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建筑材料塑造“内与外” 　　【摘要】本文探讨了在建筑设计中对建筑材料的认识与理解，并着重思考了通过建筑材料所表现出的内在文化内涵与塑造地域人居环境时的重要性。通过相关案例的分析，对具有融入自然环境特质的建筑空间的创造以及对材料的构建与应用的阐释，提出材料与建筑、自然关系的思考，以期能够对发掘地域性材料的独特魅力及其与结构的紧密关系提供一些思考方向。 　　【关键词】建筑材料 自然 人居环境 　　中图分类号：TU2 文献标识码：A 　　 　　1.建筑与材料 　　在这个高速发展的时代里，建筑“快餐”越来越多，建筑内在的生命力正被我们所忽略。相对浮躁的建筑环境也使得建筑师们容易迷失自我，仅仅是停留在对于表面模仿和抄袭的阶段，而缺少了对材料，施工细节和构造方法的深入研究。城市正以惊人的速度复制着流行的做法，但其背后本应存在的深层意义却只能停留在肤浅的表面。 　　在如此的建筑环境发展的大背景之下要如何才能够对材料与结构有新的认识成为了我们应该着重考虑的问题之一。只有在丢下结构包袱的情况下，建筑师们回归到材料本原来思考如何在设计的开端就了解和展示出材料的特性是灵活应用材料的有效手段。在建筑设计中才能凸显材料固有的表现力与地位，促使在选择材料的同时去考量建筑结构的选型问题，使材料与结构处于同一层面上，同一地位，则会创造出融入自然环境景观中的建筑设计。 　　 　　2.对材料的理解与再认识 　　2.1混凝土的应用时代 　　20世纪70年代，安藤的住吉长屋作品完成，在日本产生了轰动性的效果。当时的评论认为，当代的都市充满了太多的虚假，建筑中有太多虚假装饰，而安藤对于素混凝土材料的高明使用使得素混凝土很好的表达了一种原真效果；即装饰材料同时也是结构材料，素混凝土一时间成为了完美的标志，随后便有了大量的素混凝土结构建筑出现。然而，毋庸置疑，混凝土并不就是完美的，混凝土实际上是一种封闭感很强的材料，相比于其他建筑材料，其触觉上感觉更加冰冷，视觉上也并不通透#8222;#8222;这些都是它的缺陷。在当代，由于技术的进步混凝土浇筑成了非??普及的一种构建方式。混凝土结构建筑随处可见，但正是由于这样的构建方式，使得材料处于构建的从属地位，其重要性被远远排在构建、构架与环境之后，要让材料发挥更大的作用、更具灵活性，就要摆脱固有的思维模式，使材料从根本上摆脱结构上的制约。 　　如何摆脱固有的构建思维模式？在这个建筑“图像化”的时代里，建筑师们都在强调造型以夺人眼球，甚至可以说，在我们的头脑中，“建筑=混凝土+装饰”这个简单的公式正成为主宰，缺乏了对周边场所环境及相应的适当建筑材料的考虑。不仅失去了大自然的多样性，也失去了建筑的多样性。更为糟糕的是，本来应该很坚固的混凝土，实际上却极其脆弱。即使我们认为如此“坚固”的混凝土应该永远屹立不倒，但是几十年后它却成为最难处理的建筑垃圾。看不到混凝土的内在变化成为了其最为可怕的危机。 　　20世纪或许是混凝土的时代，因为混凝土不仅具有不挑剔场所的普遍性，以及造型的随意性和表层的随意性，其表面可以轻易的附上想要的材质，并且原材料随处可见，技术简单，所以混凝土在全世界的扩张是轻而易举的。但是，扩张背后带来的却是建筑多样性的丧失和大自然多样性的丧失。为了“挽救”建筑多样性就必须减少建筑材料的单一性使用，防止被“混凝土这一技术以及它背后隐藏的单一哲学同一化”。 　　2.2自然建筑时代与启示 　　建筑是材料构成的，而建筑最直观的呈现也是材料，尤其是外表面材料。材料很自然的就成为建筑与大自然（场所）的天然媒介，尤其是天然材料。“当某个事物与他所存在的场所产生幸福的联系时，我们就觉得它是自然的。自然是某种关联性。自然的建筑，就是与场所建立幸福联系的建筑。场所与建筑幸福的联姻，产生了自然的建筑。”这联系的媒介，就是材料。 　　日本建筑师隈研吾就是极力推崇自然建筑材料的使用、使建筑融于环境的代表者之一。隈研吾在经历了日本经济泡沫的洗礼之后开始关于“负建筑”、“反造型”等相关建筑理论与实践的研究。以其对建筑的独特理解和阐释，确立了其在当今建筑界的地位。让建筑消隐就是通过一定的手法来削弱建筑的存在感与体量感，使建筑的轮廓变得模糊，建筑形体难以被人察觉，“隐藏”于环境之中，强调建筑在环境中的“融入”而非“凸显”。或是使建筑体量结合地形，采用建筑“下沉”以及结合地表景观通过“地表一体化”的处理手法来消解建筑体量。或是使用材料消隐，通过运用透明材料、反射镜面材料、同色同质材料等材料来建构建筑表皮，以此来消隐建筑。隈研吾的水玻璃是一栋停留在水面上的建筑，通过对透明玻璃的特殊建构使得建筑的边界“消失”，完全被周围的环境吸收；而位于上海番禺路58号的原上海手表五厂的改造工程Z58，在沿街面采用了大量的镜面反射不锈钢材料来反