以《女朋友·男朋友》为例分析黑夜里踽踽独行两类人.docVIP

以《女朋友·男朋友》为例分析黑夜里踽踽独行两类人 　　【摘 要】2012年台湾青春文艺影片《女朋友?男朋友》向我们阐释了一句话：他们说全世界只有我肯为他吃苦，其实我们都在自讨苦吃。影片围绕传统的一女三男十几年的感情纠葛展开，与曾经的《蓝色大门》相似，融入了同性之间的爱恨挣扎，却又有所发展。除了讲述青春背后的故事，更偏重于折射出深层的社会（精神）问题。“女朋友”所代表的是游离于婚姻之外的感情的“第三者”，“男朋友”则是受到社会排挤无所依傍的同性恋者。本文将围绕该影片，依循片中三位主人公的生命情感轨迹，对片中所表现的游离于社会边缘的两类人的尴尬命运进行一个小小的谈论。 　　【关键词】《女朋友?男朋友》；第三者；同性恋；边缘；爱情 　　“他们说全世界只有我肯为他吃苦，其实我们都在自讨苦吃。”深情的台词令多少观众唏嘘不已，从《那些年？我们一起追的女孩》，到2012年的《女朋友？男朋友》，类似的青春文艺片以“青春”“感情”为框架，处理细腻唯美，娓娓道来，有点小清新的味道，三角及多角人物配置，讲述青春背后的故事以及折射出深层次的社会（精神）的问题。影片借助传统的三角（一女两男）恋情，以回忆青春往事为背景，将情感单纯性延长，赋予了新的社会内涵，影片中的“女朋友”“男朋友”也被重新的符号化、社会化，它们不再是个体的称谓，从个体趋向集体，“女朋友“是见不得光的游离于婚姻之外的感情的第三者；”男朋友“则是受社会排挤无所归依的同性恋者。身份或性别的异化使得他们趋于情感或者社会的边缘，拒绝、封闭自我，不被大众接受、甚至遭到唾弃与憎恶的状态，难以走向主流或者集体话语，导致情感的踽踽独行者。一起经过1985年学运风暴的洗礼，林美宝（桂纶镁饰）、陈忠良（张孝全饰）、王心仁（凤小岳饰）三者情感半明半寐跌跌撞撞，呼喊与搏斗着追逐着自由（情感），激情归于平静之后却始终抓不住它那坚韧却灵活的自由脉搏。 　　影片从1985年到2012年，这正是台湾社会变迁泾渭分明的阶段。犹若一个人（陈忠良或王心仁），从青春正盛到了不惑的中年，在十七年间，试图用激越的青春去反抗陈腐、破坏束缚，实现自认为的明媚的理想。然而情感因素才是人与人之间纠缠不起的滥觞，同性与异性甚至双性之爱同时产生于一个三角群体中，剪不断，理还乱。从社会或情感性别模糊化的视角，导演似乎是在传递或解释人性（情感）的复杂化与异化。本文针对社会转型潜意识中对人精神的影响，选取两种情感归宿的方式，来窥视社会或人性（情感）背后深层次的内涵。 　　一、陈忠良：在夹缝中踽踽独行的同性之爱 　　心理学家将同性恋归为一种精神疾病，社会学家则认为同性恋是一种违背自然意志、社会伦理的变态行为。从《蓝色大门》、《十七岁不哭》到《盛夏光年》再到今天的《女朋友?男朋友》，很多观众总是抱怨台湾电影往往青睐同性题材的电影，笔者认为这是一个社会现象在艺术上的折射，因为当非主流与主流并驾齐驱，当多数人所认为理所当然不再是理所当然时，情感的趋同与异化不再被看作“奇葩”，这时才是正常的社会反映，当然，包括情感的分化。 　　阿良沉默寡言，除了苦闷纠结于自己的性取向之外，总是静观一切，只希望能陪在自己爱的人身边便好，爱情也好，友情也罢，温吞幸福便是皆大欢喜。于是阿仁终于和美宝走到了一起，而习惯照顾美宝又心系阿仁的阿良依然默默在旁，一个温暖默契的“友谊长存“情境，从高中到大学，从80年代到90年代，一如既往，如若涓涓细流的溪水。校刊在校园里掀起”自由“狂潮中，多数青年人内心极度渴望成长，拥抱自由，似乎所谓的青春的突破，更加彰显了不成熟的本质。其实，在不轻易间他们却成为了年少轻狂最好的注脚。正是在这种躁动不安的氛围下，阿良一边试图保持平静的本质，一边还要对抗自己对阿仁的爱。因为爱上的是最好的兄弟，是自己最关心的那个人的爱人，这份爱，终究难以说出口。内心的渴望像蛆虫般噬咬着他的五脏六腑，表面却要同死水般平静。不管你承不承认，现实是残酷的。最热烈表白的坦率往往都成了虚妄。当阿良在美宝掌心写下”仁“字，而‘而美宝却回以’美”之后，都抵不过阿仁最终选择走向达官小姐的爱慕的怀抱。 　　多年后，失去美宝和阿仁的阿良，战战兢兢地维持着自己的爱情，如徘徊黑夜般，却也终究抵不过爱人有妻有子的分裂的伤害。或许是为了完成对自己的救赎，阿良下决心与深爱的男人分手。阿良处在被社会排挤的边缘，他爱阿仁却只能以友情的方式表达；他爱男友，却只能偷偷摸摸终日见不得阳光；他爱美宝的两个女儿，却只能以哥哥的身份守护她们。阿仁可以为了美宝抛弃妻子，阿良却只能一次次忍受爱人的离去，不断陷入身体与心灵双重流亡的困境。作为社会非主流的他们，除非获得大众的谅解，否则注定永远不可能得到救赎。正如张国荣曾经说过的：“我只是爱上了一个人，而这个人恰好是同性而已，我爱他，不管他是男是女。”这是为