“五十六岁”罗西尼.docVIP

“五十六岁”罗西尼 　　如果按照现行的日历来计算的话，罗西尼至今也不过“五十六岁”。因为他于1792年2月29日出生，每四年才能过一次生日。如果他把这个似是而非的情况写成一部歌剧的话，相信也会成为一部因误解而充满笑点的喜剧作品。 　　大卫·加里克（David Garrick），这位传奇的艺人经纪人曾经指出创作喜剧作品真是一个要人亲命的活儿。描写在舞台上的戏剧性死亡比描写那些喜剧角色日常生活中的俏皮话和怪癖要容易得多，而罗西尼恰恰擅长创作后者。我们知道，即使在歌剧《塞维利亚的理发师》演出结束，幕布放下后，剧中那些角色的故事仍可以一直延续下去：具有艺术家气质的费加罗、华而不实的巴尔托洛、浮华的阿玛维瓦、贪婪的巴西利奥等等。贝多芬显然已经注意到了这点，当他恭喜罗西尼创作了他所有作品中最有名的一部时说道：“这部歌剧只要意大利歌剧存在就可以一直写下去，除了喜歌剧外，不要再创作其他东西了。任何试图在其他领域成功的尝试都不符合你的个性。” 　　在音乐史上，很少有音乐家在年轻时就获得了像罗西尼这样的各方面成功。在他二十四岁时，《塞维利亚的理发师》就给他带来了名声，他的作品受到广泛的欢迎。当然，这部歌剧的首演之夜是个灾难，女主角被喝倒彩，一位演员摔倒受伤，罗西尼的竞争对手在场大声起哄，还有一只猫大摇大摆地走过舞台，这在当时预示着坏运气。演出的第二晚，罗西尼拒绝到场，并把自己一个人锁在房间里。然而，这晚的演出受到了观众极大的喜爱和拥护，当他的朋友把观众的欢呼转告给他时，罗西尼却在发牢骚：“去他们的欢呼……” 　　尽管演出的第二晚相当成功，罗西尼却对一位观众对作品的讥笑耿耿于怀。他就是这么的敏感。在这之后，每当有创作的歌剧失败时，他总是很努力地把自己的真实感觉隐藏起来。对于自己作品的怀疑以及对公众评判的过于在意一辈子折磨着罗西尼的神经。他太了解观众喜新厌旧的速度，所以常常以临场的机智来回应过多的赞誉。一次，当被问及他最喜欢自己的哪部作品时，他回答道，“奇马罗萨（Cimarosa）的《秘婚记》（Il matrimonio segreto）。” 　　还是少年时，罗西尼就以其出众的外表被称为小阿多尼斯（美少年），成年后更是以其迷人的外表受人瞩目。他的第一任妻子是伊萨贝拉·科尔布伦，一位著名的歌剧女主角。他们相爱时她还是当时将罗西尼带到那不勒斯的剧院经理多梅尼克·巴比（Domenico Barbaia）的情妇。巴比是个成功的商人，在做剧院生意前是拿破仑部队的饮食供应商，还是斯卡拉大剧院前厅赌桌的老板。自从巴比掌管歌剧界起，他就可以随意从剧院旗下的漂亮女歌唱家中选择伴侣了，他也不介意和罗西尼共享一个女人。1822年，伊萨贝拉和罗西尼结婚时已经是个富婆了，她送给罗西尼一笔丰厚的嫁妆。十五年后，这段婚姻已经名存实亡。1845年，伊萨贝拉去世，死前她仍念叨着罗西尼的名字，我们的作曲家则在妻子去世后迎娶了他的情人奥琳普·佩丽希尔（Olympe Pelissier）。 　　奥琳普·佩丽希尔是一位有钱的寡妇。她深深爱着罗西尼，并用自己的势力保护着罗西尼的荣誉，容不得任何对罗西尼作品的批评。柏辽兹曾无意中批评过罗西尼的一部早期作品，于是奥琳普寄给柏辽兹一个包着一对驴耳朵的包裹以示羞辱。 　　在罗西尼的一生中，他多以“严肃”歌剧而非滑稽歌剧的作曲家而著名。他众多出色的作品例如《奥赛罗》《埃及的摩西》《阿米达》《英吉利女皇伊丽莎白》都是出色的严肃歌剧。然而，后人更视他为喜歌剧大师。这里的喜剧更接近于莫里哀所理解的，一种通过搞笑来描写人性的愚昧从而讽刺社会的手段，也可以理解为拜伦笔下的“倘若我因任何凡尘之事发笑，全因我不可以哭”。 　　罗西尼出生在意大利佩萨罗的小渔村，父母都相当年轻，母亲安妮·罗西尼当时才十九岁，是位大美人。尽管安妮没有接受过正规训练，但她的儿子形容她的嗓音迷人，优雅可爱。罗西尼一家总是过得很拮据。 　　罗西尼宣称自己六岁时就可以作曲了。十八岁时，他创作了《婚姻契约》，一部独幕滑稽剧，即使在两个世纪后的今天，这部作品还是令人忍俊不禁。罗西尼通过这部歌剧赚的两百里拉被立即送到了他妈妈的手中。在给他妈妈的信封上，这位自豪的年轻人写到： 　　致 罗西尼夫人 　　著名的焦阿基诺·罗西尼大师的母亲 　　玛焦勒 240号 　　博洛尼亚 　　在罗西尼的众多天赋中，有一项就是其快速创作的能力。他迅速创作的天赋使得他在对创作一部歌剧这样繁杂的工程前显得驾轻就熟。他曾对瓦格纳提过他在十三天内就完成了六百页《塞维利亚的理发师》的创作，这样的速度，即使是一位熟练的乐谱抄写员也需要相同的时间来抄写。另一部作品《阿尔及利亚的意大利女人》则据说是罗西尼一夜成就的作品。他还定期调整和更新正在演出的作品，以满足大众的口味。有一次，罗西尼正在床上创作，床是他最爱的创