磁场中运动得到的。弦的震动引起磁导体的运动，磁导体的运动导致磁场的变化，磁场的变化将会引发电流的变化。这样信号的转化过程就完成了。这一过程发生在拾音器中，所以电贝司的好坏在一定程度上取决于拾音器的好坏。 　　之后电信号流向音箱，此时信号比较微弱，会存在噪声。因此通常乐手会额外购置效果器，效果器除了可以放大电流外还可以改变音色和叠加音响效果。当然这是额外的配置，不属于电贝司自身的系统。 　　根据发声原理，可以把电贝司分为发声系统、捕获声音系统和传递声音系统。其中发声系统的优劣在于电贝司本身的材料属性（电贝司琴身主要为木质，以枫木为佳，琴弦主要为不锈钢或是镍，变化相对较少），而捕获声音和传递声音系统的好坏很大程度是取决去拾音器的，因此电贝司发展的核心就是拾音器技术的发展。 　　3 拾音器技术发展的简要TRIZ分析 　　1932年铝制夏威夷电吉他使用了第一款电磁拾音器[3]，由两个马蹄形磁铁和一个线圈组成，虽然体积相比现在的要庞大，但是可谓是革命性的发明。从TRIZ理论的角度来分析，这项发明运用了40条发明创造原理的第18条原理—由电震动代替机械震动，从而实现了声音信号的转化，为今后的拾音器技术发展奠定了基础。从今天的角度来看，这款拾音器自身没有电源，只是被动的接受声音信号，所以属于被动拾音器。尽管此时的电信号是模拟信号，但是由于被动拾音器内没有模拟电路，因此无法对信号进行运算。主动拾音器的出现很好的解决了这一问题。 　　第一款主动拾音器诞生于20世纪70年代。主动拾音器解决了被动拾音器的噪声问题。主动拾音器由于加入了电池，可以修饰电信号，声音更加响亮。这里同样体现了TRIZ理论的反馈原理与替代机械系统原理。相比1932年的产品，拾音器体积更小，效果更好。进入21世纪，随着数字信号的广泛应用，数字拾音器应运而生，进一步除去噪声，缩小拾音器的体积。 　　根据TRIZ理论中的技术进化模式分析，拾音器技术的进化发展如图2所示。可以发现电贝司的进化就是步步实现理想化的过程，即百分之百吸收琴弦的振动信号。具体体现在不断提高系统的可控性，也就是不断提高对声音信号的控制。例如，主动电路出现后，去除噪音信号的处理能力不断加强。除此之外，还体现在宏观系统向微观系统进化方面，由开始的宏观机械系统向着更微观的电磁系统，再到最后的数字虚拟系统进化。 　　4 基于物场模型与技术系统进化模式的电贝司发展分析 　　4.1物场模型 　　根据电贝斯的基本功能，确定相关元素为： 　　S1—声音；S2—弦；F—机械力。建立电贝斯的物场模型（如图3）。 　　由于电贝斯包含3个系统，为了更好的分析问题，我们逐个系统的建立物场模型。 　　对于发声系统，确定的相关元素为： 　　S1—声波；S2—弦；F—人拨动弦的机械力。 　　对于捕获声音系统来说，相关元素如下： 　　S1—电磁波；S2—声波；F—电磁场。 　　而对于传递声音系统相关元素分析如下： 　　S1—数字信号；S2—电磁波；F—某种转换场。 　　通过分析我们发现，电贝司的发展就是不断的改良F场的应用，通过场的替换来不断提高声音信号转换的效率与完整度。 　　对于捕获声音系统和传递声音系统来说，第一款电贝司运用的场仅仅是电磁场，效率很低，属于效应不足模型。因此应用标准解法5，加入另外一场。也就是在被动拾音器的基础上，加入电池，加入另外的电场来提高效应。数字拾音器的出现则是应用了标准解法4，即用另外一个场替换原来的场，具体体现在传递声音阶段，用数字信号场替换了电磁场，进一步提高效应。 　　然而纵观电贝司的发展，发声系统中无论是S1声音，S2弦还是F人拨动弦的机械力，基本上没有发生变化。