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浅谈张艺谋电影《英雄》的色彩运用    [摘要] 色彩作为电影造型的重要手段，在张艺谋的电影里得到了淋漓尽致的发挥。色彩成为隐语出现，色彩不仅是再现的更是表现的，并参与对人物心理的刻画，表达情绪，作为剧作元素推动情节发展等，色彩大大拓展了电影的镜语空间。 [关键词] 色彩 隐语表现镜语空间 　　 　　在张艺谋的电影造型手段之中，色彩一直占据着极其重要的地位。有人说色彩造型是张艺谋最擅长的电影手段，《英雄》作为张艺谋初次尝试的商业大制作，他再次祭起自己的法宝——色彩。“电影的第二项可以用来记录整个世界的重要资产是彩色。”可以说，在张艺谋的《英雄》中用来记录世界的第一项重要资产就是色彩。 众多电影理论家们从电影告别黑白时代开始，就对彩色电影充满期待和寄予厚望。B·R丹提出“向彩色看齐”，贝拉·巴拉兹则说“那么彩色片将会展现出人类经验世界中许多非任何其他艺术，而尤其不是绘画艺术所能表现出来的东西。”电影大师爱森斯坦更是付诸于身体力行，把象征人民起义的旗帜手工涂成了红色。伯格曼、安东尼奥尼等都在电影中极为天才的运用了色彩并取得了艺术上的丰硕收获。因此无论在理论还是实践上，无论从历史渊源还是现实意义来说。大胆的利用和发掘色彩在电影造型中的作用和潜力，是十分可取的。那么张艺谋在《英雄》中如何运用色彩的? 　　 　　一、色彩作为隐语出现 　　 　　《英雄》套用了黑泽明《罗生门