方回的宋诗审美批驳探论.pdfVIP

摘要 本论文是以方回为个案，关于宋人评宋诗方面的研究。论文的第一部分：从 方回对两宋诗歌流派的分析和梳理入手，探讨他对宋诗诗学的历史观。方回评宋 诗是从宋初的诗歌流派晚唐体、西昆体入手的。其中晚唐体以林逋的梅诗为例来 看方回对晚唐体诗歌的点评，方回评诗注重诗歌的格调，林逋梅诗的意境风格， 九僧体的清苦工密，方回都给予了肯定的评价，同时也指出晚唐体诗歌存在的缺 陷是诗歌范围狭窄，太过小巧。西昆体的出现一扫笼罩宋初诗坛晚唐体风花雪月 的小巧之风，诗歌呈现典丽整饬的风格。西昆体诗人师承李商隐，富丽深密是他 们诗歌的特点。西昆体诗歌存在的缺陷是堆砌冗余，雕琢过甚。宋代诗歌风尚的 转变是从欧阳修、梅尧臣开始的。从他们开始，宋诗踏上了寻求自己时代风格特 征的崭新诗风之路。随后，崛起的江西诗派成为整个宋诗发展历程中最引人注目 的流派。方回在著述中对江西诗派的点评，比较集中地体现了他的诗评理论。例 如，他除了注重品评诗歌字眼，尤为欣赏拗律律奇，在其看来，拗律打破了诗歌 韵律上常规平板的平仄转换，运用得当，可以使诗歌的风格沉郁顿挫，语句浑成， 不落窠臼。另外，方回也十分注重对变体诗的评析研究，在变体涛中，常出现情 景相对，轻重相对的诗句，这打破了情对情，景对景，颜色对颜色的作诗规格， 使诗歌在对法上变幻莫测，令人耳目一新，不落俗套。 注重诗格，是贯穿于方回评唐宋律诗的～个重要标准。方回将诗的格调分为 三个层次：“诗先看格高，而意又到，语又工，为上；意到，语工，而格不高， 次之；无格，无意，又无语，下矣。”方回针对江西诗派后期诗歌出现粗硬的弊 病，提倡梅尧臣“以故为新，以俗为雅”的诗歌主张，也提倡吕本中作诗的“活 法”之说。同时，为改变粗硬的诗歌弊病，方回本人提出用“律熟语工”来解决 江西诗派发展至后期存在的诗歌缺陷。方回认为南宋中后期的诗坛“南宋四大诗 人的诗风不拘于江西诗格，有盛唐之音，其诗贵在律熟，诗味悠远。在谈及其 它诗派，点出“永嘉四灵”乃是为了摆脱江西诗风的窠臼而复就晚唐清苦的作诗 风格，方回本人对江湖诗派作诗滑易、冗俗的诗风极为贬斥。 论文第二部分：通过对方回和严羽在宋诗诗论上异同的比较，来探讨方回评 论宋诗的特色。特色一：二人对唐诗和宋诗的评论立场不同，严羽褒唐贬宋，而 方回以审美理性的态度肯定了宋诗取得的成就。严羽认为汉、魏、盛唐乃是诗歌 的正法，而方回提出诗歌之道“应师老杜、黄、陈、简斋，稍宽则梅圣俞，又宽 则张文潜，此皆诗之正派也”。方回选唐宋五言律诗、七言律诗并不像其他诗论 家一样，偏重于对唐朝诗歌选取和评论。对唐宋律诗的选取标准和看法，方回始 终秉持着理性的视角。 特色二：从二人对唐宋诗歌的诗歌评注上比较，在宏观上，方回能以客观 理性的评论态度对唐朝律诗和宋朝律诗进行评述。首先，立足于本朝代是方回评 论律诗的基本落脚点。在《瀛奎律髓》中，方回对宋代诗人以及诗歌数量的选评 上是多于唐代的诗人和诗歌的。这种选取标准，从侧面肯定了宋代律诗取得的成 就，是可以与唐代律诗比肩的。这种理性的诗歌评论视角，避免了出现褒唐贬宋 的偏颇。其次，方回作为江西诗派的殿军，立足于江西诗派，不但对江西诗派的 诗歌理论进行集锦总结，而且还进一步对其进行完善和补充，同时他也兼顾其他 诗派优秀的诗歌理论，如梅尧臣追求诗歌当意工语新等。方回的这种诗歌评论作 法，在整体上给予了宋代各诗歌流派中肯的评价。除此之处，“一祖三宗”之说， 不但是方回在宋诗审美理论上的一大创举，同时这一诗论学说也成为了江西诗派 的特色理论。 特色三：严羽是横向研讨诗的气象品性，方回是纵向品评诗的优劣。方回评 诗注重旬工、字眼，而宋代诗歌因流派不同，诗风所呈现的风格也各有特色，或 清苦工密，或富丽深幽，或自然清新，或瘦硬枯劲，或平易流畅，或清莹可喜等 等。方回选评诗还有一项是特别注重拗字诗和变体诗，并在《瀛奎律髓》中为二 者单独成卷加以评论。 特色四：严羽谈写诗三境是懵懂、觉悟、大成，方回谈论自己学诗是从宋 朝出发，以黄、陈枯淡瘦劲诗风为主，又对自居易、张耒诗歌加以研习，实际是 崇尚吕本中等人流动圆美的诗风，并试图将两种不同诗风熔为一炉。 特色五：珍贵的史料参考价值是方回著述及其诗注等内容的另一大特色。 一是《送罗寿可诗序》清楚地梳理了两宋各诗学流派发展历史，为后人研究宋代 诗歌提供了依据；二是在《瀛奎律髓》相关的诗注中，详细评注了宋朝每个诗歌 流派的主要成员、诗歌风格，并为其作了简史，其中在对诸多