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乐声美,感官美,形象美小号手 克里斯·波蒂 　　克里斯·波蒂又要来了！这将是他继2008年5月在上海东方艺术中心和2011年9月领衔上海音乐厅主办的爵士音乐周之后的第三次造访沪上。尽管距离首度亮相已过去了五年时光，然而，在媒体的宣传口径上还是一如既往地把他被美国《人民》杂志评选为“全球五十大美男子”之一的头衔作为推介的号召力，殊不知掐指算来，这位当年的花样美男如今也已年过半百了。都说“岁月是把杀猪刀”，时光荏苒，青春不再，但名人毕竟是名人，明星照旧是明星，又有谁能说已微霜染鬓、沧桑上脸的好莱坞头号“王老五”乔治·克鲁尼和绿茵场上仍能射出“圆月弯刀”的大卫·贝克汉姆今日的风采不似当年呢？他们与波蒂一样，仍是令各自拥趸痴恋的万人迷，真可谓笑看云卷云舒，吾自个性依旧。 　　要评价克里斯·波蒂在乐坛上的地位，不妨将他纳入作为对比的参照坐标上去考量。在坐标系的横轴上可以找到被誉为“当今最顶尖的小号大师”的温顿·马萨利斯（Wynton Marsalis）。马萨利斯与波蒂一个出生于1961年，一个是1962年，两者相差一岁，且一黑一白，有得一比。只是马萨利斯出道更早，他1981年二十岁时就录制了自己的第一张个人专辑，1983年又录制了古典小号三大协奏曲（老莫扎特、海顿和胡梅尔）集，并以“新爵士时代的到来”为标题成了《时代》周刊的封面人物，而彼时的波蒂还在底层的社会活动场所厮混，尚未见得自己艺术事业的“曙光”。到了二十世纪九十年代，波蒂的名声有了长足的提升，他已赶上了马萨利斯前进的步伐，在乐坛上呈现出齐头并进的势头。进入新世纪以来，波蒂犹如那些“晚发”（指从小发育较迟）的小孩，其长势反而超过那些先前发育更早的同龄人。这自然得益于他签约的新东家——哥伦比亚唱片公司对其的运筹打造，也实有赖于他自身“戏路”的不断开拓和进取。反观马萨利斯，虽然也时有新作问世，但反响已明显不及波蒂老弟矣。 　　再以坐标系的纵轴而论，在这个参照指标上波蒂会面对两位同样在今日乐坛声名显赫、风生水起的小号演奏家：来自俄罗斯的谢尔盖·纳卡里亚科夫与来自英伦的艾丽森·巴尔松。这对小号界的“金童玉女”不仅保持着对克里斯·波蒂年龄上的优势（都比他年轻十五六岁），而且不久之前都先后在申城举行过音乐会：纳卡里亚科夫是2012年的9月17日，而巴尔松更是近在刚刚过去的5月23日。因而在乐迷的心目中，很难保证不会因曲种、风格的不同就不把他们与波蒂作为自然形成的PK对象，而一论彼此的技艺高下。综上所述，身处参照坐标系中的克里斯·波蒂今次又将带给我们怎样的体验与惊喜，这才是乐迷们的头等期盼。 　　克里斯·波蒂本名克里斯托弗·斯提芬·波蒂，仅从波蒂这个姓氏就可判断出他绝非是土生土长的美国人，而是在美国拥有巨大族群的意裔移民后代。波蒂1962年10月12日出生于美国西北部俄勒冈州享有“玫瑰之城”美誉的波特兰市，他的母亲是一位受过专业训练的钢琴家，父亲的职业有些特殊：他在美国教意大利语，在意大利则教英语。因着这个原因，波蒂从小就被父亲带到他的祖籍意大利去住了几年，南欧人喜爱歌唱的氛围以及乐观豪爽的天性就此在小克里斯心头烙上了印迹。不过，他早期的音乐启蒙更多来自母亲。他起先随母学过钢琴，但嫌长时间坐在琴凳上太枯燥，于是从九岁起开始学吹小号。十二岁那年，他听到了爵士史上丰碑式的传奇人物迈尔斯·戴维斯（Miles Davis，1926-1991）演奏的那首经典的《我有趣的瓦伦丁》（My Funny Valentine），它对少年克里斯的影响真如同《红楼梦》里贾宝玉第一次见到林黛玉时那样，“一饮一啄，莫非前定”，冥冥之中就此种下了他将小号继续学下去的决心。为此，他开始刻苦地训练。 　　为了进一步掌握小号演奏的技巧，高中毕业后的波蒂没有选择进入正规的大学学习，而是选择了一所社区学院——胡德山社区学院，因为他打听到这所社区学院正是以传授爵士乐而闻名的。美国的社区学院有些类似中国的高等职业技术学校，本来就是为那些不愿考大学而只求得到一技之长的年轻人提供专业技能的。正巧学院的爵士乐队负责人拉里·麦克维正在物色一个小号手，于是波蒂与他一拍即合，参加了乐队。凭借在学校里获得的演奏技能和演出实践，1983年二十一岁的波蒂因过人的表现而成为马克唐纳全美高中爵士乐队的成员，并随乐队实现了到纽约卡内基音乐厅演出的梦想。不过，不久后波蒂就不满足于此了，他中断了在胡德山的学习，退学后转到印第安纳州立大学，因为那里有两位著名的爵士乐人士：音乐教育家大卫·贝克尔和小号教授比尔·亚当。除了跟随他们学习外，他还获得了两项国家艺术基金的资助，得以参加由著名爵士乐小号演奏家伍迪·肖（Woody Shaw，1944-1989）和萨克斯管演奏家乔治·科尔曼（George Coleman，1935- ）在暑期举办的大师班。后来，波蒂19