一位不该忘却皖籍美术家.docVIP

一位不该忘却皖籍美术家 　　最近读到三联书店出版的一本书《据几曾看》，颇为吃惊。初始诧异怎么会起这样一个怪书名，继之诧异该书何以得到众多文化大家由衷推崇，进而诧异作者葛康俞是安徽同乡自己竟然毫不知晓，此外还诧异作者品赏书画火眼金睛且见解独到。 　　流传和出版 　　作为一部品评中国古代书画名迹的著作，《据几曾看》书名乍看不好理解，其实就是“在案几上曾经看过”之意，与许多“书画过眼录”著作颇为类似。该书稿小楷恭写，完成于1940年代，一直以手稿形式在亲朋好友及部分文人小圈子里流传，2003年8月才由三联书店出版。 　　书稿虽长期没有公开出版，但在小圈子里却好评迭出。请看书后面的两段题跋： 　　曩从邓叔存先生斋头得观康俞先生画，精微超妙，心折久之。今复获读（《据几曾看》）所记书画，其中名迹尝多寓目者，一经品题，不啻重对故人。至于文采之美，楷法之精，尤令人不忍释手。借置案头，倏经数月，敬识其后，以记胜缘。 　　时庚寅（1950年）六月 启功 　　大作以清妙之笔，状难状之画境如在眼前、如入梦想。古人称画为无声诗，此则片片有声有韵之画矣。而同时演绎画理、探索源流，如示诸掌。拜读之后，爱不忍释，令人抄录副本，俾获据几常看也。 　　宗白华 时1950年 红叶满山 　　这里两位品题者启功、宗白华，皆为学术文化界泰斗级人物。启功先生不仅书法高妙，而且具有深厚的国学修养，对古典诗词创作和研究、对古代书画鉴定和欣赏，堪称一代国手。他借观书稿数月后说，“文采之美，楷法之精，尤令人不忍释手”，足见此稿分量。宗白华先生是中国现代美学的开拓者之一，对中国古代美学思想和绘画理论研究有很深的感悟和独到的体察。他称赞书稿“演绎画理、探索源流，如示诸掌”，以至拜读之后，让人抄录副本，以便“据几常看”。 　　文物鉴赏大家王世襄对该书稿也赞不绝口。他于86岁高龄时，工楷撰写《〈据几曾看〉读后记》，除叙述与葛康俞多年的友情、对其学识和绘画推崇备至外，特别谈到书稿的两大特点，一是书稿著录所见法书名画，却与一般著录之作斤斤于质地、尺寸、印章、题识等大异??趣，而是注重鉴赏品题，“以轶凡之文采，揭示微妙之领悟，道人所不能道”；二是书稿从头至尾以小楷工写，既严谨秀雅，又宽绰疏朗，可谓“手书绝妙，得与古人名迹互映交辉”。 　　书稿沉沦数十载得以出版，缘于王世襄、范用、郑超麟诸位先生鼎力推荐。王世襄作为文物界和收藏界大佬，影响遍及海内外，无须赘言。范用是著名出版家，抗战时期曾任读书出版社桂林、重庆分社经理，后任三联书店出版部主任，新中国成立后历任中宣部出版委员会科长，国家出版总署出版局副主任，人民出版社副总编辑、副社长，三联书店总经理等。郑超麟是中共元老之一，除在党内具有相当地位外，他还是诗人、作家、翻译家，对历史学、语言学等也有深入研究。正是这些重量级人物推荐，《据几曾看》得以影印，广布传世。 　　影印出版的最大好处，就是能够充分展现原稿风貌。可能为作者手稿内容之精和书法之美所打动，三联书店采取原稿影印形式，分上中下三卷，以宣纸精印精装，外加函套出版。该书卷一为《据几曾看》原文；卷二除原文外，还收有附录《中国绘画回顾与前瞻》，这是作者抗战后期在《时事新报》副刊《学灯》上连载的长文，由范用先生“辗转收集得来”后，请吴孟明先生校勘并用工整小楷抄出；卷三为书稿品评的部分书画名作的参考图片，均由台北故宫博物院从原作翻拍而来。 　　作者和背景 　　《据几曾看》的作者葛康俞先生，安徽省安庆市怀宁县人。他宣统三年（1911年）出生于怀宁县北乡白麟坂（今怀宁县五横乡白麟村） ，早年毕业于国立杭州艺术专科学校，与李可染、艾青等同窗。抗战期间避难四川江津，在一所中学里任美术教员。抗战胜利后由蜀返皖，任安徽大学文艺系教授。1950年转南京大学任艺术系教授，与傅抱石先生相知甚深。葛康俞先生天资聪慧，工书善画，精微超妙，造诣甚高，王世襄评其“不下黄宾虹”。惜天不予寿，至南京后他肺病加剧，于1952年冬逝世，享年仅41岁。因其英年早逝，未尽其才，加上著作长期藏之名山，故少为人知。新近出版的《安徽历史名人词典》未见著录不说，《安庆市志》、《怀宁县志》也未提只字，实为遗憾。 　　翻开《据几曾看》，葛康俞在自序里开篇写道：“予自北平舅氏归，乃知书画有益，可以乐吾生矣。日课读毕，向晡更习字画，或研著录。公私有书画，必就展看，每不能忘。”这就是说，葛康俞走上艺术道路，是受其在北平的舅舅影响。那么，他在北平的舅舅是谁呢？即大名鼎鼎的陈独秀。 　　据《陈氏家谱》，陈独秀父亲陈衍中生有四个子女，陈独秀最小，除大哥陈庆元外，还有两个姐姐。大姐嫁给富商吴向荣，二姐嫁给乡绅孟超，而孟超之女则嫁给了葛康俞。由于葛康俞娶了陈独秀二姐的女儿，陈独秀自然就是葛康俞的舅舅。 　　陈独秀生于光绪五年（187