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探究米开朗基罗对绘画态度转变 　　摘 要：米开朗基罗是文艺复兴三杰之一，是世界闻名的雕刻家、画家、建筑家。他不仅创作了《大卫》、《酒神巴库斯》、《哀悼基督》等雕塑作品，也有《创世纪》、《最后的审判》等壁画作品。米开朗基罗早期热爱绘画，但晚期曾公开声明自己对绘画的厌恶，本文将分析他各时期对绘画的态度，并探究态度转变的原因。 　　关键词：米开朗基罗；绘画态度；转变 　　16世纪的意大利是个巨人辈出的时代，在这片充满创造激情和神秘气晕的文化土壤之中，孕育出了米开朗基罗。这是一位璀璨耀眼的杰出艺术家，他的雕刻、绘画、建筑的天才创造给人以心灵的震撼和灵魂的思考，在艺术的长廊里矗立成一座永恒的丰碑。 　　一、早期：热爱 　　米开朗基罗从小住在佛罗伦萨，15世纪90年代的佛罗伦萨聚集了许多有才华的艺术大师，这个城市浓郁的艺术氛围在潜移默化中激发了米开朗基罗对艺术的热爱。米开朗基罗在小时候被托付给一个奶妈抚养，这位奶妈是个雕刻工匠的女儿，她同样嫁给了一个雕刻工匠。不知是奶妈乳水蕴含着雕刻的神奇力量还是养父叮叮当当的雕刻声让他兴奋，小米开朗基罗在凿子上得到了无尽的乐趣。米开朗基罗酷爱艺术，常常趴在地上作画而不自知，但父亲看到这些必然会勃然大怒，不仅大声训斥，还把画扔入火堆中。画纸虽化为灰烬，但米开朗基罗心中那把艺术之火却不曾熄灭，他决定尝试以绘画为终生职业并且更加孜孜不倦地学习。随着年龄的增长，他流露出更多优于常人的绘画天分。一心光复家族荣誉的父亲虽对固执的儿子感到十分失望，却也不得不让他进了一家画室学习绘画。 吉兰达约德画室成为米开朗基罗学习绘画的新起点，在这里，他接受了正规的系统的绘画方面的学习和训练，线条渐渐脱离稚嫩，流露出一种超却年龄的自信和成熟，显示出极高的绘画天分。那时吉兰达约德正在圣母院内做湿壁画，他叫学徒们在画布上临摹他精心绘制的草图，然而，出人意外的是，年级轻轻的米开朗基罗的临摹已经超过了老师的原作。这件事情在吉兰达约德的心里埋下了嫉妒的种子，从那以后，他开始故意刁难米开朗基罗。要么批评他临摹技术过于刻板，要么挖苦讽刺他的作品。尽管如此，米开朗基罗也没有改变内心对绘画的最初的那份热爱，在艺术之都佛罗伦萨蕴藏无数前辈大师的作品，这些丰富的艺术瑰宝给了年轻的米开朗基罗很多艺术的灵感和奋发的动力。在吉兰达约德画室不到三年的时间，米开朗基罗就已经掌握了壁画的全部技能。 　　二、中期：兴趣转移 　　在离开吉兰达约德画室后，米开朗基罗进入了洛伦佐自由美术学校。在这里他成了名雕塑家多纳泰罗的学生，他潜心跟随老师学习雕塑技法，并对意大利现实主义大师们的作品进行深入研究，为他今后的艺术创作打下坚实的基础。洛伦佐自由美术学校可以说是米开朗基罗在艺术之路上一个全新的起点，在这里，他的艺术才华收到了极大的肯定，得到了极为优厚的待遇。在这个时期，米开朗基罗已经开始渐渐放下画笔，执迷于凿子和榔头。这个时期，他的主要作品有《阶梯旁的圣母》和《山陀儿之战》。之后在罗马，他又创作了《酒神巴库斯》石雕像，并收红衣主教的委托，在罗马圣彼得大教堂创作大理石群雕像《哀悼基督》。《哀悼基督》的独特金字塔构图和精致写实的技巧让雕像赋有生命力，散发出夺目的光彩。从此米开朗基罗名声大振，越来越多的人注意到了他。 　　三、晚期：厌恶 　　米开朗基罗曾经在笔记中写到：“绘画是月亮，雕刻是太阳；绘画是仆人，雕刻是家主。我鄙视绘画——因为我是雕刻家，不是画家——我甚至不懂得绘画！”[1]37这段话的字里行间无不透露着米开朗基罗对画家身份的排斥和厌恶，甚至是对绘画本身的不满。尽管米开朗基罗声名远扬，但他的家人仍然对他感到厌恶烦倦，甚至变本加厉地向他索取更多。米开朗基罗只好尽可能地顺从着父亲，满足兄弟的贪念，却很少能从他们身上得到些许温情的回报。他的父亲甚至还编造有关他的谣言，对外哭诉米开朗基罗的冷血无情。长期亲情的缺失让米开朗基罗没有体会到家庭的温暖幸福，艺术之路上更多的是形单影只的凄苦和无奈。家庭的不尽如人意也使米开朗基罗无法全心全意地投入到艺术创作中去。童年时期父亲反对他对绘画的追求，对他的打骂自然是少不了的，这些回忆在小米开朗基罗内心的烙印并没有随时间的流逝而消退，家人的反对也是米开朗基罗不愿承认自己是画家的一个因素。 　　教皇尤利乌斯二世是个野心勃勃的政治家，一方面他崇尚武力希望用战争建立一个强盛的教皇帝国；另一方面他想在艺术上赶超古罗马，所以对艺术也近乎狂热地追求。尤利乌斯二世在得知米开朗基罗的盛名后将其召回罗马，要求他为自己建造一座辉煌壮观的陵墓。可是后来教皇改变了自己的主意，并不愿支付给米开朗基罗石料费。陷入困窘的米开朗基罗在愤怒中离开了罗马，但教皇用言辞和武力逼得他继续为自己服务，新任务是绘制西斯廷教堂宫殿大厅的天顶。米开朗基罗听到这个消息感到前所