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张桂铭谈钱瘦铁艺术铁骨 　　张桂铭忆瘦铁 　　张桂铭曾经在画院见过钱老几次，他留着一撮像鲁迅那样的胡子，个子不高，偏瘦，身体也不太好，却有一种不寻常的精神气质，令人不敢轻视。钱老的一生经历很多波折，却也一直得遇贵人相助。他出身于租田的农家，家境清贫，14岁就被父亲送往苏州护龙街唐伯谦所设的“汉贞阁”当学徒。这个唐伯谦，当时是苏州的刻碑名手，精于碑帖鉴别，对字画也很有研究，擅长碑帖装裱，店内也是当时文人墨客出入流连之地。钱瘦铁曾说起，他目睹过一些顾客送来石涛的裱件，就此留下了深刻的印象。“汉贞阁”隔壁还有一间专营古董文物的“竹石山房”，店主叫徐树铭，他很欣赏钱瘦铁的聪明好学，觉得孺子可教，就把他介绍给郑文焯和俞语霜二人。 　　郑文焯和俞语霜是当时的一代大家，也是钱瘦铁的贵人。郑文焯，工诗词，通音律，擅书画，懂医道，又长于金石古器之鉴，眼光非同一般。他曾为钱瘦铁的书斋署名曰“瘦铁宦”，所以钱老后来自号“瘦铁”。俞语霜也是诗文书画兼通，并对金石碑版之学深有研究。且此二人都是慷慨豪爽之人，真是钱老的幸运。 　　郑文焯对钱瘦铁的帮助是不遗余力的。他告诉钱瘦铁，要成为一名优秀的篆刻家，光会刻印还不行，还应当擅长书画，否则就成了工匠了。于是，他主动教钱瘦铁书法和绘画。同时，钱瘦铁还向俞语霜请教画艺，得益颇多，所以长进很快。 　　所以，机遇并不是人人可得的，不过，钱老最初刻印是模仿吴昌硕风格的。他和吴昌硕也甚有交往。当时吴昌硕住在苏州，与“汉贞阁”常有往来，唐伯谦还曾为吴昌硕的篆书作品锲成石刻。也正是通过郑文焯和唐伯谦的介绍，钱瘦铁才得以认识吴昌硕，并得到他的点拨，所以艺事大进。他对吴昌硕的作品也是一见倾心，所以一开始刻的印章，都是效仿吴昌硕的风格。吴昌硕还帮钱篆刻了“瘦铁”之印，由瘦铁自己捉刀刻成印章。 　　此后，坊间也流传有“江南三铁”之称，开始把吴昌硕和钱瘦铁相提并论了，可见钱老的进步之快。钱瘦铁天资超迈，又刻苦用功。但“江南三铁”的称谓，其实还是靠郑文焯的帮助和推广。钱瘦铁在学徒期满后???就了上海，以卖画刻印谋生，郑文焯亲自为他制订润格并极力推许，说他刻印力追两汉摹印之神，并推举他今后会和苦铁、冰铁鼎峙而三，这样才有了“江南三铁”之称。其中苦铁即吴昌硕，冰铁即王大炘。其实苦铁长瘦铁53岁，长冰铁（王冠山）25岁，这二位应该都是钱瘦铁的长辈。可见前辈名士的慷慨大度和古道热肠。 　　钱老在上海曾担任上海美专的教授。因为钱瘦铁19岁时就移居上海。当时，上海各种诗文书画组织很多，钱瘦铁参加过“海上题襟馆”等金石书画会组织，也由此认识不少名家，比如陆廉夫、黄宾虹、吴待秋等老前辈，获得不少教益。担任上海美专的教授是他日本回来之后的事了，当时是应刘海粟的聘请，担任了国画系主任。正是因为钱瘦铁天赋极高，悟性甚佳，金石书画，都是一学即能，又加上后天的努力和前人的推举，所以很快就能名闻海上。 　　瘦铁三绝 　　钱瘦铁的书、画、篆刻堪称三绝。先说他的绘画，钱瘦铁确实是很有才气的。当年刘海粟、谢之光、朱屺瞻等前辈都极为推崇乃至效仿他的作品。特别是石鲁对他非常倾倒，一直顶礼为师。钱瘦铁的山水画源自黄山派，石涛、石谿对他的影响很大，前面说起过他在做学徒的时候就倾心于石涛的作品，后来也一直临写不倦。钱老又曾游历名山大川，注重生活取材，他的画面既重气势，又画风朴拙而有生活气息。他的花卉则是取法沈周、徐渭，用色比较沉着古艳，常以篆书法写干枝，以草书法圈梅花，风骨劲峭。他用笔胜于用墨，以线条为主，偶尔用色则大胆泼辣，喜用明亮鲜艳的原色大块面涂写画面，乍看有似西方后期印象派大师的作风，令人耳目一新、印象深刻，对后来的中国画创新产生了影响。 　　钱瘦铁有次在一个讨论会上认为：“闺中女儿描工笔，须眉丈夫大写意”，也能够说明他心中的慷慨大气。他笔下酣畅恣肆，气格壮伟，力度过人，即使是尺素小品，也有寻丈之势。但也有人认为他的部分作品显得刚健有余而严谨不足，在细微处过于放松。其实，从个性上来看，钱瘦铁是非常细腻的画家。张桂铭仔细翻看过他的年谱，看到他在狱中写给家人的书信，多次叮嘱要多晒太阳，要教育孩子用鼻子、不可张口呼吸，吃东西前要将手洗干净，不可吃生冷东西等等，事无巨细，体现慈父心怀。还说到可以买些原料自己回家做豆汤、粉衣，要省下钱救济饥寒之人，都是不一般的细心和爱心啊。有次他看到铁窗外寒梅着花、松柏青青，觉得大有诗趣，就开始作诗，写道：“铁窗前树尚含萼，尺幅之中已满开”。在这样的环境下也能写出如此美好的诗句，真是令人敬佩的。 　　文人情怀深厚的钱老，笔触细腻且温暖，张桂铭先生也说钱老画花卉用笔胜于用墨，这应该和他的书法和篆刻功底有关。钱老的书法四体皆工，上追汉魏，不拘于点画而重意味情趣，整体上古意盎然。他草书学孙过庭，显得比较凝练洒脱；隶书取法“张迁”