电影《赎罪》多重叙事悖论与叙事.docVIP

电影《赎罪》多重叙事悖论与叙事 　　【作者简介】 　　电影《赎罪》剧照 电影《赎罪》自2007年上映以来，其巧妙的多角度叙事、独特的叙事视点引起了普通观众以及学界的广泛兴趣。多角度叙事，主要指的是对于同一时间段，同一空间（广义上的）两条或以上不同的平行线索，通过互相间有交集的人物的视点来讲述故事的方法，其打破了传统的线性叙事结构，呈现出丰富的视角变化。事实上，这个方法并不新鲜，从《公民凯恩》、《罗生门》、《巴别塔》、《低俗小说》、《撞车》到《苏州河》、《好奇害死猫》、《疯狂的石头》，在中外电影中运用的案例比比皆是。而电影《赎罪》之所以能够独树一帜，是因为其手法早已超越了单纯的多角度讲故事，而以复杂的故事讲述者身份强化了多重叙事的悖论，巧妙地扩大了叙事张力，从而呈现出迷人的电影文本。 　　电影自诞生之日起，就面临了一个永恒的叙事悖论。电影渴望展现真实，纪录成为电影的本性。电影纪录的精确性使观众把银幕上的活动影像当成是那个事件的发生过程的实际纪录。然而事实却是，展现真实的欲望有多强烈，影像就与真实背离得越远。首先是作为载体的影像的不真实。如同拉康的镜像理论指出的，婴儿把镜子里的那个孩子指认为自我的时候，就开始了人生最重大的误识。影像就是真实的镜子，但绝不是真实本身。其次在于所讲述故事的不真实。正如克里斯蒂安·麦茨所言，“没有戏剧性，没有虚构，没有故事，就没有影片。”（克里茨丁安·麦茨：《现代电影与叙事性》，载《世界电影》1986年2期） 虚构出有戏剧性的故事是一部好电影必备的元素。在叙事上反叛经典电影的现代电影或后现代电影，也从没有放弃过对故事性的追寻。第三，讲述方式、讲述态度的不真实。影像本身并不叙事，而是依靠叙事行为或者说某些叙事手段共同来完成表意。因此，影片的叙事逻辑制约并左右了影像的生成逻辑。而讲述方式和讲述态度又具有强烈的主观性，即便是自称追求真实的纪录电影或真实电影也难逃其网。 　　电影《赎罪》的本文在这个永恒的叙事悖论之上，以其复杂高超的叙事技巧，形成了多重的叙事悖论。 　　一、电影本文复杂的讲述者身份强化了 　　多重叙事的悖论要厘清谁是电影《赎罪》的真正故事讲述者，必须先理解这部电影的叙事层次与视点。 　　1.多角度叙事与内视角 　　电影《赎罪》按照故事发生的时空分为四个段落，分别是：1935年的英国乡间大宅；1939年二战期间的法国战场；1939年的英国圣托马斯医院；以及1999年的某电视台的访谈节目现场。看到第四个段落的时候，我们才意识到这个故事的讲述者是老年的布里翁妮，原来这是一个类似于元小说的故事结构。 　　然而，影片里呈现出来的视点却复杂得多。在前三个段落里，由于是老年布里翁妮讲述的故事内容，大多情况下属于第三人称视点。而这个第三人称视点由于13岁的布里翁妮和76岁的布里翁妮之间的叙事距离，因而具有相对的客观性；但由于叙事身份的同一性，使得这个视点不得不具有某些主观性。在每个段落里，既有第三人称视点，又有故事中某些主要人物的视点。 　　在“1935年的英国乡间大宅”这个段落里，以老年布里翁妮的第三人称视点为主，同时又有13岁布里翁妮的视点。在“喷泉旁边的纠缠”事件和“图书馆的激情时刻”事件中，影片先呈现13岁布里翁妮的视点——罗比欺负或攻击塞西莉亚，然后由老年布里翁妮的视点还原事件真相。先主观，后客观，叙事逻辑十分清晰。 　　在“1939年二战期间的法国战场”这个段落里，总体上是老年布里翁妮的视点，但同时又穿插了罗比的视点。如，罗比看到学生们的尸体时，想到了布里翁妮跳水时的求救与表白；罗比母亲给罗比洗脚的幻觉等等。如果说76岁的布里翁妮给13岁的布里翁妮还原真相是符合逻辑的，那么在这里，罗比的回忆与幻觉显然不是老年布里翁妮的，而是属于摄影机器（导演）的视点。 　　在“1939年的英国圣托马斯医院”段落里，主要视点仍是老年布里翁妮的，同时也有18岁布里翁妮的视点。这时，18岁布里翁妮的视点与老年布里翁妮的视点有部分重合。如在参加完表姐洛拉的婚礼后，布里翁妮去看望塞西莉亚的段落完全是老年布里翁妮的视点。 　　在尾声“1999年的某电视台的访谈节目现场”段落里，总体上为摄影机器（导演）的视点。 　　·外国电影评论万丽娅：电影《赎罪》的多重叙事悖论与叙事张力 因此，电影《赎罪》的叙事层次大致有三层：第一层是导演运用视听语言综合手段进行的讲述，是相对客观的视点；第二层是老年布里翁妮的讲述，是客观与主观相结合的视点；第三层是主要人物13岁布里翁妮和罗比的内视角，是完全主观的视点。 　　内视角（人物有限视角）在第三人称叙述中，内视角指的是叙述者采用故事内人物的眼光来叙述。人物的眼光往往较为主观，带有偏见和感情色彩。人物的感知与其言行一样，属于故事（story）这一层次。但是，人物的感知替