搬演手法在纪录片中的发展前景分析[权威资料].docVIP

搬演手法在纪录片中的发展前景分析 　　摘 要 介绍搬演手法的定义及起源；搬演手法在历史中存在的不同类型；搬演手法使用过程中的具体方法类型；目前搬演手法获得的新发展，面临的问题以及将来在纪录片中所会发挥的作用。本文旨在探讨搬演手法在纪录片发展的历史中扮演的角色，以及在纪录片发展的进程中搬演手法所发生的变化及其产生意义；通过对搬演手法的解读，探讨纪录片历史的发展及其前景。 　　关键词 纪录片；搬演；动画；故事化 　　G2 A 1674-6708（2015）135-0198-03 　　搬演是指在电影或电视的创作的过程中，用人工的手法创造环境，再现某些现实中已经不存在或者根本没有存在过的场面。[1]在这里我们所指的搬演手法即是指在纪录片创作领域中的搬演手法，又可以称之为“情景再现”。 　　1 搬演手法的类型 　　1.1 主观搬演 　　主观搬演是指从主观出发，运用搬演手法达到创作者自身想要的效果。主观搬演从意图上来说可以分为欺骗搬演和创造性搬演。 　　1）欺骗搬演。 　　欺骗搬演顾名思义就是为达到欺骗观众，哄骗观众的目的而采用搬演手法。这一搬演手法主要存在于电影早期纪录片与故事片尚未区分的时期。出于为了增加观众对电影的兴趣而采用的刻意搬演的手法。例如用拍摄水池中的船模来代替海战；在探险片中，用从动物园买来的狮子来表现非洲原始丛林的猎狮等等[2] 　　2）创造性的搬演。 　　创造性的搬演可以理解为纪录片创造者通过自身的思考在还原历史的基础上加入自己的理解和创造将历史重新再现。例如《外滩轶事》之中，关于叶澄衷，杜月笙，周璇，李香兰等的人物故事塑造加入了主创者自己的思考。例如叶澄衷青年时代的爱情故事，杜月笙的个人气质，周璇的悲惨命运与《马路天使》人物的融合，李香兰在日本海关的遭遇。由于采用了故事片的拍摄手法加之专业演员的演出，具有极强的感染力。充满了主创人员对历史人物和历史事件自身的思考。 　　1.2 客观搬演 　　客观搬演指的是创造者并不是主观上利用搬演手法达到自身的目的，而是在客观条件无法实地实景拍摄的情况下，被迫无奈而采用的搬演手法。例如《我们的故事》中关于美国独立战争的片段。因为这些早已成为了历史，所以只可能尽量的在参考史实的基础上还原其人物的服装环境等。例如英国BBC所出品的《动物世界》中由于动物所处的自然环境无法架设摄像器材和照明器材，创作者就在室内搭造了一个野外的环境，将动物置于其中，在四周架上拍摄设备以达到拍摄自然环境的 　　效果。 　　2 目前搬演手法的发展特点及趋势 　　进入数字时代以后，纪录片创作方法上有了长足的发展，搬演手法这一传统手法能否在目前以至将来的纪录片中依然拥有发展的空间是值得去思考的。目前，搬演手法在纪录片中的运用有了一定的发展，产生了一些新的变化。主要表现在由第三人称转换为第一人称、由专业演员替代普通工作人员参与人物扮演和强化后期动画在叙事中所占的比重、强调口述历史的重要性这两个方面上。这些变化无疑为纪录片增添了新的活力，在保证了纪录片真实性的同时又加强了纪录片的可看性，更符合现代观众的观影习惯，是纪录片更加适应于当下的影视环境。下面以世博纪录片《外滩轶事》和《我的抗战》系列为例详细说明。 　　2.1 第一人称视角的演员表演 　　以往的纪录片中都以第三人称为叙述主体，很少采用第一人称。第一人称显得更加鲜活，更直接，减少了说教的直观感受。同样的，职业演员的表演无疑可以增强观众对纪录片的直观感受，更丰满的去再现历史的情景。这两点变化在《外滩轶事》这部纪录片中可以说是尤为突出。 　　1）专业演员表演。 　　《外滩轶事》属于科教历史类型的纪录片。讲述了上海开埠以来到新中国前的历史。可以将内容概括为“钱，权，色”三个方向。以三个方向的代表人物：叶澄衷，杜月笙，周璇与李香兰的上海生活经历为故事主线。这部纪录片中搬演手法使用的极为明显。采用了了职业演员和旁白解说。但值得关注的是，其中的演员表演并不仅仅是临摹当时的情景，作为画外音解说的一个画面背景。而是采用了专业演员表演故事片的方式，使纪录片更贴近故事片化叙事的手法。例片中的杜月笙由金世杰扮演，而李香兰由许玮宁扮演。 　　2）第一人称视角。 　　此外在搬演手法上还有一点独特的就是《外滩轶事》采用了第一人称的视角去解读，而并非传统的第三人称。在传统的纪录片中的第三人称视角的旁白都带有一种明显的说教功能，它具有上帝般的全知视角向观众提供终极的指导。在20世纪60年代之后逐渐被人厌恶。可是尽管第一人称能够给观众带来亲近感，但其诱导观众的实质并未改变，因为人称的改变并不等于叙述者发生了变化，正如米克?巴尔在论述叙事人称时