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浅析情景喜剧表现元素 　　摘 要：情景喜剧形成于20世纪40年代的美国，经过60多年的发展已经成为当今美国电视节目的主流形式之一。1993年，这种全新的艺术样式经由英达引进中国，经过20年的发展，在我国落地生根并完成了本土化的过程。本文从语言、喜剧情境、人物和叙事四个方面分析了情景喜剧的表现元素。 　　关键词：情景喜剧：类型：特征 　　中图分类号：J805 文献标识码：A 文章编号：1007-0125（2013）09-0040-02 　　情景喜剧是指“主要场景、演员阵容固定，剧集相对独立，常常伴有现场笑声或罐装笑声的系列室内喜剧。”作为一种独立的电视剧类型，它具有独特的审美特征和艺术特点，其喜剧性元素主要表现在以下几个方面。 　　一、幽默的语言 　　电视是一门视听结合的艺术，在情景喜剧中，语言不仅承担着对图像的解释说明，还是制造幽默氛围、实现喜剧性效果的重要手段。著名的喜剧演员蔡明曾经说过：“没有一个非常出彩的剧本和精彩的台词，即使你拍得再细致再用心，都是一部残缺的情景喜剧。”从语言学的角度讲，幽默主要分为语义层面的幽默和语用层面的幽默。 　　（一）语义幽默 　　语言学家瓦尔特·纳什曾经这样阐释语义幽默：“喜剧性的台词可以来自于滑稽模仿，也可以来自对于话语本身的规范的背离，这可以采取荒诞不经、胡言乱语、前言不搭后语、前提与推理不服、发音错误等形式。”情景喜剧常常利用瓦尔特·纳什提到的以上手段来制造幽默的语言。 　　例如《生活大爆炸》中的拉吉是一个患有选择性无语症的印度男孩，不喝酒时无法同女性讲话。一天他来朋友家，霍华德等好友都在等他。 　　拉吉：抱歉我现在才来，刚刚我在走廊里和佩妮聊天了。 　　霍华德：真的假的，你拉吉·库萨帕里和佩妮说话了？ 　　拉吉：实际上我说得比哑巴还少。 　　（幽默效果来自拉吉前后话的矛盾。） 　　（二）语用幽默 　　在日常生活中，语言的使用和理解离不开具体语境，交流双方不仅要根据特定的情境，准确、得体地表达自己的思想感受，还要在该情境中准确理解对方的意思，这就所谓的语用。如“我恨你”这句话，用在情人争吵时，表达出的就是我太爱你，才会生恨；但如果说话的语境是不共戴天的仇人间，表达的则是“恨不得让对方消失的怒意”。 　　例：美国情景剧《生活大爆炸》中，佩妮试图借自己在高中因竞争啦啦队队长失败后没能获得“庆功派”，来安慰谢尔顿北极考察试图写报告申请诺贝尔奖泡汤一事时的对话： 　　谢尔顿：你认为“庆功派”和“诺贝尔奖”能相提并论吗？ 　　佩妮：是呀，他们都非常美味。 　　佩妮看来，“庆功派”来跟诺贝尔奖二者似乎没有多大区别，此回答风马牛不相及，产生了幽默效果。 　　二、喜剧情境的渲染 　　情境是性格幽默的活动舞台，是语言幽默的土壤，无论是喜剧人物性格或喜剧语言，其幽默主要依赖情境构思表达出来。因此，喜剧情境的成功营建对于一部情景喜剧的成败具有着举足轻重的作用。 　　（一）宏观喜剧情境 　　宏观喜剧情境指的是情景喜剧在展开故事前所设定好的人物关系、人物性格、事件、时间和地点等综合性的规定性情境。它是全剧喜剧性线索生发、喜剧人物发展、微观喜剧情境意展现的前提基础。以《武林外传》为例，其宏观喜剧情境设计如下：首先，故事的背景是明代，地点在七侠镇的“同福客栈”中。其次，全剧围绕着女掌柜佟湘玉和她的几个伙计展开。大小姐郭芙蓉离家出走闯荡江湖，结果欠下钱被客栈老板娘留下工作偿还债务。故事从这里展开，吕轻侯、白展堂、莫小贝、李大嘴以及邢捕头、燕小六、钱掌柜等主人公陆续登场。再次，主要的人物关系设置。老板娘佟湘玉钟情于跑堂的白展堂，郭芙蓉却爱上了酸秀才。《武林外传》别致、精巧的宏观喜剧情境的设计给全剧喜剧性的生发带来了很多优势，使得故事在以后的发展中游刃有余，高潮迭起。 　　（二）微观喜剧情境 　　微观喜剧情境是指故事发展的纵向维度上所展现的一个个具体细致的喜剧情境。在一部情景喜剧中，具体、微观的喜剧情境外化表现为一个个生动热闹的喜剧场面。例如驰骋美国屏幕19年而经久不衰的情景喜剧《老友记》。它的微观喜剧情境则是每一集具体的故事营造出的喜剧场面。例如第八季的第一集，主要讲述的莫妮卡和钱德勒的婚礼。在这个婚礼上引发了无数令人捧腹的微观喜剧情境：新郎钱德勒穿着一双新皮鞋参加婚礼，和岳母跳舞时不慎滑倒，在慌乱中扯下了岳母的长裙，惹着全场哄然大笑。与此同时，乔伊为了装酷穿了套迷彩军服参加婚礼，被莫妮卡训斥了一顿后，随便找了套运动短装换上，他在前来参加婚礼衣着隆重的客人中显得滑稽无比。而罗斯在宴会上对一个漂亮的女郎一见钟情，为了能坐在女郎旁边，他偷偷把自己的席位由1号换位6号，结果发现女郎是9号，他错把9看成了6，结果只好和一群孩子坐在一起……这一集正是巧妙、合理地运用了误会、巧合、