林黛嫚--文學與愛情大卡司-台北教育大學-心理與諮商學系.pptVIP

戀愛是種讓人很沒面子、丟臉又心痛的病。但是，它可以賜予我們革命的力量，可以一瞬間站起來的力量。去談一場戀愛吧！---＜戀愛革命＞在街道上與你擦身而過的某個人，也許就是你生命中的愛。---＜電子情書＞如果知道原因，那就不叫著迷了。---＜麥迪遜之橋＞ 我也許不是個聰明人，但至少我知道什麼是愛。---＜阿甘正傳＞如果你愛著誰你就該說出來，大聲說出來，馬上。 否則你就要錯過那一刻了。---＜新娘不是我＞喜歡上一個人的心情是停不下來的。---＜長假＞我覺得我是為了跟妳相遇而出生。---＜三十歲的天堂＞ 自己喜歡的人也喜歡自己，真是個奇蹟呢！神給了這個奇蹟一個很棒的名字，叫做[戀愛] 。---＜三十拉警報＞我們都想要戀愛，為什麼？因為愛的經驗讓我們感到徹底活了起來。---＜越愛越美麗＞有時候你在吻一個人的時候，你立刻就知道，這輩子只能吻這個人了。---＜一吻定江山＞ 愛情，你是一把刀子，我拿來刺入自己的心中。---＜卡夫卡＞  (1954- ) 廣東番禺人。政戰學校影劇系畢業，曾任職國防部軍聞社、藝術工作總隊、中央電台編撰，《聯合報》副刊編輯。現任《聯合報》副刊副主任兼「讀書人周報」主編。曾獲聯合報中、短篇小說獎、時報百萬小說獎。著有《陪他一段》、《離開同方》、《沉默之島》等作。  崛起於七○年代末期，題材多狀寫癡男怨女的愛欲糾 纏，以冷眼觀摩世路人情，淒切清厲，引人注目。對女性獻身及情欲書寫有深切的反思，凸顯她獨特的美學觀照。而後並擴及遲暮將軍、囹圄牢獄、眷村兒女議題，以「現代主義」若干技法處理傳統主題。高天生曾評述蘇偉貞小說的最大特色：在有意無意間表現強烈的社會性與現實性。主題傾向有二：一是描述現代社會中，父子兩代的代溝，如親情、友情、老人的存在價值等；二是表述了普存於這時代的女子生命中一分無奈的、進退兩難的、宿命的曖昧心情。 ?蘇偉貞筆下的愛情，就象颱風過後的低氣壓，一種掙扎與無奈，有時就明明白白地寫在天空的臉上。?她的小說裏，清明剔透的女性在盛世裏把愛情慢慢煎熬成一道道傷痕。都是沒有結局的，而情感本身就是一件沒有結局的事。字裏行間跳躍的不過是一種情緒，一個片段，或者整個生命長河裏迴圈反復的記憶。? 所有相似的或不相似的愛情，都有痕跡可尋。 ? 實體的接觸，精神的接觸，她不忍心不給，可是卻依然填不滿他心裏的寂寞。?其實她明白他終究要離開的，所以格外疼他，尤其他是一個想要又不想要，是一個深沉又清明，像個男人又像孩子的人。?　　這一生一世對我而言永遠是一生一世，不能更好，也不會更壞。 一九五八年出生於上海，芝加哥哥倫比亞藝術學院碩士，大陸旅美作家。一九八一年開始創作，為中國作家協會會員。一九九０年開始在台灣發表作品，曾獲大陸軍事長篇優秀作品獎，大陸最佳軍事圖書獎，中央日報文學獎，聯合報文學獎報文學獎等。出版作品有《綠血》、《一個女兵的悄悄話》、《雌性的草地》、《少女小漁》、《天浴》、《海那邊》、《人寰》等。其中《少女小漁》、《天浴》曾改編為電影，得到相當大的迴響。 ????????????? 嚴歌苓的創作多以小說為主，作品細緻精巧，取材豐而不俗，文字簡約，擅長描繪兩岸三地中國人的生活，從留學，移民階層到市井小民的漂泊、浮沉，現實生活裡的愛欲、理想與現實的掙扎，故事謔而不虐，顯示生活的無奈。 移居美國對嚴歌苓的創作有很大的影響，像是一個生命的移植，將自己連根拔起，再網一片新土上栽植，而在新土上栽根之前，這個生命的全部根鬚是裸露的，像是裸露著的全部神經。因此，各種感觸在誇張的敏感中形成強烈的形象和故事，成為一個又一個小說。 平凡真實﹑情節單純的典型移民故事﹐敘述少女小漁辦理身份﹑合法居留﹐因此和一位義大利老頭子辦假結婚﹐又為了怕移民局的人來查拆穿﹐就搬去與老頭子一個屋簷下住。在真實的兩人生活中 ﹐小漁付出錢﹐他們僅是房東與房客的關係。老頭的同居女人﹐為避免移民官員起疑﹐因此搬離老頭的居所﹐而小漁與老頭的相處過程中引起小漁男友江偉的不諒解﹐但最後﹐在老頭中風後﹐小漁發現和老頭中間反而有種人與人之微妙的情愫產生。男女交往讓我們了解情人間無可避免的猜忌與誤解﹐也是人性自然表現﹐難以說明析解。自私的男友﹐對小漁一再的尖酸諷刺…令小漁感到「好像他是這一年唯一的犧牲。好像這種勾當單單苦了他﹐好像所有的割讓都是他做的。」獨佔的愛是真正的愛嗎？ 小漁與老頭間的感情變化﹐因不刻意鋪陳﹐樸素自然。作者以心理的描述取代動作與對話﹐更突顯人性中的良善本質依然存於眾生之中。順服環境﹑善良的小漁有著傳統中國女子的特殊典型。她看似凡事柔順﹑無限包容﹐小漁質樸良善的一面﹐而且在特異環境