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文西部片所印证时代价值追求 　　赛尔乔·莱昂内用这个“小人、坏人和好人”的故事来展示美国南北战争的荒谬，已经彻底走出了西部片英雄主义价值追求的旧框套，展示出政治讽刺的风格 　　西部片是好莱坞最负盛名的一种类型片。它取材于美国西部文学和民间传说，将文学语言的想象与电影画面的幻觉结合起来，把美国人开发和征服西部的过程予以了史诗般的神化。 　　从上世纪三十年代到上世纪末，好莱坞拍摄了无数西部片，其中不乏《关山飞渡》、《正午》、《虎豹小霸王》、《与狼共舞》、《不可饶恕》等经典。但是，我要说的这三部西部片却是另类：上世纪六十年代，一位意大利电影导演和一位美国电影演员联袂整出了三部震惊世界电影界的西部片——《荒野大镖客》、《黄昏双镖客》和《黄金三镖客》。这三部被称为“镖客三部曲”的电影以全新的镜头运用和音乐音响设计，开创了一个崭新的意???利西部片电影流派，令高傲无比的好莱坞电影人都感到汗颜不已。 　　“镖客三部曲”导演赛尔乔·莱昂内说：“我的导演手法主要来自两个大师——一个是约翰·福特，我在他的身上学习到了造景和布景；还有一个是黑泽明，我在他的电影里学到了气氛和人物个性的渲染。” 　　西部片最经典的场面是决斗。为了渲染决斗的惊心动魄，赛尔乔·莱昂内在影片中不惜大量使用特写镜头，让决斗者的心态清晰地展示在大银幕上，显示了强烈的戏剧张力。最典型的是《黄昏三镖客》片尾三镖客对峙的场面，长达5分钟，轮换切入3人的头部、手部特写，把决斗前的紧张气氛渲染得淋漓尽致。 　　“镖客三部曲”的另一个特色是音乐和音响。影片的配乐完全是新鲜的声音。影片开头，首先听到的是粗粝的口哨，接着加入声部的是令人心潮澎湃的甩鞭的声音，在口哨和甩鞭声渐强中，加进了急促、短暂的马蹄声。这3种怪诞的声响交杂在一起，完完全全地体现出了西部的狂放、没有法律约束的特性。 　　所以，一种电影类型是否具有生命力在于是否能够实现创新。 　　西部片发端于美国，一度风靡世界，但是，多年过去，因其固守着追逐、动作为主和爱情、浪漫调料的老套，便渐渐走向衰落。于是，赛尔乔便创造了一种强调节奏，强调戏剧张力，强调人物内心的新形式的西部片，所谓的意式西部片诞生了，并且得到了美国和世界电影界和电影市场的认可。 　　再从赛尔乔·莱昂内的美学价值追求来看，他的“镖客三部曲”也是具有创新意义的。在传统的美国西部片中，我们看到的大多是善良的白人移民受到暴力的威胁，英勇的牛仔以及执法者除暴安良，结果几乎总是恶人们被牛仔全歼。而牛仔大多是外省人，他们见义勇为，并在做完好事之后就扬长而去，不知道他们从哪里来，也不知道他们将到哪里去。 　　除此之外，当然还有牛仔邂逅美女，英雄救美的桥段。在暴力冲突中，必须尽可能地表现牛仔的风度、道德规范，又充分表现社团的价值。影片的背景无一例外地是开阔的荒野、封闭的驿车、黑暗的小镇和奔驰的骏马。西部片以歌颂开发新大陆的英雄为特点，最终成为好莱坞最具有程式化的类型电影。所以，当观众厌倦了这种程式以后，不管演员多大牌，西部片也就没有多大的市场了。 　　细看赛尔乔·莱昂内的“镖客三部曲”，你可以明显看到他的美学价值追求轨迹。 　　《荒野大镖客》虽然在镜头运用和音乐音响设计上有所创新，但依然是典型的美国西部片结构。一个来自美国的无名牛仔在墨西哥挑起了两大黑帮的火并，最终战胜了他们。这个来源于日本著名导演黑泽明的影片《用心棒》的故事结构展示的依旧是正宗的美国西部片的价值追求——牛仔击败恶人。 　　到了第二年的《黄昏双镖客》，赛尔乔·莱昂内的价值判断出现了明显的变化。影片不是单纯地展示正义与邪恶的斗争，而是为了金钱的赏金猎人之间的争斗。克林特·伊斯特伍德与李·范·克里夫分别饰演两个身手不凡的赏金猎手，为了争夺2000美元的赏金与疯狂的匪徒印地奥展开斗智斗勇的追杀，最终全歼匪徒。这里虽然把李·范·克里夫饰演的赏金猎人安上了一个为妹妹报仇的动机，但是为赏金杀人毕竟与传统西部片的正义价值观有了分别。为了明确表示赛尔乔·莱昂内的观点，他还在片头加上了这么一句话：“在生命没有价值的地方，死亡有时候就成为一种交易。这就是赏金猎手存在的原因。”显然，他对赏金猎手现象是持批判态度的。 　　《黄金三镖客》的价值追求更是发生了根本的变化，不再是正义与邪恶的斗争，而成了“小人、坏人和好人”之间为了20万元不义之财的争斗。李·范·克里夫饰演的是一个为了金钱无所不为的无耻小人，在最后的决斗里第一个就被打死了。伊莱·瓦拉赫饰演的是一个烧杀奸淫、无恶不作的恶棍坏人，虽说也有可爱之处，但也没能善终。克林特·伊斯特伍德饰演的人物虽然在电影里被称作好人，但是也和坏人勾结，以反复缉拿、解救通缉犯骗取赏金为业，显然已经与传统的西部英雄差去十万八千里了。赛尔乔·莱昂内用这个“小人、坏人和好人”的故事来展示美国