FANYI图像融合的背景下增强.docVIP

图像融合的背景下增强摘要我们图像融合技术自动结合不同光照下拍摄的场景图像。除了艺术家提供创超现实主义的数字图像和视频的工具，方法也可用于实际应用。例如，非写实的外观可用于加强夜间交通视频背景，让他们更容易理解。背景一个固定的摄像头自动捕捉到（同一场景）插入夜间交通视频背景。我们的方法是基于梯度域技术，保留重要线索，同时避免传统的问题，如abasing，重影和晕圈。我们超现实主义关键词：图像融合，超现实主义，梯度域方法1简介如在图1（a）所示的一夜间图像理解，因为他们背景。例子，当你在网上电视看一个交通摄像头图像或视频，高速公路有多少车道。所有你看到的是一对大灯的移动画面（图2（a））。我们怎样才能改善这种呢？我们的解决方案是基于一个非常简单的观察。我们可以利用这样一个事实，交通相机可以现场高品质的背景。然后，我们可以1（b）和2（b）。这个想法似乎很简单。然而，尽管我们的，图像融合这个概念未知。最近的工作我们发现相结合的的白天和夜间图像一个相当意外的：由Rene Magritte一个超现实主义绘画。 超现实主义是生产离奇的影像实践通过非自然的并列和组合方式[MerriamWebster 2001]。在由马格里特的著名超现实主义绘画，一片漆黑夜间街景，美妙的元素白天和黑夜。它的每个部分的样子真实的，但，给出了一个奇怪的非现实主义外观（图3）。，本文提出了一种图像融合技术自动成一个无缝同样的场景。我们不是艺术家，计算机生成的融合是不大可能引起类似的情。但是，我们希望能为艺术家提供数字化工具来创建新型超现实主义图像以及视频。 1.1概述我们的图像融合方法是基于梯度域技术可以保留重要线索，同时避免如abasing，鬼影和晕圈传统问题。我们首先输入图像或视频局部方差。然后，不是一个像素强度凸组合，在权重比我们使用强度梯度的线性组合。强度梯度的图像重建实现平稳融合输入图像，同时保存重要1.2相关工作我们。思想可以追溯到19世纪Marey和Murbridge [Muybridge 1985;布劳恩1992]，。图像融合在不同的深度，clude在Duchamps裸体运动和形状的经典写照降序楼梯??。这弗里曼和张[2003]通过立体摄像机。方法被称为shapetime摄影，并经[萨2002]探讨。通过改变相机的曝光参数图片提供全方位高动态范围（HDR）图像。色调映射包括梯度空间[Fattal等。2002]与像空间[Durand和多尔西2002;莱因哈德等。2002]方法。摄到的图象焦点图像[Haeberli 1994]）。，利用多中心的投影图像[拉德马赫和主教1998]和反射激光扫描仪地图。从这个意义上讲，我们的方法可以认为。 图像通过视频立方体即由切片三维体积的像素创造。认℃探讨在影片的时空梯度场的立方体非平面的削减。影片在风格化和非真实感绘制（NPR）静态图像设计方法应用于一帧帧视频序列上，其结果通常包含不良。为了克服这些，[梅耶尔1996年Litwinowicz 1997年Hertzmann和柏林的光学2000]流信息保持时间的一致性。我们在梯度域使用了类似的法。 影片空间构成通过视频马赛克艺术[克莱因等人。2002年a]或构图和叠加规则，在区域对象[Gleicher等al.2002在虚拟的课堂教学录像中]为基础。我们承诺的时间相干性的方法是关系到重新祗园是由像素街区空间物体的定义和时间。先进的图像和视频铺垫方法[庄等。2001]前景分割也是有益的。域方法我们的法一些 　　 图像重合和多光谱图像融合合并卫星在不同波长下拍摄图像是一种常见的应用[Socolinsky和沃尔夫1999]。这些图像是比较相似，并不总是 为压缩HDR图像[Fattal等。2002]在图像重建。然而，我们的问题高动态范围图像结合。在HDR图像，图像的像素在连续的强度增加允许你建立一个单一的浮点格式 　　形象。这在我们的例子可能。在的图像看到强度梯度逆转（如）。 佩雷斯等人提出了有益的互动式图像编辑技术，使用一体化支持无缝粘贴和克隆。但是，由于他们的目标是提供图像编辑框架，他们依靠用户手动输入。 作首先计算梯度消除图像阴影，然后阴影的边缘，设置在阴影边缘梯度值为零，最后重新。[魏斯2001]使用了类似的方法建立内在的图像，以减少阴影。 1.3我们的主要贡献是信息利用的，固定摄像机创造环境丰富的图像。我们的技术贡献包括以下内容。。一种非对称融合多个图像保存 有用的，以改善图片的信息密度;。一个方法暂时连贯的背景下增强 在不可靠的视频帧差分的存在。 此外，我们修改了图像重